« Filles d'Abdul-Rahman » : Revue du Caire et de la mer Rouge

Dir/scr. Zaïd Abou Hamdan. Jordanie/Égypte/États-Unis/Qatar. 2021. 112 minutes.

Les sœurs le font pour elles-mêmes face au patriarcat jordanien et à leurs propres querelles dans ce premier long métrage de Zaid Abu Hamdan. Passant du court métrage à la télévision, le scénariste-réalisateur fait preuve de beaucoup d'ambition en ce qui concerne les thèmes féministes qu'il souhaite aborder dans cette comédie dramatique, mais comme beaucoup de réalisateurs débutants, son envie d'en mettre autant ne laisse pas de trace. beaucoup de place pour la nuance ou la caractérisation.

Il y a un certain niveau d'artifice pardonnable à prévoir dans une comédie comme celle-ci.

Première mondiale à Cauro, où il a remporté le Prix du Public,Filles d'Abdul-Rahmana ensuite joué au Red Sea Film Festival, ce qui devrait renforcer son intérêt dans la région MENA, même si sa trajectoire familière et savonneuse et sa politique sexuelle démodée pourraient l'amener à lutter plus loin.

Abu Hamdan est aidé par sa solide distribution – Saba Mubarak, Farah Bsaiso, Hanan Hillo et Mariam Basha – bien que chacune des sœurs s'appuie largement sur des stéréotypes, jusqu'à leurs chaussures. Zainab (Bsaiso), avec ses chaussures confortables et son hijab, est une célibataire au foyer, s'occupant de leur père difficile (Khalid Tariffi) tout en travaillant dans la couture dans le quartier. L'amour est quelque chose qui est arrivé à Zainab il y a longtemps et maintenant ses rêves sont représentés par les carrés de tissu de chaque robe qu'elle coud et qu'elle range dans un tiroir.

Aussi souris qu'elle soit, Zainab est extravertie par rapport à son frère aîné plus conservateur, Amaal (Moubarak), qui porte le niqab, qui s'est marié très jeune et a depuis vécu une vie d'anxiété alors qu'elle tente de protéger ses enfants d'un mari violent. À l’opposé du spectre se trouve la vampique Samah (Hillo), avec ses talons périlleux et ses jeans vaporisés, qui projette l’air d’une femme au foyer qui s’ennuie mais qui a ses propres problèmes conjugaux. Pour compléter l'ensemble, Khitam (Basha), ses entraîneurs et son yoga parlent de sa vie à l'extérieur du pays. Elle est revenue demander la bénédiction de son père pour se marier après des années d'éloignement.

Il faut s'attendre à un niveau d'artifice pardonnable dans une comédie comme celle-ci, et nous voyons donc les femmes se réunir au moment même où leur père disparaît. Après qu'Abu Hamdan ait regroupé ses personnages dans la voiture de Samah, le rapprochement lui permet de mettre la comédie au premier plan alors qu'ils se chamaillent dans le quartier pour essayer de retrouver papa tout en gardant sa disparition secrète pour les voisins.

Hillo et Moubarak tirent le meilleur parti du scénario en tant que forces opposées qui redécouvrent progressivement un terrain d'entente et Bsaiso donne une idée palpable de la nature en cage de la vie de Zainab, piégée par son sens du devoir et ses craintes quant à la réputation de sa famille dans un quartier aux rideaux tremblants. Basha est une présence agréable mais son rôle est garanti en comparaison. La comédie commence à s'estomper à mesure que la journée avance et le mélodrame commence à dominer alors que presque toutes les conversations entre les sœurs deviennent rapidement stridentes et y restent. La partition de Masis Mardirossian, qui arrive avec un enthousiasme inutile dans des moments de forte émotion, ne fait qu'ajouter au sentiment de superposition des choses.

Il semble que rien ici – depuis une lumière qui s’allume automatiquement jusqu’à un vieux lecteur de cassettes radio et ces carrés de tissu – ne soit autorisé à exister par hasard, Abu Hamdan insistant sur le fait que chacun a sa propre histoire aux côtés de son casting. Ce désir de régler chaque détail, associé à la haute tension émotionnelle constante, conduit à une ambiance de plus en plus scénique, alors que nous attendons que chacune des sœurs ait son inévitable moment de chagrin, de cœur à cœur et de câlins. Les fins multiples apportent la clôture – même pour la lumière – mais aussi un sentiment croissant de prévisibilité.