« Curveball » : revue de Berlin

Réal. Johannes Naber. Allemagne. 2019. 109 minutes

« Malheureusement, basé sur une histoire vraie », peut-on lire en légende du récit divertissant de Johannes Naber sur l'histoire d'un mensonge qui a eu des répercussions mondiales. Pourtant, il y a clairement une licence dramatique impliquée carBoule courbeimagine une relation entre un officier fictif des services secrets allemands (Sebastian Blomberg) et le véritable demandeur d'asile irakien Rafid Alwan (Dar Salim), qui prétendait, en échange d'un passeport allemand, avoir travaillé sur l'arme biologique secrète de Sadam Hussein programme. Les mensonges d'Alwan ont été sciemment utilisés pour justifier la guerre en Irak. C'est un film astucieux et souvent très amusant sur une période de l'histoire profondément décourageante.

Le principal atout du film est son scénario pointu

Le troisième long métrage du gaffer devenu réalisateur Johannes Naber,Boule courbepartage une perspective tout aussi cynique (et, chez Blomberg, une star) avec son deuxième long métrage satirique,L'ère des cannibales.L'humour sec, parfois absurde, du film devrait assurer un bouche à oreille positif lors de sa sortie nationale à l'automne. En dehors de l’Allemagne, d’autres festivals semblent probables, tout comme l’intérêt des distributeurs d’art et d’essai attirés par la version ironique d’événements réels à la Adam McKay.

Le Dr Arndt Wolf (Blomberg), un scientifique socialement maladroit, est convaincu que l'Irak développe secrètement des armes biologiques. Il est « comme un chien avec un os », déclare Leslie (Virgina Kull), agent de la CIA et parfois amante, qui l'accompagnait lors des inspections qui n'ont pas permis de localiser de telles armes. Lorsque les services secrets allemands se retrouvent à gérer un atout potentiellement précieux – un demandeur d'asile qui prétend avoir travaillé sur le programme d'armement – ​​l'expertise de Wolf fait de lui le choix inattendu pour diriger l'enquête. Et son investissement passionné dans l’idée qu’il existe effectivement des armes qui n’ont pas encore été localisées fait de lui le pire homme possible pour ce poste.

Wolf fait une silhouette légèrement ridicule dans sa combinaison jaune banane et Blomberg apporte une sombre incongruité au rôle, attirant la comédie hors de sa réponse exaspérée à un appel téléphonique qui interrompt son travail. "Bonjour, guerre biologique". Personnage légèrement naïf, Wolf est désespérément perdu dans le réservoir à requins des carriéristes qui considèrent les rapports des services de renseignement comme des tremplins pour l'avancement et donnent la priorité à l'opportunisme politique plutôt qu'à la vérité. Mais contre toute attente, une véritable amitié se noue entre Wolf et Rafid (qui est dépeint, généreusement, comme un aimable chancelier).

Lorsque Rafid se révèle être un menteur, Wolf est le gars qui est forcé de quitter les services secrets et de vivre une vie passée principalement à boire du whisky et à fumer en caleçon. Mais après le 11 septembre, Wolf apprend que le message selon lequel l'histoire de Rafid était un canular n'est jamais parvenu aux agences de renseignement des alliés de l'Allemagne. L'embarras d'admettre qu'ils ont été entraînés par un escroc l'emporte sur le besoin de transparence, de l'avis des anciens patrons de Wolf.

La montée de tension est canalisée à travers une partition efficace et nerveuse, écrite par Naber, et à travers une caméra de plus en plus paniquée. Mais le principal atout du film est l'écriture soignée d'un scénario qui équilibre habilement l'humour avec les graves implications d'une infrastructure de renseignement qui adapte les faits à son agenda actuel. «La vérité n'a pas d'importance», dit-on au malheureux Loup. « La justice compte. Nous établissons les faits.