« Traversée ? : Revue de Berlin

Réal/scr : Levan Akin. Suède/Danemark/France/Turquie/Géorgie, 2024. 106 min

Levan Akin apporte de la beauté aux ruelles et aux eaux reculées du Bosphore enPassage, une élégie du voyage et de la vie trans qui va et vient entre la Géorgie et Istanbul. Onirique même s'il parcourt un récit délibérément façonné, ce quatrième long métrage d'Akin ouvre la section Panorama de la Berlinale avec une élégance visuelle et une vision éloquente de l'acceptation.

Élégance visuelle et vision éloquente de l’acceptation

Repris par Mubi (pour le Royaume-Uni, l'Amérique du Nord, l'Allemagne et l'Amérique latine) avant Berlin, ce cinéma de prestige permet de toucher l'imagination tout en puisant dans des vérités plus profondes. Le Suédois Akin, dont le dernier long métrageEt puis nous avons danséa représenté le pays aux Oscars tout en traitant de son héritage turco-géorgien et des problèmes LGBTQI, emmène ses personnages et ses téléspectateurs dans un voyage ensemble. C'est séduisant, fragmenté, engageant. Il se plie d'ailleurs toujours à sa volonté, comme en témoigne un acte final déchirant.

Pas vraiment un plaisir pour le public mais tellement agréable à regarder,Passage? qui est en partie basé sur une histoire réelle ? suit une femme âgée de Batoumi en Géorgie à travers la mer Noire jusqu'à Istanbul à la recherche de sa nièce trans disparue, connue sous le nom de Tekla. L'ancienne professeure d'histoire, Miss Lia (Mzia Arabuli), a besoin d'aide pour tenir une promesse faite à sa sœur décédée, et cela semble improbable ? et quelque peu peu fiable ? sous les traits d'Achi (Lucas Kanvava), un jeune clandestin qui squatte avec son frère dans une chaumière au bord de la mer à Batoumi. Prétendant avoir l'adresse de Tekla et parler turc et anglais, il persuade la femme plus âgée, amoureuse du raki, de l'emmener avec elle à Istanbul. (Elle aura au moins besoin d'un peu d'argent pour se nourrir, car il ne pourra jamais en mettre assez dans sa bouche. Tout le monde dans ce film cherche une sorte de nourriture.)

Miss Lia, interprétée par l'acteur vétéran de 72 ans Arabuli avec l'intelligence et la hauteur appropriées, est sévère et désapprobatrice. « Les femmes géorgiennes ont perdu toute leur dignité » elle renifle sur le ferry en provenance de Batoumi à la vue d'une jambe nue, même si elle boit plus que n'importe quel homme qui paie. Elle considère que Tekla a fait un « choix ». "Je ne pense pas que c'était un choix," » réplique le jeune Achi, alors qu'ils commencent à découvrir les options qui s'offrent à Tekla dans l'ancienne et tentaculaire capitale turque. Ce n'est pas ce que quiconque choisirait, même s'il existe une camaraderie et un soutien au sein de la communauté qui amélioreraient sans aucun doute tout ce que Tekla a reçu chez elle à Batoumi de sa mère ou de sa tante.

Après le voyage à Istanbul, le casting commence à s'ouvrir et le film passe à Everim (Deniz Dumanl), un militant trans travaillant pour l'ONG Pink Life à Istanbul qui croisera le chemin de cet étrange couple. Les allégeances d'Akin vacillent également : Miss Lia, clairement une ancienne beauté, est-elle son héroïne aigrie, ou représente-t-elle le passé ? Et la force de vie positive Everim, qui poursuit ses certificats de changement de sexe et s'implante en tant que défenseur juridique des défavorisés, est-elle la voie de l'avenir pour la Turquie ? En tant qu'écrivain, Akin a créé deux personnages féminins féroces et son film les traite tous deux de manière responsable ? même s'il est plus difficile de trouver un chemin vers la vérité pour Miss Lia, et qu'il doit recourir à un fantasme poignant qui peut faire ou défaire le film pour certains spectateurs.

Les personnages d'Akin sont toujours en mouvement. Pour Everim, c'est entrer et sortir des taxis et sans cesse vers l'acceptation et l'épanouissement sexuel. Sur les ferries, qu'ils naviguent sur le Bosphore ou sur la mer Noire, Miss Lia et Achi représentent la Géorgie d'hier et d'aujourd'hui se découpant sur certaines des merveilles immuables d'Istanbul, accompagnées d'une musique principalement traditionnelle qui frappe une note plaintive. Se déplaçant dans les ruelles sales de la ville, la caméra de Lisabi Fridell utilise beaucoup la lumière unique et baignante de l'Heure d'Or d'Istanbul, « un endroit où les gens viennent disparaître ». L'imagerie ici est également fluide : elle peut également se balancer avec l'eau ou rester immobile pour capturer une aube.

Et puis nous avons danséétait une histoire d'amour entre hommes qui a provoqué des protestations en Géorgie.Passage, qui s'efforce d'informer le spectateur que les langues géorgienne et turque sont neutres en matière de genre, est moins directement conflictuelle même si elle affronte les problèmes de front. Pourtant, il c'est aussi beaucoup une question d'amour, même si les gens qui y participent arrivent tard à s'en rendre compte.