«Burning Days»: Revue de Cannes

Réal/scr : Emin Alper. Turquie/France/Allemagne/Pays-Bas/Grèce/Croatie. 2022. 130 minutes

La chaleur et la tension crépitent assez chez Emin Alper?Jours brûlants, un thriller turc qui fait partie des vedettes du Certain Regard de cette année. Le directeur deAu-delà de la Colline,FrénésieetUne histoire de trois sœursrevient avec un film qui semble certain de franchir la frontière entre art et essai et grand public pour bénéficier d'une plus grande visibilité, et qui mérite d'être l'exportation cinématographique la plus visible de son pays depuis l'apogée de Nuri Bilge Ceylan.

Un suspense très chargé, un morceau astucieux de construction du monde étroitement fermé et une critique acerbe du machisme, du populisme et de leurs dangers très tangibles.

Le décor est une petite ville nommée Yaniklar sur une plaine intérieure aride et ensoleillée, où la seule source d'eau est le drainage du sol, résistant à une série calamiteuse de gouffres qui apparaissent dangereusement de plus en plus près de la ville elle-même. Dans un plan d'ouverture à élimination directe, scrutant l'un de ces cratères béants, Emre (Selahattin Pa?ali), un jeune homme de la ville qui vient d'être nommé nouveau procureur de la ville ? son prédécesseur ayant disparu dans des circonstances mystérieuses. Il s'avère que tout le monde est très heureux de l'accueillir, sauf peut-être Murat (Ekin Koç), le propriétaire du journal local d'opposition, considéré avec méfiance par les éléments conservateurs de la ville. Et ce sont ces éléments qui dirigent réellement la ville, avec son maire de longue date aimé de tous, notamment parce qu'il est l'homme qui maîtrise l'approvisionnement en eau.

Emre part aussitôt du mauvais pied, affirmant un peu trop autoritairement son autorité en exprimant sa désapprobation à l'égard des tirs de sanglier qui sont une obsession locale et qui donnent souvent lieu à des tirs inconsidérés dans les rues de la ville. Les différences semblent être oubliées lorsqu'il est invité à dîner chez le maire, où son fils ?ahin (Erol Babao?lu) et son ami dentiste au sourire effrayant Kemal (Erdem ?enocak) mettent tout en œuvre pour le divertir ; et à mesure que le raki coule à flot, nous commençons à réaliser que même l’hospitalité peut être une forme de violence.

Cette scène de dîner pourrait sembler dépasser son accueil et exagérer son propos ? mais en fait, Alper le joue pour un effet astucieux, car ce qui se passe, ou semble se produire, cette nuit-là a des répercussions sur Emre et sur toute la ville. À partir du lendemain matin, le drame s'intensifie lentement et inexorablement, avec Emre de plus en plus isolé et en danger, le récit se transformant en une situation angoissante qui le retrouve, et un autre personnage clé, au sens figuré et littéral, assiégé. Une fin ouverte et sournoise n'apporte pas la résolution que nous attendons mais nous donne une image finale forte dans laquelle résonnent les significations émotionnelles et politiques du film.

Le thème sous-jacent ? le contrôle politique d'une source d'eau ? ça fait quelque chose de turcquartier chinois, etJours brûlantsest à la hauteur de cela avec son intensité lentement croissante, ses atmosphères puissantes et chaudes (si la photographie de Christos Karamanis ne vous fait pas transpirer, rien ne le fera) et son sous-texte homoérotique progressivement croissant. Selahattin Pa?ali donne une performance formidable en tant que personnage que nous apprenons à connaître très lentement (et qui apprend à se connaître lentement aussi, avec une panique croissante), sa vulnérabilité émergeant lentement de sous la façade du droit des grands de la grande ville. Ekin Koç rend sa figure solitaire, Murat, incroyablement méconnaissable, et Babao?lu et ?enocak représentent une véritable menace pour les hôtes arrogants et oppressants du dîner.

Les révélations psychologiques et narratives ? alors qu'Emre commence à dissiper les brumes de la stupeur raki de la nuit fatidique ? sont astucieusement distribués. Au moment où nous atteignons un point culminant vraiment troublant, Alper a réussi quelque chose de spécial ? un film qui fonctionne à la fois comme un suspense très chargé, une pièce judicieuse de construction du monde étroitement fermée et une critique acerbe du machisme, du populisme et de leurs dangers très tangibles.