« Brighton 4e ? : Revue Tribeca

Réal : Levan Koguashvili. Bulgarie/Géorgie/Monaco/Russie/États-Unis. 2021. 95 minutes.

Ce portrait de la masculinité géorgienne est peuplé d'hommes costauds, peu soudés, avec un faible pour le jeu et l'auto-sabotage, des habitudes de 40 cigarettes par jour et une loyauté, par-dessus tout, envers les liens du sang. Au cœur du film se trouve l'ancien champion de lutte taciturne Kakhi (Levan Tediashvili, lui-même lutteur olympique dans sa jeunesse). Après avoir fait face à la dernière crise d'endettement de son frère, Kakhi arrive à Brighton Beach à Brooklyn pour rendre visite à son fils, Soso (Giorgi Tabidze), pour découvrir que Soso partage le faible de la famille pour les cartes et la tendance familiale à perdre lourdement. Il rencontre également une communauté dispersée d'immigrants géorgiens, liés par la chanson et la proximité forcée d'une pension délabrée. Levan Koguashvili capture de manière évocatrice le crépitement imprévisible des tensions et les loyautés tacites entre les hommes ; tout en sueur, en bière et en machisme maudlin, bien que l'atmosphère de l'image soit plutôt plus convaincante que son intrigue quelque peu professionnelle.

Koguashvili mélange habilement les tons dans ses instantanés très réalistes de la virilité géorgienne.

Il s'agit du troisième long métrage de fiction de Koguashvili, après celui de 2010.Jours de rue, projeté au Festival international du film de Rotterdam, etRendez-vous aveugles, présenté en première au Festival international du film de Toronto trois ans plus tard. Il partage avec ces films, et le long métrage documentaire de 2016La nouvelle vie de Gogita, une fascination pour une forme de masculinité de plus en plus en décalage avec le monde moderne.

Après sa première à Tribeca,Brighton 4edevrait trouver un public réceptif lors d'autres festivals, où l'attention affectueuse aux détails (le fromage géorgien est un motif récurrent, apprécié avec respect par les grands hommes qui y trouvent un sentiment de souvenir de leur foyer) et le naturalisme non affecté des performances seront probablement appréciés. Le film pourrait avoir du mal à s’affirmer sur le plan théâtral, même si l’intérêt national est probable.

Koguashvili mélange habilement les tons dans ses instantanés très vivants de la virilité géorgienne, à la fois à Tbilissi, où le film commence, puis dans la communauté très unie des migrants géorgiens de Brooklyn. Une morosité stoïque côtoie des moments de légèreté et de chaleur. La même juxtaposition est évidente dans l’utilisation de la musique. Des refrains de clarinette lugubres et haletants se faufilent à travers la partition comme les halos de fumée de cigarette qui pèsent sur ces hommes tombés ; des éclats de chansons impromptus ponctuent le film ? des lamentations pleines de gorge, gorgées de bière, qui allient absurdité et beauté.

Homme d'une dignité tranquille, Kakhi a assumé la responsabilité des erreurs et des malheurs de sa famille. Lorsque son frère met au jeu l'argent que sa femme lui a envoyé d'Amérique, perdant ainsi son appartement, Kakhi trouve une solution temporaire. Mais la dette de son fils ? 14 000 $ dus à un gangster géorgien ? c'est quelque chose qui n'est pas si facile à réparer. Le statut de Kakhi en tant qu'ancien champion de lutte est quelque chose qu'il porte à la légère, mais cela lui donne un poids par rapport aux autres hommes qu'il rencontre. Dans une existence brouillée par l’incertitude future, la gloire passée prend une résonance supplémentaire. Et ce sont ses prouesses en lutte qui résoudront finalement le dilemme de son fils, dans une conclusion sans vergogne sentimentale qui démontre que la fierté, le sacrifice de soi et la noblesse inhérente de l'homme géorgien de régler les choses avec les poings rachètent la faiblesse des autres milieux. .