« Blonde ? : Revue de Venise

Réal. André Dominique. NOUS. 2022. 165 minutes

Une vie difficile mène à un travail difficile dans le film tant attendu d'Andrew Dominik.Blond. Joyce Carol Oates, sur qui ? roman fictif ? Ceci est basé, a jeté la moindre feuille de vigne sur la vie de Marilyn Monroe et a déformé son travail autour d'elle, mêlant l'invention à la réalité. Techniquement compétent, bien joué et fatalement trop long, il est difficile de ne pas voirBlondcomme une chronique d'exploitation et d'abus qui perpétue allègrement la tradition ? une sensation renforcée par la performance poignante d'Ana de Armas dans le rôle de Marilyn.Blondne danse pas vraiment sur sa tombe, mais Dominik, qui s'est adapté, saute dessus, couvrant tout le monde, public compris, dans un film crasseux de voyeurisme.

Une réinvention voyeuriste d'une vie triste gâchée par la mysogny, drapée de savoir-faire technique et d'une performance empathique

La tombe de Marilyn, dans le Westwood Village Memorial Park, se trouve désormais à côté de celle de Hugh Hefner, un autre homme qui a impitoyablement exploité Norma Jeane Baker dans sa vie, lançant sonPlayboyempire sur des clichés nus vendus contre sa volonté. Dominik ne s'excuse pas non plus, dégradant son sujet avec des images de face d'elle en train de sucer « la Présidente », des plans de face d'elle vomissant sur l'objectif/les toilettes, et une perspective vaginale d'un avortement dans un film qui se déclenche. les rails autant que Marilyn l'a jamais fait, gaspillant tout ce que le réalisateur et l'acteur ont soigneusement construit dans son dernier acte confus. Les cris de surprise suscités par sa classification NC-17 pour une sortie en salles de 12 jours aux États-Unis (suivi d'une sortie mondiale sur Netflix à partir du 28 septembre) semblent aussi faux que les affirmations du film comme étant un traitement respectueux d'une icône de notre âge. C'est une honte, et une autre honte pour Marilyn.

Netflix est une ruche dans l'industrie artisanale de Marilyn Monroe, etBlondsera bien placé sur le service, accompagné d'un flot de publicité provenant d'une projection du Concours de Venise, d'avis mitigés et de la tempête Twitter qu'il courtise clairement. En dehors de cette audience garantie, les observateurs se demanderont pourquoi le service de streaming semble peu disposé à éditer les films des auteurs d'art et essai qu'il est si impatient de s'inscrire : un film potentiellement intéressant se perd dans un gonzo de 165 minutes (à la suite d'autres offres vénitiennes).Bruit blanc, à 136 minutes, etBardoà 174 minutes). La transformation de De Armas, d'origine cubaine, la fera prendre conscience aux côtés de l'équipe de coiffure, de maquillage et de costumes du film, qui doivent travailler pour trouver une texture au milieu des passages apparemment aléatoires de Dominik du noir et blanc à la couleur. La musique des collaborateurs de longue date du réalisateur australien, Nick Cave et Warren Ellis, est juste et sensible (le réalisateur a tourné des documentairesEncore une fois avec sentimentetTout ce que je sais est vraiavec Cave, tandis que la star de sonLes tuer doucement,Brad Pitt, produit cela à travers son Plan B).

Le film de Dominik, tourné en 2019, se concentre sur la dualité de l'« orphelin » maltraité et abandonné. Norma Jean Baker et le sex-symbol qu'elle a créé, Marilyn Monroe. La juxtaposition peut être choquante. Capturée pour la première fois alors qu'elle était enfant, Norma Jeane doit affronter une mère dérangée et violemment violente (Julianne Nicholson) dans les incendies de Los Angeles et les cendres de sa maison avant d'être envoyée dans un orphelinat. Ici, son obsession pour son père naturel, qui les a abandonnés tous les deux, commence, même si Oates/Dominik amènent cela à des niveaux fictifs cruels à la fin.

On ne la reverra plus jusqu'à ce que Marilyn soit créée. Le changement, ou l'éclatement, vient des mains d'un chef de studio, M. Z (David Warshofsky) ? un Darryl Zanuck à peine déguisé ? qui la viole pour un rôle. Bientôt, elle fait un plan à trois consensuel avec Charlie Chaplin Jr et Edward G Robinson Jr et avorte d'une grossesse pour son rôle dansLes hommes préfèrent les blondes. Vrai ou pas, le couple la trahit quand même. Son mari « l'ex-athlète », Joe DiMaggio (Bobby Cannavale), la bat. Arthur Miller (le dramaturge) d'Adrien Brody est gentil, mais Marilyn est alors une cause perdue, un gâchis psychotique, car elle est encore plus dégradée par le président corseté (Caspar Phillipson).

Les minutes s'écoulent pendant que Dominik recrée une ambiance, un lieu et une heure. De Armas est déposé dansCertains l'aiment chaudaux côtés de Tony Curtis et Jack Lemmon, et sur les couvertures de magazines, et il y a beaucoup de flexion artistique ? une humeur ramenée demanque,ouL'Aviateur, unet a progressé jusque dans les années 50 et 60. Les ampoules flash des paparazzi explosent, hommes ? les visages se déforment, la caméra survole les scènes de foule avant de descendre pour suivre, tandis qu'un fœtus parle à Marilyn depuis l'utérus. Elle, quant à elle, est maltraitée et désorientée ? une figure solitaire, habituée à appeler ses maris « Papa ». C'est un mélange entêtant et sordide, un spectacle de merde dans la vie et à l'écran, auquel Dominik ne sait pas comment terminer jusqu'à ce qu'il la tue enfin à petit feu.

Ce n'est pas le premier film de Marilyn Monroe, et de loin. Cela couvre à peine les bases de sa vie et, comme pour la princesse Diana, il est peu probable que ce soit le dernier. Le qualifier d’adaptation d’un « roman de fiction », salué par l’auteur comme pour lui donner une certaine légitimité artistique, est une autre feuille de vigne. Pour le meilleur et pour le pire,Blondest une réinvention voyeuriste d'une vie triste gâchée par la misogynie, drapée de savoir-faire technique et d'une performance empathique. Le public a consommé Marilyn dans la vie et dans la mort : il est peu probable que l'industrie construite pour l'exploiter s'arrête là. Les hits s’enchaînent.