"Barbie": critique

Réal : Greta Gerwig. NOUS. 2023. 114 minutes

C'est une fille Barbie, dans un monde Barbie… mais que se passe-t-il lorsque la poupée emblématique sort de la maison de ses rêves et entre dans une réalité nettement plus cauchemardesque ? Entre les mains confiantes de la réalisatrice Greta Gerwig, le résultat est « Barbie crise existentielle », une poupée conçue pour représenter toutes les femmes qui ont elles-mêmes du mal à comprendre ce que signifie réellement être une femme. Même si Gerwig et son co-scénariste Noah Baumbach peuvent présenter ce récit de découverte de soi dans des tons roses poudrés et un dynamisme implacable, leur message est authentique et acerbe : un appel aux armes féministe enveloppé dans un film pop-corn extrêmement divertissant.

Un appel aux armes féministe enveloppé dans un film pop-corn extrêmement divertissant

Ces références en matière de films d'été - sans parler du budget marketing apparemment sans fond de Warner Bros - semblent prêtes à se voirBarbieest devenu l'un des grands succès de l'année, avec les stars Margot Robbie et Ryan Gosling qui l'ont aidé à atteindre bien au-delà des fans existants de Barbie. Gerwig amène également ses propres adeptes en tant qu'actrice et réalisatrice, proposant un package familial qui devrait prospérer sur un marché à succès très fréquenté qui comprend le film de Christopher Nolan.Oppenheimer, également disponible dans le monde entier le 21 juillet, et le toujours aussi fortMission : Impossible – Dead Reckoning, première partie.

Helen Mirren raconte une séquence d'ouverture saisissante qui donne le ton à la fois au film et à son style conscient de lui-même ; une parodie image par image de l'ouverture de Kubrick2001, dans lequel des jeunes filles jouent à la « mère » avec des poupées uniquement pour qu'une Barbie géante et monolithique atterrisse parmi elles et change à jamais le visage de la récréation. Comme l'explique Mirren, Barbie a été créée en 1959 – par la femme d'affaires américaine Ruth Handler, qui apparaîtra plus tard, interprétée par Rhea Perlman, comme une sorte de guide spirituel – pour prendre n'importe quelle apparence ; médecin, avocat, athlète, astronaute. "Parce que Barbie peut être n'importe quoi, les filles peuvent être n'importe quoi", telle était la noble idée.

Ce sentiment puissant a ensuite façonné Barbie Land, la maison imaginaire d'une myriade de Barbie et de Ken différents - et, dans l'une des blagues en cours, le singulier Allan (lancé en 1964 sous le nom de "le copain de Ken", joué par Michael Cera) et une foule de des poupées abandonnées (et souvent douteuses) telles que Midge perpétuellement enceinte. Il y a une femme présidente, une Cour suprême entièrement féminine, des femmes scientifiques, des lauréates du prix Nobel et des professionnelles de la santé. Les Kens existent simplement comme un régal pour les yeux dans l'orbite de Barbie ; nous ne les voyons jamais seuls ni contribuer à la société. Il s’agit peut-être d’une version toyland d’une utopie féministe, dotée de sa propre bande-son vibrante comprenant des compositions souvent frappantes d’artistes tels que Lizzo, Sam Smith et Khalid.

C'est aussi un paradis pour les fans de Barbie, la décoratrice chevronnée Sarah Greenwood travaillant avec la costumière Jacqueline Durran pour apporter des éléments de l'héritage de plus de 50 ans de la poupée dans tous les coins de ce monde. Lorsque Ken se blesse dans un accident de surf, par exemple – il se jette sur une vague qui s'avère, comme tout le reste, entièrement en plastique – l'ambulance qui arrive pour le soigner se plie complètement. Cette esthétique de récréation se retrouve dans les moindres détails ; les Barbies sirotent dans des tasses vides, flottent au lieu de marcher (pour imiter les petites mains qui les déplacent d'un endroit à l'autre) et ont une tenue pour chaque occasion.

Au centre de tout cela se trouve « Barbie stéréotypée » (Robbie), qui aime sa vie parfaite et, même si elle ne partage pas les sentiments romantiques de son Ken (Gosling) particulier, trouve beaucoup d'épanouissement dans ses amitiés. Un jour, cependant, elle se réveille sans le ressort habituel dans sa démarche – littéralement ; ses talons sont à plat sur le sol, une abomination physique semblable à Elephant Man dans Barbie Land. Après avoir pensé à mourir et à tomber de son toit, elle consulte « l'étrange Barbie » (Kate McKinnon), une poupée excentrique et sage du monde qui lui dit qu'un portail s'est ouvert entre elle et le monde réel et qu'elle doit se diriger vers Los Angeles pour combler le fossé.

Lorsque Barbie arrive, Ken à la remorque, elle rencontre - dans une méta-tournure - le PDG du fabricant Mattel (Will Ferrell) et le conseil d'administration entièrement masculin, axé sur les profits, qui veulent désespérément la remettre dans sa boîte, ainsi que la modeste employée Gloria ( America Ferrera), qui voit son véritable potentiel. Barbie rencontre également un vilain système patriarcal en contradiction avec tout ce qu'elle croyait être vrai ; Pendant ce temps, Ken, marginalisé, trouve une nouvelle structure de pouvoir à ramener à Barbie Land.

Alors que ces deux mondes entrent en collision, le scénario perspicace et souvent hilarant met en évidence leur différence d’une manière à la fois drôle et douloureusement connaissante. Ken voit par exemple l'attention qu'ils reçoivent à leur arrivée en Californie comme de l'admiration, tandis que Barbie interprète les regards comme une menace qu'elle n'a aucun contexte à comprendre. Et surtout, le scénario ne mine jamais son personnage central ; Barbie est naïve, certes, mais jamais stupide, et possède une intuition aiguisée qui la dirige vers la droite, même dans ce paysage extraterrestre.

Robbie est exceptionnel, réalisant une performance à plusieurs niveaux qui s'amuse avec le côté pétillant de Barbie, mais met également en valeur l'angoisse qui vient souvent d'une véritable illumination. À ses côtés, Gosling vole pratiquement la vedette dans le rôle de Ken, extérieurement fanfaron mais entièrement opprimé, qui a également du mal à trouver sa place dans un monde où Barbie ne veut pas de lui. Son flirt avec le patriarcat conduit à des moments de rire aux éclats qui montrent la nature ridicule de la masculinité toxique, mais restent sympathiques à la vulnérabilité de nombreuses personnes séduites par celle-ci.

Mais en fin de compte, c'est le voyage de Barbie. Lorsqu’un discours entraînant et pertinent de Gloria lui ouvre pleinement les yeux sur « la dissonance cognitive requise pour être une femme sous le patriarcat », Barbie est imprégnée d’une colère juste qui la motive à intervenir – en chaussures plates, bien sûr – et à changer. son monde. Gerwig espère que son film inspirera une toute nouvelle génération de filles à suivre ses traces.