"Azor": Revue berlinoise

Réal : Andreas Fontana. Suisse/France/Argentine. 2021. 100 minutes

Argentine, 1980. Le banquier privé René Keys a brusquement disparu, ne laissant derrière lui qu'un tourbillon de rumeurs peu recommandables. Mais la question qui préoccupe son associé et collègue banquier suisse Yvan De Wiel (Fabrizio Rongione), nouvellement arrivé à Buenos Aires, n'est pas de savoir où se trouve son collègue, mais comment prendre le dessus dans une rivalité tacite qui persiste entre eux, même quand René a disparu. Le premier long métrage saisissant d'Andreas Fontana apporte une sensibilité de thriller épineuse au monde fermé de la haute finance et un piquant à l'expression « argent sale ».

Azor?sle monde de l'élitisme trouble est un monde peu vu au cinéma

Fontana crée un sentiment de malaise et d'incertitude qui se déploie au milieu de pièces feutrées et d'un luxe oppressant ; il capture la souillure de la richesse et des privilèges d'une manière qui partage une parenté de sang bleu avec l'œuvre de Lucretia Martel.Azor?sle monde de l'élitisme trouble est un monde peu vu au cinéma ; le milieu est assez particulier ? et réalisé de manière suffisamment convaincante ? que le film bénéficie d'un bon déroulement de festival après sa première dans le volet Encounters de Berlin ; la distribution art et essai est également une possibilité.

Fontana ancre son histoire dans un espace et un temps particulier avec l'utilisation d'un clavecin électronique sur la partition ? c'est un son qui crie pratiquement à une intrigue rétro. Aperçus par la vitre de la limousine qui transporte Yvan et sa femme Inès (Stéphanie Cléau) jusqu'à leur hôtel, deux jeunes hommes sont arrêtés sous la menace d'une arme par des policiers militaires. Inès évalue la situation et fume de manière impénétrable, ce qu'elle fait assez souvent au cours du film. Et si c'est à travers le regard d'Yvan que l'on retrace la souillure grandissante des relations de sa banque, de la haute société aux caniveaux en passant par la junte militaire, Inès semble être une figure d'influence considérable en coulisses. Elle conseille à son mari de porter « quelque chose de plus ringard » ? afin de ne pas intimider les clients de la banque, qui sont naturellement nerveux à l'idée du scandale qui suit Keys ? disparition. Et elle exprime son irritation envers Yvan lorsqu'il semble qu'il risque de perdre de précieuses affaires. ?Père avait raison. La peur vous rend médiocre.

Yvan, quant à lui, est plus difficile à cerner. C'est un personnage métamorphe, qui absorbe les traits de ceux qu'il rencontre et les reflète, un miroir flatteur d'une personnalité. Ceci, ajouté au vernis de droit qui accompagne l'héritage de la banque familiale, signifie qu'Yvan s'intègre facilement dans les salons des ultra-riches, aux côtés de leurs statuettes en bronze et de leurs tapisseries anciennes. Cela aide également qu'il ne pose pas les mauvaises questions ? pas qu'il en ait besoin. Les classes supérieures d'Argentine semblent excessivement friandes de commérages et laisseront tomber les rumeurs de faveurs avec autant de désinvolture qu'elles donnent un pourboire à un maître d'hôtel. pour la meilleure table.

Le look du film est-il convenablement financé ? la palette dorée évoque le cognac et les billets de banque bien manipulés ; les emplacements sont lambrissés et pour la plupart isolés des bouleversements politiques qui secouent le pays en dehors de ce cercle restreint. Mais Yvan doit finalement suivre l'argent et l'argent est attiré par le pouvoir des hommes armés. Et même si Yvan se retrouve peut-être à blanchir l’argent du sang de la dictature, il pourrait au moins gagner sa bataille d’influence unilatérale avec René Keys.