« Amérique » : revue de Karlovy Vary

Réal/scr : Ofir Raul Grazier. Israël/Allemagne/République tchèque. 2022. 127 minutes.

Un professeur de natation sort de sa profondeur émotionnelle dans le drame romantique et touchant d'Ofir Raul GraizerAmérique, la suite très accessible du scénariste-réalisateur à ses débuts au succès internationalLe pâtissier(2017). Présenté en première dans le même concours du Globe de cristal de Karlovy Vary que son prédécesseur, c'est le genre d'œuvre conventionnelle et bien conçue qui touche généralement plus directement le public que les jurys ou les critiques. Avec une gestion appropriée, cette production à majorité israélienne au look dynamique – qui contourne avec agilité de lourds thèmes politiques ou religieux – pourrait bien transformer un circuit de festivals inévitablement chargé en une sortie en salles rentable dans plusieurs territoires.

Appeler l'imageAmériquedonne au film une dimension prodigieuse qui ne correspond pas à l'air engageant et direct de l'œuvre.

Divisé en quatre chapitres distincts se déroulant séquentiellement à plusieurs mois d’intervalle, le scénario – avec seulement quelques ajustements – pourrait servir de base à un mélodrame juteux de Pedro Almodovar. Après être rentré chez lui à Tel Aviv pour s'occuper des affaires de son ancien père récemment décédé, Eli Cross (Michael Moshonov), un trentenaire basé à Chicago, renoue rapidement avec son meilleur ami d'enfance et d'adolescence, Yotam (Oshrat Ingedashet).

Yotam est fiancé à la fleuriste Iris (Ofri Biterman), mais leurs plans sont bouleversés lorsque, lors d'une baignade dans l'un de leurs anciens repaires de campagne, Yotam subit une grave blessure à la tête qui le met finalement dans un état végétatif persistant. D'abord furieuse contre Eli, qu'elle accuse d'être responsable de la catastrophe, Iris adoucit peu à peu son attitude et le couple finit par s'attacher romantiquement. Mais juste au moment où il semble que les deux hommes peuvent avancer ensemble vers un avenir commun, Yotam montre des signes d’une reprise surprenante…

Il s’agit d’un scénario bien connu au cinéma comme en littérature, une variation sur ce principe familier selon lequel un soldat est présumé ou déclaré mort à tort et sa fiancée restée au pays cherche du réconfort sur l’épaule de son meilleur ami. Mais Graizer et sa compagnie parviennent à insuffler une nouvelle vie au matériau, en se concentrant directement sur le trio central - après l'incapacité de Yotam, le focus narratif principal passe d'Eli à Iris - et en gravant pour chacun des caractérisations arrondies et empathiques qui incluent des histoires complexes et souvent traumatisantes.

Et même si les sentiments déchirants ne sont pas entièrement évités (la partition de Dominique Charpentier, en grande partie une affaire de piano et de cordes, est déployée assez librement pour souligner l'ambiance de chaque développement significatif dans un style carrément conventionnel), elle est traitée avec suffisamment de tact et de sensibilité pour rehausser l'ambiance. plutôt que de déprécier l’impact global de l’histoire.

Il s’agit de cet exemple rare de triangle romantique où une affection véritable et profonde coule dans toutes les directions entre les trois participants ; dans un départ deLe pâtissierDans le thème LGBT de , la connexion entre Eli et Yotam semble être probablement de nature platonique/bromantique. Mais il est impossible d’en être absolument certain, car Graizer choisit, louablement, d’éviter de préciser chaque détail.

Son seul véritable faux pas survient dans le chapitre final et le plus court, dans lequel les événements prennent une tournure tragique et discordante au milieu de détails peu convaincants. Son choix de titre est également discutable : Eli a refait sa vie à Chicago, mais les États-Unis eux-mêmes jouent peu de rôle littéral ou métaphorique dans les débats. Appeler l'imageAmérique, en particulier dans le climat actuel, charge l'entreprise d'un caractère incongru qui ne correspond pas à l'air engageant, génial et direct de l'œuvre.