« Ambulance » : revue

Réal : Michael Bay. NOUS. 2022. 136 minutes.

Le cinéma d'action maximaliste de Michael Bay trouve une autre vitesse dansAmbulance, une image de poursuite qui met en lumière le panache visuel du cinéaste ainsi que ses considérables faiblesses narratives. Cela dit, l'énergie cinétique implacable de son dernier film représente une sorte de point culminant, offrant un plaisir vertigineux alors que ses antihéros criminels parcourent frénétiquement Los Angeles en essayant de garder une longueur d'avance sur les flics sur leurs traces. Il y a une grandeur épique potentielle dans ce thriller pédale au métal, qui se heurte parfois de manière comique à l'incapacité de Bay à restituer des personnages en trois dimensions, mais Jake Gyllenhaal et Yahya Abdul-Mateen II se connectent sans effort à sa vision frénétique.

L'habileté de Bay à créer des décors d'action explosifs a toujours dépassé son talent pour la construction de personnages, ce qui laisse ses acteurs fonder l'histoire sur une véritable émotion.

En salles au Royaume-Uni ce vendredi – la sortie aux États-Unis est prévue le 8 avril –Ambulancepossède un pouvoir de star, même si Bay pourrait finalement attirer davantage que ses acteurs. L'homme derrièreLe RocheretTransformateursa conçu un thriller de braquage associé à ce qui est essentiellement une escapade prolongée, avec de nombreuses complications. Ce remake d'un film danois de 2005 aura de la concurrence au box-office grâce àMorbiusetSonic le hérisson 2, et pourrait avoir du mal à égaler les recettes des plus grands succès de Bay.

Se déroulant au cours d'une journée angoissante à Los Angeles, le film met en vedette Abdul-Mateen dans le rôle de Will, un ancien Marine essayant désespérément de payer l'opération chirurgicale qui a sauvé la vie de sa femme. Il se tourne à contrecœur vers Danny (Gyllenhaal), dont la famille l'a adopté quand il était enfant. Depuis, Will et Danny sont aussi proches que des frères de sang, même si le style de vie criminel de Danny a provoqué des tensions entre eux. Néanmoins, Will est dans une impasse et Danny lui suggère de se joindre au braquage de banque qu'il est sur le point d'exécuter. À contrecœur, Will accepte, mais le plan tourne mal, et bientôt les deux hommes sont obligés de s'emparer d'une ambulance occupée par le dur à cuire ambulancier Cam (Eiza Gonzalez) afin d'échapper aux flics.

La brève histoire établissant le lien entre Will et Danny n'est qu'une excuse pour déclencher le braquage, entraînant une fusillade propulsive avec la police et, ensuite, une poursuite en voiture élaborée dans laquelle Will conduit l'ambulance et Monroe (Garret Dillahunt), le chef arrogant. d'une unité d'élite du LAPD, tente de les retrouver. Ce qui ajoute un drame supplémentaire, c'est qu'un flic blessé par Will (Jackson White) se trouve à l'arrière de l'ambulance, ce qui nécessite la concentration de Cam pour s'assurer qu'il ne meure pas. Monroe ne peut pas simplement faire exploser l'ambulance à cause de son collègue policier à l'intérieur, donc ce n'est pas seulement que Will et Danny doivent garder une longueur d'avance sur leurs poursuivants : ils doivent garder ce flic en vie.

Il n’est pas surprenant que Bay consacre son attention à la ruée haletante d’images à coupe rapide. Les angles exagérés, les reflets et les ralentis criards sont tous mis en évidence, le réalisateur positionnant le sort des deux hommes comme une histoire presque biblique de frères sur le point de faire face à un grand jugement. (La partition lourde et percutante de Lorne Balfe ne fait qu'amplifierAmbulanceles aspirations lyriques de.)

Bien sûr, l'habileté de Bay à créer des décors d'action explosifs a toujours dépassé son talent pour la construction de personnages, ce qui laisse ses acteurs fonder l'histoire sur une véritable émotion. Gyllenhaal ne trouve pas toujours le bon équilibre entre dramatique et irrévérencieux comme le sarcastique Danny, augmentant l'intensité un peu plus haut que nécessaire. Abdul-Mateen est bien plus fort, qui imprègne Will d'une décence tranquille. Cet ancien militaire a toujours respecté les règles, mais lorsque sa compagnie d'assurance refuse de payer l'intervention de sa femme, il est obligé de prendre les choses en main, et Abdul-Mateen humanise la zone grise morale dans laquelle vit désormais le personnage.

Gonzalez est aussi redoutable que ses coéquipiers dans le rôle d'un otage qui devra effectuer une opération éprouvante pour les nerfs au milieu d'une course-poursuite sur autoroute à grande vitesse. (La séquence est l'une des nombreuses séquences manifestement absurdes, mais Bay et ses acteurs la réalisent avec aplomb - et peut-être avec ironie en partie.) Mais le conflit central du film se situe entre les deux frères, dont les vies les ont envoyés dans des situations différentes. chemins. Le dialogue du scénariste Chris Fedak, comme la plupart des films de Bay, est crié et d'une évidence sourde, mais Gyllenhaal et Abdul-Mateen travaillent dur pour créer un certain pathétique.

Grâce à son utilisation des emplacements réels du centre-ville de Los Angeles,Ambulancefera des comparaisons avec un autre thriller policier de la Cité des Anges,Chaleur– surtout lorsque Bay organise une fusillade bancaire avec de vagues similitudes avec celle de ce classique de Michael Mann. Mais malgré tous ses excès voyants, son humour sophomorique et sa gravité tendue,Ambulanceest souvent captivant, le film avance aussi imprudemment que cette ambulance. Ce thriller pop-corn n'est certes pas intelligent, mais son évasion a une précision musclée.