"Adam": Critique de Cannes

Réalisateur : Maryam Touzani. Maroc/France/Belgique. 2019. 100 minutes.

Adamest une petite histoire trompeuse sur des thèmes élémentaires, plus particulièrement la beauté et le mystère de la maternité. Maryam Touzani, réalisatrice de premier long métrage, a dédié le film à sa propre mère, et il s'agit en effet d'un portrait aimable et résonnant de deux femmes – l'une qui est mère et l'autre qui est sur le point de le devenir à contrecœur. Les performances habiles de Lubna Azabal et Nisrin Erradi ajoutent cœur et âme à cette mince chronique d’une famille de facto apprenant à compter les unes sur les autres.

L'un desAdamL'un des plaisirs centraux de est son arrivée calme aux vérités fondamentales sur la façon dont les femmes nourrissent et subviennent aux besoins - même lorsqu'elles ne reçoivent pas elles-mêmes la même chose.

Projection à Un Certain Regard,Adamcourtisera les acheteurs qui sauront commercialiser intelligemment cette image comme une célébration des femmes de tous les jours, même si de bonnes critiques et une réaction chaleureuse au festival seront également cruciales.

Se déroulant à Casablanca, le film met en vedette Erradi dans le rôle de Samia, une jeune femme enceinte sans abri mais qui espère trouver un emploi. Elle rencontre Abla (Azabal), qui travaille sans relâche comme propriétaire d'une modeste boulangerie locale et vit avec sa fille précoce Warda (Douae Belkhaouda), 8 ans. Abla hésite à laisser Samia rester avec eux, mais l'affection de Warda finit par épuiser Abla.

Les débuts de Touzani ne sont pas une affaire étroitement planifiée, mais mettent plutôt l'accent sur les légers changements dans la relation entre ces personnages. Au départ, Abla est établie comme une matriarche sans sourire et dévouée aux affaires, avec sa fille mignonne comme un bouton aidant à détendre l'ambiance, mais finalement Samia commence à découvrir quelque chose au sein d'Abla qui a été réprimé. Abla résiste à l'intrusion de cet intrus dans sa boulangerie et sa maison, mais un lien se développe, permettant à Abla de baisser lentement sa garde.

Heureusement,Adamn'est pas le genre de drame de personnages qui s'appuie sur des rebondissements mélodramatiques sauvages, et la patience du public est donc essentielle afin de s'acclimater aux rythmes calmes du film. Même si Samia aime passer du temps avec Warda, elle est déterminée à abandonner son bébé le jour de sa naissance, convaincue que l'enfant aurait plus de chance de vivre dans n'importe quelle famille adoptive. Ce que Samia ne réalise pas, c'est que, malgré une vie difficile, elle a trouvé à Abla et Warda une nouvelle famille qui peut l'aider à apaiser les douleurs du passé. Cependant, rien de tout cela n'est révélé par des fioritures audacieuses, et l'un desAdamL'un des plaisirs centraux de est son arrivée calme aux vérités fondamentales sur la façon dont les femmes nourrissent et fournissent – ​​même lorsqu'elles ne reçoivent pas elles-mêmes la même chose.

Azabal fait un travail délicat en tant que mère aux prises avec un chagrin privé, et certains des meilleurs moments de l'acteur sont les plus calmes, y compris une scène où Abla examine silencieusement son corps dans le miroir, faisant un million d'évaluations mentales sur son attrait et l'effet du vieillissement. avait sur elle. Belkhaouda est terriblement adorable dans le rôle de la fille aux yeux brillants d'Abla, mais Erradi l'estAdamC'est un véritable crève-cœur.

Il aurait été facile pour Touzani de concevoir Samia comme un ange pauvre dont la misère financière cache un esprit riche. Mais plutôt que de dériver vers le cliché, le cinéaste et Erradi nous livrent un portrait compliqué, obscurcissant une grande partie de l'histoire du personnage et se concentrant sur la réticence de Samia à devenir mère. Warda est sans cesse ravie par le gros ventre rond de Samia, mais Samia considère sa grossesse à la fois comme un signe de ses échecs personnels (le père n'est pas dans le tableau) et comme une indication claire de son avenir incertain. Et pourtant, le personnage apprend en aidant Abla à s’ouvrir qu’elle aussi a le potentiel de changer. Erradi communique ces découvertes de manière presque invisible, menant à un dernier tronçon qui reconnaît les défis infinis de la maternité ainsi que ses opportunités de renaissance.