« Une maison en feu » : critique

Réal : Dani de l'Ordre. Espagne/Italie. 2024. 105 minutes

Une famille dysfonctionnelle se réunit pour se voir s'effondrer dans un décor idyllique de la Costa Brava dans la comédie noire de Dani de la OrdenUne maison en feu. Intelligemment tracé et bien joué, mais aussi schématiquement scénarisé et psychologiquement brutal,Maisonde manière divertissante mais inconfortable, il chevauche deux films différents – l'un est une farce habile et énergique qui rappelle la production prolifique du réalisateur à ce jour, et l'autre une étude troublante et audacieuse sur le mal que l'argent fait à l'amour.

Une brochette enrobée de sucre des hypocrisies de la bourgeoisie catalane

Bien qu'il ne s'installe jamais vraiment dans l'un ou l'autre des grooves, le film, qui a récemment ouvert le BCN Film Fest et sortira en salles en Espagne en juin, est agrémenté de belles performances et est solidement assemblé, combinant de manière satisfaisante les rires et la contemplation.

Montse (Emma Vilarasau) a décidé de réunir sa famille dans leur magnifique maison à flanc de falaise sur la Costa Brava, en Espagne, pour discuter de la vente de la propriété, afin qu'elle puisse utiliser les bénéfices pour payer une maison de retraite pour sa mère. En voyage avec son fils imprudent, le musicien en herbe David (Enric Auquer) et sa petite amie Marta (Macarena Garcia), Montse rend visite à sa mère – pour découvrir que la vieille femme est morte seule dans son appartement. Curieusement, Montse laisse sa mère telle qu'elle est et ne révèle pas sa découverte. Désormais, le public sera moins enclin à faire confiance à la machiavélique Montse qu'à sa famille.

Ils sont rejoints à la maison par Julia (Maria Rodriguez), la sœur stressée de David, son mari doux et décontracté Toni (Jose Perez-Ocana) et leurs deux enfants, et plus tard par l'ex-mari de Montse, Carlos (Alberto San Juan), un homme d'affaires louche et affable. Carlos amène avec lui sa nouvelle petite amie, la psychologue Gestaltiste Blanca (Clara Segura), qui cherche à mettre un terme à toute la névrose latente.

Grâce à un dialogue épineux et rapide – qui oscille entre le catalan et l’espagnol – de multiples stress et tensions commencent rapidement à se fracturer. Le narcissique David semble enfermé dans une adolescence permanente, attendant toujours que sa mère repasse ses vêtements tout en composant d'affreuses chansons d'amour pour Marta. Julia (Rodriguez Soto se démarque) déteste être épouse et mère et échange des SMS classés X avec un serveur local. Carlos, quant à lui, lance la bombe selon laquelle Montse n'est pas du tout libre de vendre la propriété, car – des années auparavant et à son insu – il a changé le nom sur les actes pour le sien.

Les choses ne s'améliorent pas avec un jeu de rôle initié par Blanca, où l'on demande à la famille de fermer les yeux et de s'imaginer sauvée d'un immeuble en feu (d'où le titre du film), introduisant une note symbolique dont le scénario fait assez lourd. .

Dramatiquement, les choses se déroulent à travers quelques décors joliment mis en scène. L'un d'entre eux est David désemparé qui emmène Marta faire son premier saut en parachute immédiatement après qu'elle l'ait largué, leur dialogue sur cette question devenant naturellement de plus en plus urgent à mesure que le sol se précipite pour les rencontrer. Dans un autre film, moins comique mais tout aussi intense, les enfants de Julia disparaissent sur la plage. (Dans ces scènes, l'audace cinématographique de de la Orden est pleinement visible mais, comme dans une grande partie du reste du film, la musique est trop épaisse.) Moins réussie est une scène sur qui est responsable de laisser traîner un préservatif plein. autour : on a le sentiment queUne maison en feun'a vraiment pas besoin de s'abaisser si bas.

Dans son exploration du dilemme de savoir s'il faut vendre une maison pour payer les soins d'un parent âgé, le film est, à un certain niveau, une brochette édulcorée des hypocrisies de la bourgeoisie catalane. Le fait que personne dans la famille, à l'exception de Montse, n'est prêt à faire passer grand-mère avant l'argent, en dit long sur une société dans laquelle l'amour et le chagrin ont été monétisés. Mais le scénario d'Eduard Sola hésite à enquêter de manière trop approfondie sur cet aspect plus sombre, gardant les choses fermement du côté humoristique de la fracture tragi-comique.

Pourtant, au cours des dernières scènes, alors que les révélations ramènent Montse sur le devant de la scène et que Vilarasau relève à merveille le défi final,Une maison en feuatteint la profondeur et la richesse qu'il promettait depuis le début. Nous avons regardé, et nous le réalisons maintenant, un film sur les dommages que peut causer à une mère une vie d'ingratitude filiale.