« Une maison à Jérusalem » : revue de Rotterdam

Réal : Muayad Alayan. Palestine/Royaume-Uni/Allemagne/Pays-Bas/Qatar. 2023. 104 minutes

Une histoire surnaturelle d'apparence familière, animée par une forte connotation politique,Une maison à Jérusalemest le troisième long métrage inégal mais finalement satisfaisant et même touchant du réalisateur palestinien Muayad Alayan. Cette histoire d'une fille et d'un père affligés qui ont quitté l'Angleterre pour s'installer dans la capitale israélienne s'incline à Rotterdam cinq ans après le décès d'Alayan.Les rapports sur Sarah et Saleema remporté le prix du public du festival néerlandais. Manié de manière conventionnelle et monté de manière professionnelle, ce suivi occupe également l'extrémité la plus grand public du spectre de Rotterdam.

Une histoire surnaturelle d’apparence familière, animée par une forte tendance politique

Arrivée à un moment où les divisions israélo-palestiniennes sont à nouveau au premier plan de l’attention mondiale, la coproduction multinationale devrait s’attendre à de nouvelles réservations dans les festivals et est également viable en tant qu’offre sur petit écran via des plateformes de streaming et de diffusion. Alors que l'ambiance et le rythme sont parfaitement adaptés à un public adulte, Alayan évite l'horreur manifeste, la sexualité et la violence au profit d'une sorte d'étrangeté plus douce.

Comme pour ses deux longs métrages précédents, à commencer par celui de 2015Amour, vol et autres enchevêtrements, Alayan collabore avec son frère scénariste basé aux États-Unis, Rami. Rami Alayan a écritLes rapports sur Sarah et Saleemsolo; les deux autres films sont crédités au couple. Ici, ils s'aventurent pour la première fois dans le territoire du genre, leur relative inexpérience dans le domaine étant trahie par quelques artifices et invraisemblances dans la seconde moitié du film.

Leur décision la plus sage est de présenter les choses directement du point de vue de la protagoniste Rebecca (Miley Locke), âgée de 10 ans, qui est toujours traumatisée par la mort de sa mère (Rebecca Calder) dans un accident de voiture un an plus tôt. Son père Michael (Johnny Harris), qui est lui aussi toujours aux prises avec cette perte, saisit l'occasion d'un nouveau départ lorsqu'il hérite d'une ancienne propriété aux allures de manoir à Jérusalem-Ouest après le décès de son père.

Michael, dont le travail dans l'aménagement paysager n'est que vaguement esquissé, n'est pas le plus attentif ni le plus présent des parents célibataires ; Rebecca est livrée à elle-même pendant de longues périodes. En explorant les jardins envahis par la végétation de la maison, elle tombe sur un vieux puits dans lequel elle pêche une poupée d'une époque révolue. Cet incident inoffensif laisse présager l'apparition d'une autre jeune fille, perpétuellement trempée d'une pâleur mortelle et d'yeux sombres et tristes, visibles uniquement par Rebecca.

Après plusieurs manifestations effrayantes, les deux hommes finissent par devenir amis et la nouvelle venue s'identifie comme étant Rasha (Sheherazade Makhoul Farrell), une Palestinienne forcée de quitter la villa avec toute sa famille après la victoire d'Israël dans la guerre de 1948. La précoce Rebecca fait des recherches amateurs et finit par se frayer un chemin la nuit.—via la séquence onirique la plus captivante du film—dans un camp de personnes déplacées à proximité de Bethléem. Ici, elle retrouve la vieille Mme Mansour (Souad Faress), une créatrice de poupées qu'elle prend pour la mère longtemps endeuillée de Rasha.

La véritable explication, lorsqu’elle arrive enfin, bouleverse astucieusement les attentes.—reliant soigneusement les différents volets de l'intrigue et rendant explicite le plaidoyer sous-jacent d'Alayan en faveur de la compréhension, de l'empathie et de la reconnaissance des injustices à la fois historiques et actuelles. Avec le bon Harris, malheureusement limité à quelques notes limitées d'angoisse douloureuse, c'est le vétéran Faress aux yeux pétillants (parfois présenté comme Souad Feres) qui a le plus grand impact parmi le casting adulte, incarnant des décennies d'endurance palestinienne stoïque dans son film apparemment fragile. cadre.

MaisUne maison à Jérusalemdépend du talent de ses jeunes interprètes, le jeune Locke—présent dans presque toutes les scènes—porter joyeusement un lourd fardeau de responsabilités avec une intensité saturnine et discrète. Ressemble fortement à Eli de Lina Leandersson dans le film de Thomas Alfredsson.Laissez entrer le bon(2008), Makhoul Farrell attire l'attention et la sympathie en tant que orpheline bien vivant et noue une amitié convaincante avec son homologue en chair et en os. La partition largement déployée d'Alex Simu est moins efficace, soulignant chaque battement émotionnel avec un effet parfois intrusif et contre-productif.