Le prolifique documentariste Tomasz Wolski explore une protestation historique en Pologne, et les autorités ? réponse brutale
Dir/scr. Tomasz Wolski. Pologne. 2021. 70 minutes.
Les fantômes de l'histoire polonaise hantent l'écran documentaire avec un effet étrange dans le film hybride troublant et révélateur de Tomasz Wolski1970. Rappelant une protestation populaire historique dans la Pologne communiste et la réponse brutale des autorités, le film ? en première dans la compétition internationale de longs métrages de Visions du Réel ? est la dernière œuvre d'un documentariste prolifique dont les films incluentPalais(2012) et l'année dernièreUn pays ordinaire, sur l'histoire de la surveillance des services secrets polonais. La question du pouvoir et de sa relation avec la population est explorée plus en détail dans1970, avec son approche inhabituelle consistant à juxtaposer des images d'archives en noir et blanc avec une animation en stop-motion qui évoque de sombres relations au sein du gouvernement polonais. Les deux modes ne s’associent pas de manière tout à fait satisfaisante, mais leur combinaison en fait un film provocateur qui devrait gagner en visibilité sur des plateformes exigeantes couvrant l’éventail des intérêts du documentaire, de l’animation et des droits de l’homme.
Il existe une disjonction inconfortable entre le matériel d'archives et les séquences de marionnettes.
Le thème abordé par Wolski est les manifestations à Gdansk, Gdynia et dans d'autres villes, déclenchées en décembre 1970 par la décision du gouvernement polonais, alors dirigé par Wladyslaw Gomulka, d'augmenter les prix des denrées alimentaires peu avant Noël. Cela a conduit à des grèves et des manifestations, puis à la démission de Gomulka et, dix ans plus tard, à l'émergence du syndicat Solidarnosc. Alors que des milliers de personnes se rassemblaient pour protester à Gdansk, le ministère de l'Intérieur a constitué une « équipe de crise » pour faire face aux troubles.
Comme résumé dans les titres de clôture ? les informations sont fournies dans le film à travers des sous-titres clairsemés ? les conséquences furent catastrophiques et il fallut 24 ans, dont 18 ans de procédure judiciaire, avant que les responsables du massacre qui en résulta soient publiquement désignés. Six de ces personnes, dont le ministre de l'Intérieur Kazimierz Switala, sont représentées ici sous la forme de marionnettes, vues se réunissant et passant des appels téléphoniques dans un ensemble de bureaux et de salles de palais recréés de manière vivante.
Les mots que nous entendons dans ces séquences sont des enregistrements des conversations téléphoniques de l'équipe alors qu'ils se tiennent au courant de l'évolution des événements ? même s'il est toujours difficile de dire avec quelle fiabilité. Ce qui est clair, c'est que le gouvernement est terrifié par le mécontentement du public : alors que les annonces officielles dénoncent les « ennemis du socialisme » ? et invitent les téléspectateurs à « penser à l'État » nous entendons également à quel point les autorités sont prêtes à se montrer impitoyables dans leurs efforts pour réprimer la dissidence et limiter la propagation de l’information. À un moment donné, les responsables discutent d'un éventuel projet d'organiser un accident de voiture pour le consul finlandais, qui possède des photos des événements.
Le plus crûment, un responsable a déclaré : « Il suffit de leur foutre le bordel. » Et c’est ce qu’ont fait les autorités, avec un usage massif d’armes chimiques et le déploiement de 27 000 soldats et 9 000 miliciens supplémentaires. Quarante et une personnes ont été tuées, 1 164 blessées et plus de 3 000 arrêtées, certaines des victimes (nommées lors de l'appel de clôture) n'ayant que 15 ans ; Les images les plus choquantes du film arrivent à la fin, alors que nous voyons des gens, dont beaucoup sont adolescents, arrêtés et battus.
Il y a une disjonction inconfortable dans le film entre le matériel d'archives et les séquences de marionnettes, sous l'égide de l'animateur Robert Sowa. Les marionnettes sont réalistes, d'une manière épurée et sommaire, plutôt que grotesques ou stylisées (les photos finales montrent à quel point elles ressemblent aux originaux). Ils bougent généralement peu, parfois fixés dans des tableaux statiques, alors que la caméra glisse lentement devant eux, effectuant parfois de petits gestes révélateurs comme tambouriner des doigts au milieu d'effets tels qu'une lumière changeante ou des tourbillons de fumée de cigarette.
Ils sont capturés dans une lumière fantomatique et givrée, un contraste saisissant avec les dures images d'archives en noir et blanc, et parfois des gros plans extrêmes, avec des plans changeants de mise au point superficielle, scrutent les câbles téléphoniques. Une photo sous une table montre de la poussière et des débris, comme si nous assistions non seulement à une réunion d'apparatchiks gris, mais à une conférence de morts-vivants. C'est un peu comme si ces étranges animateurs des frères Quay (apparemment une influence stylistique ici) refaisaient un film de Costa-Gavras ou adaptaient John Le Carré ? bien que la comparaison directe la plus proche de l'utilisation de poupées dans un contexte de documentaire politique pourrait être l'essai cambodgien de Rithy Panh.L'image manquante(2013).
Pourtant, l'animation est si frappante qu'elle risque de détourner l'attention des images de 1970, qui racontent les manifestations de manière discontinue et pas toujours facile à suivre ? les faits sont parfois obscurcis parce que les commentaires directs sur le cours des événements émanent principalement des responsables ? discussions. De plus, les deux volets du film sont si différents, en termes de texture visuelle et d’ambiance, qu’ils ne semblent pas entièrement fusionnés en une seule œuvre cohérente.
Il y aura certainement beaucoup d'intérêt pour1970en ce sens qu'elle apparaît à un moment opportun, comme des troubles politiques dans le monde ? et une réponse officielle souvent musclée ? remplit l'actualité. Ce cas d'atrocités de l'ère communiste touchera également une corde sensible chez tous ceux qui ont vu le film d'Andrei Konchalovsky.Chers camarades !, un récit fictif d'une répression tout aussi brutale des manifestations en URSS au début des années 60.
Le film est soutenu par une musique électronique discrètement insistante de Bartlomiej Tycinski et DJ Lenar, sa pulsation électronique sonnant parfaitement avec les images d'une Pologne industrielle et économiquement déprimée qui peuvent correspondre aux idées préconçues universelles d'un paysage gris du rideau de fer, mais que le film suggère néanmoins comme étant entièrement ancré dans la réalité.
Société de production/ventes internationales : Kijora Film,[email protected]
Productrice : Anna Gawlita
Photographie : Tomasz Wolski
Editeur : Tomasz Wolski
Musique : Bartlomiej Tycinski, DJ Lenar
