La directrice générale de Screen Australia, Ruth Harley, a publié de nouveaux chiffres à la clôture de la conférence de la Screen Producers Association of Australia (SPAA), qui montrent que la compensation de 40 % des producteurs a injecté 83 millions de dollars (91 millions de dollars australiens) dans les budgets de 19 films au cours des deux dernières années. années.
Cependant, les producteurs avaient des sentiments mitigés quant à l'impact de la compensation sur l'industrie de production locale, qui connaît actuellement du succès mais s'attend à des problèmes à long terme.
"Les chiffres sont pratiques à connaître mais n'ont aucun sens à moins que nous puissions identifier de quels films il s'agit", a déclaré le directeur exécutif de la SPAA, Geoff Brown, en réponse. Plus tôt cette semaine, il a révélé àScreendaily.comles détails du fonds qu'il propose pour faire face au ralentissement anticipé.
En effet, un enthousiasme exubérant et un pessimisme épouvantable étaient présents dans une égale mesure à la fin de la conférence annuelle de trois jours, qui s'est terminée aujourd'hui à Sydney.
Les délégués se sentent optimistes car plusieurs films australiens remarquables ont fait grimper leur part du box-office local et il y a encore beaucoup à faire.Bran Nue Sommeil,Aube du jouretÉtoile brillante, mais il ne fait guère de doute que deux facteurs clés de ce succès, le nombre élevé de films et le budget plus important que d'habitude de certains d'entre eux, vont vers une baisse.
Les producteurs australiens peuvent accéder à des financements indirects et directs, grâce respectivement à la compensation non plafonnée de 40 % pour les producteurs et à Screen Australia, mais les orateurs les uns après les autres ont clairement indiqué que la scène cinématographique indépendante mondiale fragile faisait de la recherche des 60 % restants et des acteurs traditionnels un exploit majeur. La dépendance obsessionnelle-compulsive à l’égard de l’agence fédérale du cinéma est bel et bien vivante, malgré une réduction de son allocation au cinéma.
Brown affirme que la seule véritable indication du succès de la compensation des producteurs est la quantité de financements du secteur privé qu'elle attire et le tableau reste flou : quelle part des 91 millions de dollars australiens est due au film flash-in-the-pan de Baz LuhrmannAustralieserait utile de le savoir, mais il est soumis à la disposition de confidentialité stricte entourant la loi fiscale.
C’est peut-être le producteur David Hannay qui a le mieux résumé l’ambiance lorsqu’on lui a présenté son adhésion à vie à la SPAA : « Nous sommes à un point de crise, mais nous devons être positifs. » La productrice d'animation Sandra Gross était l'autre récipiendaire.
Les inscriptions ont dû être clôturées lorsqu'elles ont atteint 720, ce qui confirme son point de vue, même si le fait d'être situé dans le plus grand centre de production du pays a contribué à faire grimper les chiffres.
La conférence s'est terminée avec Melanie Coombs (Marie et Max) étant couronné producteur indépendant de longs métrages de l'année et Emile Sherman producteur de l'année dans son ensemble. Sherman a l'un des taux de succès de financement de longs métrages les plus élevés du pays, avec des crédits récents comprenantDisgrâceet9,99 $, et l'inachevéLes rois de Mykonoset coproduction Royaume-Uni/AustralieOranges et soleil.
D'autres producteurs reconnus pour leur travail sont Suzanne Ryan pourDes Hamilton : entomologiste extraterrestre(télévision pour enfants), Screentime forVentre Série 2(fiction télévisée), FremantleMedia Australia pourChef cuisinier(animation légère), Cathy Henkel pourLa saison brûlante(documentaire) et Tracks Post-production (services et installations).
Le gagnant du DigiSPAA, un prix récompensant un film créé numériquement et tourné sans subvention directe du gouvernement, a étéEau manquante, une histoire de réfugiés qui s'inspire de l'expérience personnelle du réalisateur Khoa Do, qui a été nommé Jeune Australien de l'année en 2005.
