Thessaloniki International Documentary Festival (TIDF) et Dok Leipzig ont uni leurs forces pour lancer l'initiative Doc Toget pour soutenir les cinéastes documentaires déplacés ou exilés ainsi que ceux qui travaillent toujours à risque dans leur pays d'origine pour accéder au financement et aux ressources pour leurs projets cinématographiques.
Le projet pilote d'un an verra les festivals recueillir des informations sur les formes actuelles de soutien disponibles et organiser des groupes de discussion avec des cinéastes des régions touchées pour identifier leurs besoins qui pourraient aller inclure des sessions de conseil et des résidences.
Dok Leipzigo prévoit d'accueillir un Thinktank lors de son festival d'octobre où les cinéastes exilés ou déplacés se réuniraient avec les dirigeants de l'industrie.
La deuxième année verrait les festivals présenter des études de cas sur les films terminés ainsi que pour identifier et inviter de nouveaux talents avec des projets en développement pour les connecter avec les bailleurs de fonds.
"Jusqu'à présent, nos efforts en tant que festivals et marchés pour aider ces cinéastes ont été plutôt fragmentaires", a expliqué Nadja Tennstedt, directrice de l'industrie Dok à Leipzig. "Nous pensons qu'il est très important que nous coordonnons nos ambitions d'aider, car ce problème [pour les cinéastes exilés et déplacés] augmentera plutôt que de diminuer à l'avenir étant donné ce qui se passe dans le monde en ce moment."
Doc ensemble vise à ouvrir l'initiative au-delà de la première année à d'autres festivals et marchés pour former un large réseau pour soutenir ces cinéastes.
"Le rêve devenu réalité"
Le cinéaste syrien basé à Istanbul, Mahmoud Atass 9Said, doc ensemble serait «un rêve devenu réalité». Atassi est à Thessaloniki cette semaine dans la barre latérale Open Horizons de TidF avec son documentaireYeux de Gazaqui suit trois journalistes palestiniens risquant leur vie pour se présenter à partir de Northern Gaza.
"Cela donnerait une chance et une plate-forme aux cinéastes en exil et à ceux qui n'ont pas pu raconter leurs histoires", a-t-il déclaré. «Ce qui nous manque, par exemple, c'est l'accès à la formation pour savoir comment augmenter les budgets plus importants pour nos projets.»
La nécessité d'une initiative telle que Doc Together a également été soulignée par le producteur soudanais Talal Afifi de Soudan Film Factory dont le documentaire collaboratifKhartoumest un dépistage dans le programme Open Horizons de Thessaloniki.
Il a dit qu'il n'y a pas de soutien gouvernemental au Soudan pour les projets des cinéastes et les sanctions embargo imposées par l'Union européenne, les États-Unis et l'ONU signifient: «Si nous obtenons de l'argent d'un fonds en dehors du Soudan, il est un autre défi d'obtenir de l'argent parce que nous sommes en dehors du système financier international.».
De plus, la guerre civile soudanaise qui fait rage entre deux principales factions rivales du gouvernement militaire depuis avril 2023 a fait que de nombreux jeunes cinéastes soudanais ont été contraints de déménager dans des pays d'Afrique de l'Est comme l'Ouganda et le Kenya, ou en Égypte ou en Europe.
"Je ne sais pas comment nous allons accéder aux fonds à l'avenir parce que nous avons la question de légaliser notre situation en tant qu'individus", a ajouté AFIFI "La plupart des cinéastes sont maintenant des demandeurs d'asile et des réfugiés [dans ces pays]", "
Le producteur de films biélorusse Leonid Kalitenia, qui est coordinateur du réseau de cinéastes biélorusse, a également salué le lancement de Doc ensemble.
"Il est inspirant de voir que notre situation est non seulement reconnue dans l'industrie cinématographique, mais génère également un soutien et des initiatives concrètes", a-t-il déclaré.
La Kalitenie a souligné les défis auxquels sont confrontés les cinéastes en exil du Bélarus en pointant le problème pour obtenir des visas, des permis de travail et une couverture d'assurance abordable.
"Ce sont des questions fondamentales qui définissent notre droit de rester dans l'UE, et il est important de reconnaître qu'ils limitent notre capacité même à exister en tant que professionnels", a-t-il déclaré, ajoutant que les cinéastes de régimes autoritaires sont confrontés au problème de ne pas avoir de statut juridique ou d'industrie clair.
«Notre plus grand défi avec notre filmLa chanson de cygne de Fyodor OzerovAu Berlinale, nous ne pouvions pas énumérer notre film comme «biélorusse» car il n'a pas été produit en Biéloruss
"Pourtant, en raison de la façon dont les attributions nationales fonctionnent, nous avons été obligés de soumettre le film en tant que production lituanienne."
