L'industrie britannique de la télévision haut de gamme a besoin d'un crédit d'impôt amélioré, conforme au crédit d'impôt pour les films indépendants (IFTC), selon Jane Featherstone, co-fondatrice deColombes noiresetTchernobylSociété de production télévisuelle Sister.
Featherstone s'exprimait aujourd'hui devant la commission multipartite de la culture, des médias et du sport (CMS) du Parlement britannique qui enquête sur le cinéma et la télévision haut de gamme britanniques.
À la suite de l’arrivée de Netflix au Royaume-Uni en 2013, de la Covid et des grèves à Hollywood en 2023, Featherstone a déclaré que les coûts en dessous de la ligne ont grimpé d’environ 40 %, et les coûts au-dessus de la ligne d’environ 50 à 60 %. laissant les radiodiffuseurs de service public (PSB) - BBC, ITV, Channel 4 et Channel 5 - exclus du marché des dramatiques haut de gamme.
Le feu vert d'un PSB signifie désormais une garantie d'environ 30 à 40 % du budget. Le reste du financement est devenu presque impossible à rassembler.
« Cela nous laisse avec un écart de 60 % du budget, ce qui ressemble plus à un film indépendant… Je pense que nous nous rapprochons maintenant de ce modèle [de financement] à moindre coût dans les budgets de programmation [moins de 3 millions de livres sterling par personne]. heure]."
Featherstone aimerait voir une augmentation similaire à 40 % de l'allégement que les films de moins de 15 millions de livres sterling recevront désormais, suite à la confirmation de l'accord.crédit d'impôt pour le cinéma indépendantvia le crédit bonifié pour dépenses audiovisuelles en octobre.
La production télévisuelle haut de gamme bénéficie actuellement du taux global standard du crédit pour dépenses audiovisuelles de 25,5 %.
Elle a décrit le crédit d'impôt existant pour la télévision comme « un outil brutal – j'y mettrais des leviers ». Ces leviers comprendraient un allègement accru pour les productions PSB et une augmentation supplémentaire pour les productions réalisées dans les pays et régions. Les déclarations de Featherstone faisaient écho à cellesréalisé par une autre productrice de télévision britannique Jane Tranterde Bad Wolf, basé à Cardiff, à la première itération de l'enquête du comité en mars.
L’effondrement des progrès en matière de distribution a rendu le financement de la télévision encore plus périlleux. "Le contenu britannique est désormais très difficile à vendre à l'étranger", a déclaré Featherstone, citant l'exemple de la société ITV.M. Bates contre la poste, produit par ITV Studios et Little Gem, en tant qu'émission extrêmement populaire au Royaume-Uni, mais non vendable à l'échelle mondiale, qui a finalement entraîné une perte d'environ 1 million de livres sterling.
Seuls les streamers américains ont les moyens de dépenser, a déclaré Feathersone, et ils sont tous également de plus en plus soucieux des coûts. Alors que Sister a travaillé avec Netflix surÉric,Colombes noiresetKaos, etLe pouvoirpour Amazon, elle a déploré leur manque de flexibilité en matière de propriété des droits. « Il serait difficile de prétendre qu’ils sont totalement flexibles. Il y a eu des négociations dans certaines parties autour de certains droits à la périphérie. Mais la réalité est que pour la plupart des streamers, leur modèle économique exige qu’ils détiennent la quasi-totalité des droits.
Elle a poursuivi : « Nous sommes effectivement passés d’une industrie manufacturière à une industrie de services… Je me sens comme un producteur à louer plutôt que comme un entrepreneur créatif. »
