Neil Peplow, directeur de l'industrie et de l'international au British Film Institute (BFI), a expliqué en détail comment les entreprises peuvent accéder au nouveau UK Global Screen Fund (GSF) de 7 millions de livres sterling, à la création d'une version britannique d'Unifrance et à un sommet pour discuter des progrès du fonds plus tard cette année.
Le GSF a été mis en service en tant que projet pilote d'un an en avril par le Département du numérique, de la culture, des médias et du sport (DCMS) et est administré par le BFI. Son objectif est de stimuler les exportations mondiales de contenu cinématographique britannique en tant que nouvelle source de financement de distribution internationale, de développement commercial et de coproduction pour les entreprises britanniques des secteurs du cinéma, de la télévision, du documentaire, de l'animation et de l'interactivité.
Parler àÉcranetDiffuser?sRedémarrer la conférenceMardi 18 mai, Peplow a qualifié la création du GSF de « victoire incroyable pour le secteur ». à une époque où le gouvernement britannique était extrêmement « pressé » par les exigences de récupération de Covid. Il a indiqué qu'un responsable du fonds serait nommé dans les prochaines semaines et qu'il lui rendrait compte.
Regardez la session dans son intégralité ci-dessus.
GSF a déjà annoncé son premier appel à candidatures pour un financement de distribution internationale. Cela permet aux agents commerciaux de demander des subventions allant jusqu'à 60 000 £ pour un seul film éligible (drame, documentaire ou animation) et 10 000 £ pour un seul film éligible en prévente. Le cycle de financement a débuté le 28 avril et se clôturera le 30 juin, à temps pour le Festival de Cannes de cette année, qui débute le 6 juillet.
Le prochain volet, dont le lancement est prévu le 25 mai, concerne le développement du commerce international et fournira un soutien financier aux stratégies commerciales qui stimulent la croissance internationale et le développement de la propriété intellectuelle pour les entreprises travaillant dans le cinéma, la télévision (animation, fiction et documentaire) et les jeux narratifs interactifs.
"Cela pourrait concerner le développement de la propriété intellectuelle pour les entreprises ou les stratégies de distribution", a-t-il ajouté. Expliqua Peplow.
Le fonds sera ouvert aux entreprises travaillant dans les domaines du cinéma et de la télévision, du théâtre, du documentaire et de l'animation, ainsi que des jeux narratifs interactifs. Ils peuvent demander entre 50 000 £ et 200 000 £ sur une période de trois ans. Les candidatures pour ce fonds seront clôturées le 16 juillet.
Le troisième volet, destiné aux coproductions internationales, ouvrira le 15 juin. Il soutiendra les entreprises britanniques cherchant à se joindre aux productions internationales, en partageant la propriété intellectuelle et les revenus des projets d'animation cinématographique et télévisuelle et documentaires ayant un potentiel d'audience.
Après le lancement des trois fonds, il y aura une pause pendant laquelle Peplow et son équipe examineront combien d'argent a été alloué et où se situe la plus grande demande. On ne sait pas encore quand d’autres cycles de financement auront lieu. Un sommet de l'industrie aura lieu plus tard dans l'année pour discuter de la meilleure voie à suivre.
« C'est un travail en cours. C'est une année pilote? dit Peplow. "Nous étudions à quoi cela devrait ressembler et également ce que nous devons rassembler en termes de preuves afin de convaincre le Trésor que cela devrait être transformé en un règlement pluriannuel."
L’un des objectifs sera d’identifier les lacunes – les domaines que le GSF ne parvient peut-être pas encore à couvrir avec succès. Comme Peplow l'a reconnu, le programme Europe créative de l'UE (auquel les entreprises britanniques ne peuvent plus accéder) existe depuis des décennies et fonctionne « à grande échelle et avec une réciprocité intégrée ». c'est très difficile à imiter du jour au lendemain.
À l’heure actuelle, le GSF donnera probablement la priorité aux coproductions avec des pays avec lesquels le Royaume-Uni a déjà conclu des accords de coproduction. Peplow ne veut cependant pas exclure de travailler avec de nouveaux partenaires. Par exemple, le Nigeria est l'un des pays avec lequel le Royaume-Uni est en train d'élaborer un protocole d'accord – en vue de conclure ultérieurement un traité de coproduction complète. Et bien que l'UE représente environ 40 % du marché d'exportation du cinéma et de la télévision britanniques, Peplow a souligné que le GSF cherchait également à soutenir les créateurs de contenu cherchant à « explorer de nouveaux territoires » ? au-delà de l’Europe.
"Les mesures de réussite que nous examinons porteront sur l'augmentation des flux de revenus internationaux, l'augmentation de la collaboration, l'augmentation du nombre de productions et également la portée en termes d'audience", a-t-il ajouté. Expliqua Peplow.
Le GSF cherche à fournir des données de marché qui viendront étayer les stratégies internationales de vente et de distribution des entreprises britanniques. Peplow a souligné que l'on sait peut-être déjà que les États-Unis constituent un marché d'exportation clé pour le cinéma et la télévision britanniques, mais il a cité de nouvelles recherches soulignant la popularité du contenu britannique sur le marché russe. "C'est ce type de données qui pourrait alors potentiellement ouvrir des conversations en termes de montage financier", a-t-il ajouté. dit Peplow.
Le Trésor britannique fournit l'argent pour le GSF ? plutôt que les fonds de la loterie qui alimentent les autres fonds du BFI, ce qui signifie que le GSF a des objectifs de performance différents.
« Son intention est beaucoup plus commerciale » Expliqua Peplow. « Il s'agit de la capacité d'atteindre de nouveaux publics, de travailler sur de nouveaux territoires, et d'établir de nouvelles collaborations et relations.
Par cette mesure, le GSF ne cherchera pas non plus à exercer le même contrôle ou le même impact éditorial sur les projets qu'il soutient. Au lieu de cela, il évaluera combien de titres ont été mis en production et quels revenus supplémentaires ils ont générés.
Sur les coproductions minoritaires, les responsables des fonds ne chercheront pas à « s'asseoir sur de beaux montages pour donner des notes ». La question se posera : "Est-ce que cela ouvre de nouvelles relations, de nouveaux territoires et quel est l'impact potentiel sur l'entreprise dans deux ou trois ans ?"
Peplow a confirmé qu'il est actuellement possible pour les films tournés en dehors du Royaume-Uni mais qui sont considérés comme des coproductions britanniques d'obtenir le soutien du GSF et que cela devrait rester le cas. Cependant, il a ajouté : « nous devrons attendre que les lignes directrices finales et complètes soient signées juste pour le confirmer. [Mais] s'il s'agit d'une coproduction minoritaire, il n'y a aucune exigence en matière de langue anglaise et il n'est pas nécessaire qu'elle se déroule au Royaume-Uni.
Marque ombrelle, nations et régions
Peplow a également présenté son projet de créer au Royaume-Uni son propre équivalent à Unifrance, qui devrait être lancé en octobre prochain, pour promouvoir le contenu, les talents et les entreprises britanniques à l'échelle internationale.
« [Nous voulons créer] une marque ombrelle afin que, sur les marchés et festivals clés, nous puissions rassembler un récit qui, nous l'espérons, sensibilisera à la fois les acheteurs mais aussi le public international » dit-il.
Peplow a confirmé qu'il y aurait une « priorisation » pour les nations et les régions, mais pas « une allocation réservée » ? d'argent pour eux ? Il y a une exigence de flexibilité. Nous ne savons pas encore où seront les niveaux de demande. il a expliqué. « Nous examinons où est basé le candidat et comment le contenu reflète la culture et le talent de l'Irlande du Nord, de l'Écosse, du Pays de Galles et des régions anglaises en dehors du Grand Londres. »
Peplow s'exprimait aux côtés des producteurs britanniques Grainne McGuinness, directeur créatif de Paper Owl Films, basé à Belfast, Elizabeth Karlsen, productrice et co-fondatrice de Number 9 Films et Bennett McGhee, co-PDG et co-fondateur de la nouvelle Home Team.
