C'est un bon moment pour le cinéma du patrimoine et pour le public grâce aux progrès techniques en matière de numérisation haute résolution, d'étalonnage et de restauration des couleurs, ont convenu des dirigeants d'Europe et du Moyen-Orient lors d'une table ronde organisée par Screen en association avec la Saudi Film Commission, cette année. Festival du Film de Venise.
"L'expérience et l'émotion que vous ressentez lorsque vous projetez un film restauré et numérisé à partir des négatifs originaux sont très nouvelles", a-t-il ajouté. a déclaré Caroline Caruelle, directrice générale de la Cité de Mémoire en France. « Ce n'est pas comme lorsque vous voyez une copie ou une copie imprimée en cours de numérisation. »
La numérisation des films classiques a également permis un accès comme jamais auparavant, avec une large diffusion grâce aux plateformes numériques. Les nouvelles technologies telles que l’IA contribuent également à améliorer l’accessibilité, la découverte et la préservation, ont déclaré les intervenants. Il s'agissait de : Marianne Khoury, directrice artistique du Festival du film égyptien d'El Gouna ; Abdulmalik Alasiri, spécialiste principal de la conservation et de la restauration à la Commission saoudienne du film par l'intermédiaire des Archives nationales du film ; Simon Brook, réalisateur et producteur chez Brook Productions, basé à Paris ; Viktoria Sovak, directrice du FilmLab à l'Institut national du cinéma de Hongrie ; Tamás Bódizs, chef de projet principal à l'Institut national du cinéma de Hongrie ; et Simone Baumann, directrice générale de German Films.
Mais la numérisation du patrimoine cinématographique reste confrontée à de nombreux défis financiers, juridiques, techniques, de conservation et de droit d'auteur.
Alasiri a déclaré que l'Arabie saoudite travaillait depuis de nombreuses années à numériser son patrimoine cinématographique à partir de plusieurs collections telles que celles d'Aramco et de la Saudi Broadcasting Authority. s'étendant du 35 mm jusqu'aux cassettes et DVD Betacam. Le Saudi Film Registry contient désormais des données sur plus de 1 000 films, dont des longs métrages et des documentaires.
Alasiri a noté que la Commission saoudienne du film a récemment lancé une initiative de dépôt de films par l'intermédiaire des Archives nationales du film, dédiée à la collecte et à l'archivage des films saoudiens afin de les préserver pour les générations futures. Elle souhaite que les cinéastes amateurs et professionnels déposent leurs films à la National Film Archive.
La décision relative au dépôt de films a été saluée par le panel comme étant une initiative « incroyable » initiative pour la préservation du patrimoine cinématographique. Khoury a ajouté que de telles initiatives devaient être menées au niveau national « parce que personne d'autre ne peut en supporter les coûts ».
L'importance des efforts nationaux visant à préserver le patrimoine cinématographique a été soulignée par d'autres intervenants. Baumann a noté, par exemple, que l'Allemagne dispose d'un programme de patrimoine cinématographique qui investit 10 millions d'euros dans la restauration de films de cinéma, provenant du Fonds national du cinéma, cofinancé avec le ministère de la Culture. Chaque année, la Cinémathèque allemande lance un appel aux ayants droit pour qu'ils demandent la restauration de leurs films.
L'Arabie saoudite est en train de devenir un acteur régional clé dans les efforts visant à préserver le patrimoine cinématographique du Moyen-Orient et prévoit de collaborer à des initiatives avec des industries cinématographiques telles que l'Égypte, la Tunisie et l'Algérie.
La société Cité de Mémoire de Caruelle travaille en Arabie Saoudite depuis près de trois ans et collabore avec une société privée pour préserver ses archives. « Nous ne déplaçons pas les actifs d'Arabie Saoudite vers nous [en France], nous construisons des installations d'équipement d'absorption sur le territoire et nous embauchons du personnel localement. Nous formons et transférons des connaissances pour que la numérisation puisse être gérée localement.
Khoury a déclaré que l'industrie cinématographique égyptienne avait produit entre 4 et 6 000 titres mais ne disposait pas d'archives cinématographiques nationales. Elle estime qu'environ 10 % de tous les films réalisés en Égypte ont été numérisés jusqu'à présent. « Tous les efforts déployés jusqu'à présent [pour archiver les films] sont privés. »
Khoury est également associé directeur de Misr International Films, société basée au Caire et fondée par le légendaire réalisateur égyptien Youssef Chahine, et a travaillé à la préservation de ses archives cinématographiques. La société a restauré une trentaine de films de Chahine, en collaboration avec différentes institutions internationales telles que le CNC en France et la Cineteca di Bologna, ainsi qu'en Egypte où elle a restauré sept films.
Son entreprise a par exemple travaillé avec le CNC grâce à un fonds du CNC qui a permis de restaurer huit de ses films coproduits avec la France. Au total, Khoury a déclaré que sa société avait numérisé environ 100 films.
Frais de restauration
Khoury a identifié un certain nombre de défis, à commencer par l'argent, qui freinent la restauration du cinéma patrimonial. Elle a expliqué que les prix des restaurations variaient d'un pays à l'autre, allant de 100 000 euros pour une restauration en France à 20 000 dollars en Inde et 2 000 dollars en Egypte.
Caruelle a déclaré que les statistiques du CNC révèlent que le prix moyen d'une restauration et d'une numérisation en France est désormais de 72 000 ?. Cela couvre des aspects tels que l'inspection et la réparation du matériau original, ainsi que la numérisation, l'étalonnage et la livraison d'une nouvelle impression 35 mm.
ÉcranMona Sheded, correspondante au Moyen-Orient, a souligné qu'il est souvent difficile de retrouver des films classiques en Égypte, car beaucoup ont été produits par des producteurs indépendants qui n'ont réalisé qu'un ou deux films.
Brook, qui était à Venise pour présenter une version restaurée en 8K de la version cinématographique de 1989 de son père Peter Brook de l'épopée hindoueLe Mahabharatadans la section Venice Classics, a cité certains des défis rencontrés pour en arriver là.
«Pour une raison quelconque, le film n'a jamais été projeté, et nous n'avons jamais pu comprendre pourquoi. Le producteur disait toujours non. Il y a environ trois ans, le producteur est décédé et j'ai décidé d'essayer de récupérer les droits. J'ai découvert qu'il n'avait en fait pas les droits. Le film lui appartenait, mais il était hypothéqué auprès d'une banque - et il n'y avait donc aucune raison pour qu'il le montre, car tout l'argent revenait directement à l'argent. Et pendant près de 35 ans, on ne l'a pas vu.
Brook a également évoqué les défis liés à la monétisation des efforts de préservation, en particulier à une époque de « piratage généralisé ». où une version restaurée du film peut être copiée et chargée illégalement sur une plateforme comme YouTube.
Parmi les autres défis discutés par le panel, citons le coût du stockage des données pour les actifs numérisés. La numérisation d'un vieux film représente en moyenne sept à huit téraoctets. Au moins trois copies doivent être conservées dans deux ou trois technologies différentes.
« Cela coûte de l'argent à gérer, à stocker et à migrer tous les cinq à six ans » dit Caruelle.
Viktoria Sovak Lelievre de NFI Filmlab a déclaré que les coûts de stockage analogique sont très faibles en comparaison. « Il faut essentiellement une étagère et des pièces bien ventilées avec, si possible, une température basse. Mais c'est tout. Vous pouvez le laisser pendant 500 ans et tout ira bien.
Le NFI Filmlab est l'un des rares laboratoires au monde à continuer de proposer le traitement traditionnel des films. Pablo LarrainMarie,Brady CorbetLe brutalisteet Yorgos LanthimosPauvres chosesfont partie des projets internationaux les plus prestigieux visant à utiliser ses installations.
D'autres défis concernaient l'accès aux archives, l'éducation cinématographique et la sensibilisation au patrimoine cinématographique par les jeunes générations.
Intelligence artificielle
Du côté positif, le panel a évoqué les opportunités offertes par les nouvelles technologies telles que l’IA.
« Nous utilisons beaucoup l'intelligence artificielle dans notre travail, pour la restauration et l'étalonnage, » dit Caruelle. « Ce qui est très intéressant, ce sont les progrès réalisés par l'intelligence artificielle en matière de recherche. Nous devrions examiner de près comment l’intelligence artificielle peut améliorer la recherche et la découverte par le public ? pas seulement avec des questions écrites, mais aussi avec des questions sur des images ou des vidéos. C'est une façon différente de rechercher du contenu et de trouver du contenu.
Elle a également déclaré que l'intelligence artificielle « a besoin d'archives ». "Si l'on veut que l'intelligence artificielle soit capable de produire du contenu, il faut qu'elle s'alimente de la numérisation des classiques des archives audiovisuelles."
