Les investissements étrangers vont monter en flèche
Les installations sontemballé tout au long de 2025par les principaux tarifs américains. Les fonctionnalités incluent MarvelAvengers : Apocalypse, Mattel Films et Amazon MGM Studios'Maîtres de l'univers, plus Warner BrosSupergirl : la femme de demainet Emerald Fennell'sLes Hauts de Hurleventadaptation.
Du côté de la télévision, leHarry Potterséries, émissions Disney+L'homme de fer blancetStar Wars : Ahsoka, etSeigneur des anneaux : les anneaux du pouvoirla troisième saison d'Amazon est sur le point d'être tournée au Royaume-Uni.
À l’autre extrémité de l’échelle, attirés par le crédit d’impôt indépendant pour les films dont le budget peut atteindre 15 millions de livres sterling, les producteurs indépendants américains cherchent également de plus en plus à tourner au Royaume-Uni. Cette situation est due en partie à la hausse des coûts de production aux États-Unis, non aidée par les complications liées aux systèmes de crédit d'impôt gérés au niveau des États plutôt qu'au niveau fédéral et à la force des syndicats et des guildes aux États-Unis par rapport au Royaume-Uni. Mais attention : une présidence Trump « l’Amérique d’abord » pourrait contribuer à maintenir la production américaine aux États-Unis.
L’intelligence artificielle arrive du froid
Un autre domaine de différence entre les États-Unis et le Royaume-Uni concerne l’attitude à l’égard de l’IA. Suite aux grèves d’Hollywood, les studios américains ont apparemment renoncé à adopter cette technologie. Au Royaume-Uni,les appels se multiplientpour que la législation gouvernementale précise comment l'IA peut être utilisée de manière éthique pour protéger les droits des créatifs, tout en aidant le Royaume-Uni à s'imposer comme un leader mondial dans le domaine de la technologie. Une attitude pragmatique qui s’appuie sur l’IA pour relever le défi de la hausse des coûts gagne également du terrain.
L'impact du crédit d'impôt indépendant se fera sentir
On espère que le crédit d'impôt indépendant, introduit à un taux de 40 % pour les films dont les dépenses de base sont inférieures à 15 millions de livres sterling, sur 80 % des dépenses éligibles, donnera un coup de pouce au secteur de la production local et résistera à l'éventuel glissement du Royaume-Uni vers le statut du secteur des services.
Mais le crédit d’impôt n’est qu’une partie d’un puzzle complexe. Le manque de financement par actions sérieux pour les projets britanniques fait que beaucoup aspirent au retour des programmes soutenus par le gouvernement tels que l'Enterprise Investment Scheme (EIS) et le Seed Enterprise Investment Scheme (SEIS).
Les cinémas se préparent à de nouveaux changements
Après que Cineworld, Picturehouse et Odeon ont été contraints de fermer leurs sites en 2025, les exploitants espèrent un flux plus constant de grandes sorties tout au long de l'année pour aider à maintenir les lumières allumées et à compenser l'impact deaugmentation des coûts pour les employeursintroduit par le gouvernement travailliste.
Un bouleversement dans le paysage de la distribution vient de la chaîne de cinéma Vue, qui a fait une déclaration d'intention en embauchant le fondateur et directeur de Modern Films.la directrice générale Eve Gabereauen tant que directeur de la distribution de sa branche de diffusion directe Vue Lumière. Avec un vif intérêt pour les petits longs métrages indépendants et les tarifs en langue autre que l'anglais, il vise à gérer 10 à 12 titres par an, rendant les films disponibles dans tous les cinémas britanniques et irlandais.
D'autres changements pour Picturehouse, exploitant-distributeur appartenant à Cineworld, pourraient être envisagés, tandis que chez son collègue exploitant-distributeur Curzon, Philip Knatchbull arevenu en tant que président exécutif par intérimsuite à l'acquisition de la société par la société américaine Fortress Investment Group en novembre. « Fondamentalement, Curzon est stable », déclarait Knatchbull fin 2024.
jeDistributeurs indépendants à la recherche d'un soutien supplémentaire
De nombreux cinéastes britanniques émergents ont bénéficié de premières avant-premières dynamiques au cours des deux dernières années, mais cette énergie n'a pas eu lieu, à quelques exceptions près (dirigées par le film de Rich Peppiatt).Rotulepour Curzon), décliné en public payant en 2024.
La hausse des coûts de marketing constitue un obstacle majeur pour permettre aux films indépendants britanniques de se démarquer et de toucher le public, certains distributeurs appelant à un allégement spécifique de la presse et de la publicité (P&A) pour les films à petit budget.
Quelques versions qui pourraient être mises en œuvre incluent celle de MubiFaites-les tomber,avec Barry Keoghan, en février, et Black Bear'sLe chemin du sel,avec Gillian Anderson, qui ouvre fin avril.
Les festivals britanniques prêts à être rafraîchis
Kristy Matheson a hâte de laisser sa marque au cours de sa troisième année en tant que directrice du BFI London Film Festival. Lorsque Matheson a hérité du poste de Tricia Tuttle, désormais directrice de la Berlinale, en 2023, elle est restée attachée au plan quinquennal de Tuttle pour le festival, qui a pris fin en 2024.
American Express, sponsor principal du festival depuis 2010, est de nouveau de la partie pour l'édition 2025. Mais depuis la fin en 2022 du mécanisme de financement de la Loterie nationale qui soutenait le festival, aucune stratégie de financement public à long terme n’a été établie. Le Département de la Culture, des Médias et des Sports (DCMS) contribuera au financement du festival en 2025, comme en 2024, mais le niveau exact de soutien n'a pas encore été dévoilé.
La directrice générale de Sheffield DocFest, Annabel Grundy, démissionne et son remplacement n'a pas encore été annoncé. Plus au nord, les fêtes écossaises sont également dans une période de transition. Paul Ridd a fait ses débuts à la tête du Festival international du film d’Édimbourg à son actif, il cherchera donc à résoudre tous les problèmes mineurs et à démarrer en 2025.
À Glasgow, l'édition de mars 2025 du Glasgow Film Festival sera la dernière édition de la réalisatrice de longue date Allison Gardner. Même si Gardner n'envisage pas de quitter l'industrie cinématographique, elle quitte son double rôle de directrice générale de Glasgow Film et de directrice du Glasgow Film Festival après plus de 30 ans au sein de l'organisation. Une décision sur la dotation future des deux postes sera prise au cours de l’année à venir – mais ce sont de grosses bottes à remplir.
L'enquête sur le cinéma et la télévision haut de gamme rend son verdict
L'enquête en cours du Parlement britannique sur le cinéma et la télévision haut de gamme devrait présenter ses conclusions et recommandations au gouvernement début 2025. L'enquête a été approfondie et de grande envergure, avec des sujets abordés jusqu'à présent, notamment les défis du déficit de compétences. , IA, exposition, production indépendante, bailleurs de fonds publics et incitations fiscales. Les sujets qui devraient encore être abordés incluent la question de savoir si l'IFTC sera suffisant pour aider à relancer le cinéma indépendant et le travail du BFI.
Cependant, si et comment le gouvernement choisit de réagir, cela ne dépendra pas de l'enquête ni du contrôle de l'industrie.
Où est James Bond ?
Cela fait six ans qu'Eon Productions a commencé à tourner le dernier film de James Bond,Pas le temps de mourir,en 2019. Même si les rumeurs s'amusent à parler de qui pourrait jouer le prochain Bond – Aaron Taylor-Johnson, James Norton, Theo James ou Jack O'Connell ? – il n’y a aucun signe d’une date de début sérieuse.
Le problème pourrait résider dans une différence d’attentes entre Eon, qui détient les droits d’auteur, et Amazon, qui détient désormais les droits de sortie des films Bond grâce à son acquisition de MGM. Eon et Amazon ont tous deux refuséÉcransdemande de commentaire.
Le box-office attend avec impatience un succès de Bond, tout comme Eon. Selon Companies House, le bénéfice avant impôts de la société britannique Eon en 2023 était en baisse de 75 % par rapport à 2022. Les revenus ont augmenté de 39 % sur un an, passant de 15,8 millions de livres sterling à 22 millions de livres sterling, grâce à d'autres entreprises de production et commerciales, y compris des marchandises, mais cela n'est pas le cas. mince par rapport aux 234,7 millions de livres sterling de revenus touchés en 2021 lors de la sortie du dernier film Bond.
