Lors du panel du Venice Production Bridge de samedi sur « Défis et opportunités pour l'industrie de l'art et essai après la pandémie », les intervenants ont mis davantage l'accent sur les défis auxquels le secteur est actuellement confronté que sur les opportunités qui pourraient désormais émerger.
Exposants, distributeurs et hommes politiques ont tous attiré l'attention sur les problèmes auxquels ils sont aujourd'hui confrontés, individuellement ou collectivement.
Sabine Verheyen, présidente de la commission culture et éducation du Parlement européen,commentaires réitérésavait-elle déjà fait à Venise en demandant que 1 % du fonds de relance européen de 750 milliards d'euros pour la relance du Covid-19 soit réservé au secteur créatif et culturel.
L'autre source potentielle de financement de l'UE est le prochain programme Europe créative MEDIA. Le Parlement européen avait demandé un doublement de son budget afin que le programme dispose de 2,8 milliards d'euros pour les sept prochaines années (2021-2027). Les États membres ont réduit ce budget à 1,64 milliard d'euros.
« C'est à peine plus que ce que nous avions au cours des sept dernières années. Je pense que cela ne suffit pas pour aider le secteur à sortir de la crise », a prévenu Verheyen. « Ce qui me semble important, c'est soit que nous obtenions plus d'argent du Fonds de relance, soit que nous ayons besoin d'un budget beaucoup plus élevé que celui dont nous disposions dans le passé pour le programme Europe créative. C’est pour cela que se bat le comité de la culture.
Plusieurs intervenants ont soulevé la question de savoir à quel point de nombreux cinéphiles européens restent nerveux à l'idée de retourner au cinéma, en particulier lorsque leurs propres gouvernements les encouragent souvent à rester chez eux.
« C'est facile de fermer les cinémas. C'est vraiment difficile de redémarrer", a constaté Christian Bräuer, président de la confédération internationale des cinémas d'art, CICAE, et de l'association allemande des cinémas d'art et d'essai, AG Kino.
Lorsqu’un des principaux festivals de cinéma est annulé, ont également observé les intervenants, les répercussions se font sentir sur toute la ligne. S'il n'y avait pas eu de Festival de Cannes en 2019, cela n'aurait signifié pas de plateforme de lancement internationale pour le film de Bong Joon Ho.Parasite, et les distributeurs et exploitants indépendants à travers l'Europe qui ont fait des affaires exceptionnelles avec le blockbuster sud-coréen auraient pu être privés de l'un de leurs titres les plus réussis de ces derniers temps.
Personne ne sait si quelque chose de semblable àParasiteaurait émergé du Festival de Cannes de cette année s'il avait eu lieu.
«Nous devons réintroduire le mot joie», a déclaré Tinne Bral, du principal distributeur d'art et essai au Benelux, Imagine Film Distribution. "Nous devons essayer que chaque film crée un événement."
Elle a cité comme exemple une récente projection deAccidentà Bruxelles, suivi d'une séance de questions-réponses à distance avec le réalisateur David Cronenberg. Les questions-réponses ont été diffusées dans les cinémas de tout le pays, mais n'étaient pas disponibles en streaming, donc quiconque souhaitait le regarder devait être dans les cinémas.
Brad a également noté que le « déclin de l’art et essai » au Benelux a été « très lourd » depuis la réouverture des cinémas.
Marynia Gierat, directrice du Kino Pod Baranami et membre du Krakow Film Klaster, a parlé d'une campagne marketing opportune « Venez au cinéma » récemment lancée en Pologne avec l'aide de l'Institut polonais du cinéma. "Nous avons créé cette habitude d'aller au cinéma et maintenant elle est vraiment en danger", prévient Gierat.
Cependant, elle a également expliqué comment elle a réussi à trouver, après l’annonce du confinement, une plateforme en ligne qu’elle pourrait utiliser pour son cinéma. « En fait, en quatre semaines, nous avons réussi à utiliser une plateforme néo-zélandaise [Shift72] et nous avons réussi à ouvrir un cinéma en ligne quatre semaines après avoir fermé les portes [du cinéma].
"C'était un plan B dont nous avions vraiment besoin", a ajouté Gierat. "C'est ce qui nous a aidé à survivre."
Vanja Kaludjercic, directrice du Festival international du film de Rotterdam, a émis une note optimiste. « Nous n’avons fondamentalement pas de cadre de référence », a-t-elle déclaré à propos du monde post-Covid-19. « Cela peut être très excitant. Il y a des choses qui peuvent maintenant être utilisées comme expérience.
Cependant, Kaludjercic a également noté qu'un événement comme l'IFFR, qui a accueilli 349 000 visiteurs l'année dernière, ne « se rapprochera pas de ce que notre public peut et devrait être » et que les répercussions du confinement « seront visibles l'année prochaine et sur toute la ligne ». .
