Source: Film and TV Charity
Le nombre de films réalisés en Europe augmente, mais la production de séries télévisées est en baisse. Pendant ce temps, l'inégalité entre les sexes reste ancrée et la croissance de l'industrie audiovisuelle est lente.
Ce ne sont que quelques-unes des tendances qui façonnent l'industrie européenne du cinéma et de la télévision qui sont mises en évidence dans un nouveau rapport de l'Observatoire audiovisuel européen (EAO), publié à la série Mania cette semaine.
ÉcranRésume 10 résultats du rapport EAO Key Trends 2025 ci-dessous:
La production de films grandit
Le nombre de longs métrages produits en Europe est revenu à des niveaux pré-pandemiques et se développe. En 2023, environ 2 358 longs métrages de fiction et de documentaires ont été produits à travers le continent - un pic seulement dépassé par le record de 2 375 films produits en 2019. L'Italie a mené l'Europe en volume de production avec 354 films, suivi par l'Espagne avec 306. La France et le Royaume-Uni ont chacun produit une estimation de 236 caractéristiques.
Financement de films
Le financement public direct est la source de financement la plus importante pour les films de fiction théâtrale européens, représentant 26% du financement total. Les incitations à la production sont la deuxième source la plus importante (21%), suivie des investissements des producteurs (18%) et des investissements de diffuseur (17%). La part des préventes a continué de diminuer à 13% du financement total. Le budget médian d'un film en direct s'élevait à 2,12 millions d'euros en 2021.
Ralentissement de la production télévisée
La production de fiction télévisée en Europe a atteint un tournant. Après un bref retour post-pandémique à la croissance, la production et la sortie de la fiction télévisée originale diminuent; Il y a eu une baisse de 6% du nombre de titres de fiction produits en 2023. Plus de la moitié des titres de fiction produits en Europe en 2023 ont été commandés par des diffuseurs de la fonction publique (55%), suivis par des diffuseurs privés (31%) et des streamers mondiaux (14%).
Concentration de SVOD
Entre eux, Netflix, Prime Video et Disney + représentent 85% du temps de visualisation SVOD en Europe. Dans l'ensemble, les travaux européens représentent 30% du temps de vision de SVOD, avec une part légèrement plus élevée pour les films que pour les séries télévisées. Les films européens semblent être sous-inconspectifs, avec une part de 33% du temps de vision malgré le fait qu'ils représentaient 43% des catalogues.
Croissance limitée
Le marché AV a augmenté de 4,3% dans l'UE en 2023; Mais avec l'inflation à 6,4%, le marché a réellement rétréci. La plupart des segments traditionnels du secteur audiovisuel stagnent ou diminuent en termes réels: publicité télévisée, financement public par les diffuseurs de la fonction publique, les vidéos à domicile et les revenus du box-office. La croissance limitée du marché AV est presque entièrement due à deux segments de marché: abonnement et vidéo transactionnelle à la demande.
Dépens de contenu
Les dépenses pour le contenu original européen, à l'exclusion des nouvelles et des droits sportives, ont atteint un nouveau sommet de 22 milliards d'euros en 2023. Les dépenses par les groupes de radiodiffusion étaient stables, ce qui signifie qu'elle a diminué en termes réels. D'un autre côté, les streamers mondiaux ont augmenté leurs investissements de 23%. Dans l'ensemble, les streamers mondiaux représentaient 26% des investissements audiovisuels dans le contenu original européen. Le Royaume-Uni (29%) et l'Allemagne (20%) entre eux représentaient près de la moitié de tous les investissements de diffuseur et de streamer dans le contenu européen original. La France (14%), l'Espagne (9%) et l'Italie (7%) figuraient également dans les cinq premiers. Les petits pays ont du mal à saisir une part importante des investissements de streamer.
TV contre film
Il y avait 31 000 écrivains et réalisateurs de films et de fiction TV / SVOD entre 2015-2022. Cependant, la croissance de la production de la série européenne de fiction a vu des écrivains et des réalisateurs migrer de plus en plus vers la télévision à partir du cinéma au cours de la période. Soixante pour cent des affectations d'écriture ou de réalisation vont maintenant à la télévision. Une fois à la télévision, les écrivains et les réalisateurs ont tendance à y rester car il y a plus d'opportunités de travail.
Inégalité entre les sexes
La part des femmes professionnelles dans toutes les catégories d'emplois est de 24% dans le cinéma et 28% à la télévision. La part la plus basse de femmes professionnelles se trouve pour les cinéastes et pour les compositeurs. La part des femmes réalisatrices s'élevait à 25%, tandis que les rédacteurs en chef et les producteurs représentaient tous deux une part de 31% de la main-d'œuvre.
Adaptations
Les banderoles sont plus vives sur les adaptations que les radiodiffuseurs traditionnels. Quelque 12% de toutes les fictions cinématographiques et télévisées produites en Europe entre 2015-22 étaient des adaptations - l'équivalent de 1 189 séries de films et de télévision. Mais la part était la plus élevée pour les banderoles à 19%, contre 13% pour les privés et 11% pour les diffuseurs publics. Le Royaume-Uni possède la plus grande part d'adaptations - 26% de tous les films et séries télévisées sont des adaptations au Royaume-Uni, suivies de la France (18%), de la Suède (17%), de l'Espagne (16%) et de l'Italie (15%).
Leadership américain
Le groupe américain Comcast, société mère de NBC Universal et Sky, était le groupe audiovisuel numéro un en Europe avec 15,3 milliards d'euros de revenus en 2023. Elle a été suivie par Disney (8,9 milliards d'euros) et Netflix (8,1 milliards d'euros). Six des 10 meilleurs joueurs AV en Europe étaient représentés par des groupes européens, dirigés par l'ARD et le RTL de l'Allemagne, suivis de la BBC, du Canal +, ITV et Prosiebensat.1. Des États-Unis, Warner Bros Discovery figurait également dans le top 10.
