Comme quelqu'un d'amoureux

Cela a dû mettre sur écoute l'auteur iranien Abbas Kiarostami qui, avecCopie certifiée, il s’était dangereusement rapproché de la réalisation d’un film commercial. Si c'est le cas, il a remis les pendules à l'heure et a sauvé sa réputation de réalisateur d'art et essai abstrus et impénétrable avec cette suite japonaise, qui a été accueillie par un mélange de perplexité et de huées lors de sa projection de presse en compétition à Cannes.

Kiarostami ne parvient pas à intégrer les jeux visuels, auditifs et symboliques du film dans un récit satisfaisant au niveau de l'histoire et des personnages.

Certes, cette réaction a beaucoup à voir avec la fin abrupte, qui ressemble à une coupure aléatoire au milieu d'un très long deuxième acte. Pendant la majeure partie du reste du film, Kiarostami nous intrigue en tissant une histoire de chien poilu soigneusement cadrée, parfois drôle, parfois tendre, sur (entre autres) la rencontre entre un professeur japonais âgé et une jeune escorte. Comme beaucoup de films de Kiarostami,Comme quelqu'un d'amoureuxconcerne au moins en partie la façon dont les gens racontent des histoires et les histoires racontent aux gens, mais la façon dont le thème est développé ici semble moins résonnant émotionnellement et éthiquement que dans, disons,DixouLe vent nous portera.

Et bien qu'il y ait beaucoup de choses à mâcher en cours de route,Comme quelqu'un d'amoureuxest encore un travail long et lent, en comparaison duquel un film commeUn goût de cerisesemble positivement alimenté par l'adrénaline. Les récompenses pour les cinéastes patients incluent la mise en scène exquise du film et sa tendance à générer des discussions après la projection sur ce qui se passe ? il s'agissait de tout. Mais ce ne sont que des ficelles à laquelle les distributeurs doivent s'accrocher, et il est peu probable que le film génère quoi que ce soit comme le business suscité parCopie certifiée.

Tirant son titre d'une chanson d'Ella Fitzgerald qui figure parmi les quatre morceaux de la bande originale diégétique basée sur le jazz du film,Comme quelqu'un d'amoureuxs'ouvre sur une longue scène de caméra fixe se déroulant dans un bar quelque part, on suppose, dans le Japon urbain. Quelqu'un parle au téléphone, apparemment à son petit ami, mais ce n'est que bien dans la scène qu'un changement d'angle révèle que l'orateur est Akiko (Takanashi), une jolie jeune chose qui, apparemment, travaille. en tant que call-girl pour le propriétaire du bar Hiroshi (Denden), même si elle est étudiante à l'université le jour. Hiroshi insiste pour qu'elle passe la nuit avec un client spécial qu'il souhaite qu'elle rencontre ; elle lui dit qu'elle doit rencontrer sa grand-mère, qui est en ville pour la journée et continue de laisser des messages sur le répondeur d'Akiko.

Finalement, acceptant les demandes de son patron, Akiko arrive chez le vieux professeur de sociologie Takashi (Okuno), qui ressemble à un croisement entre Albert Einstein et Ned Flanders. Takashi, un gentleman à l'ancienne, a préparé un dîner romantique pour deux dans son salon livresque ; mais même si elle discute pendant un moment, Akiko est plus intéressée à se coucher et à en finir avec ses affaires ? quelque chose qui embarrasse clairement son grand-père client, même s'il n'est pas clair s'il avait des relations sexuelles en tête lorsqu'il l'a embauchée. Cependant, Akiko, épuisée, s'endort bientôt et le lendemain, Takashi la conduit à l'université qu'elle fréquente, où elle a une altercation avec son petit ami jaloux et impulsif Noriaki (Kase).

Nous sommes déjà dans une heure maintenant ; mais malgré la lenteur du rythme, c'est une configuration prometteuse avec suffisamment de choses pour nous intéresser. Parmi les auteurs contemporains, Kiarostami a fait de l’automobile son propre espace filmique, etComme quelqu'un d'amoureuxne fait pas exception, la Volvo de Takashi devenant un lieu de transit, de narration, de confrontation et de réconciliation. Il y a un fil conducteur sur les petits mensonges blancs, les blagues mal racontées et les punchlines pas comprises.

Les questions d'identité et la manière dont les images et les images de soi peuvent bloquer le changement personnel sont préfigurées par des clins d'œil à certains autocollants photo qu'Akiko a laissés dans les cabines téléphoniques de la ville, et par une discussion sur la question de savoir si elle ressemble à une femme sur une copie d'un célèbre tableau japonais accroché. sur le mur de Takashi ? un tableau dans lequel apparaît également un perroquet. Comme dansCopie certifiée, Kiarostami joue beaucoup avec les reflets, comme dans un plan où le reflet de la chemise de Hiroshi dans la vitrine de son bar encercle presque, comme dans un diagramme de Venn, les deux filles qu'il proxénète, visibles de l'autre côté de la vitre. .

Plus vous approfondissez, plus vous trouvez de résonance ; le problème est que Kiarostami ne parvient pas à intégrer les jeux visuels, sonores et symboliques du film dans un récit satisfaisant au niveau de l'histoire et des personnages.