Nominé aux World Soundtrack Awards 2024 pour le compositeur de télévision de l'année pour son travail surFargosaison cinq et Netflix?Ripley, Jeff Russo est l'un des compositeurs les plus polyvalents de l'industrie.
Mieux connu pour avoir marqué les cinq saisons deFargo, les autres moments forts du compositeur américain incluentStar Trek : DécouverteetL'Académie des Parapluies, tandis que les crédits clés du film incluent le thriller d'action Mark Wahlberg 2018Mille 22et le drame biographique de Chiwetel EjioforRob Paix, dont la première a eu lieu au Sundance Film Festival en janvier.
Russo est également membre fondateur du groupe de rock Tonic, nominé aux Grammy Awards. Parler àÉcran, Russo met en lumière son travail récent et son parcours en tant que guitariste d'un groupe de rock.
2023 a été une année prolifique pour vous. Qu’est-ce que ça fait de travailler sur ces projets consécutivement en si peu de temps ?
Parfois, ce n'était même pas dos à dos, c'était juste l'un sur l'autre. Le fait qu’ils soient si différents peut être une source d’inspiration pour l’autre. Si je commence à m'égarer sur quelque chose, je peux m'arrêter, sauter sur autre chose et secouer les toiles d'araignées dans mon cerveau pour m'inspirer à nouveau.
L'une des choses qui étaient formidablesRipleyen particulier, c'était définitivement en dehors de ma timonerie. Quand Steve [Zaillian, la série ? créateur] m'a demandé de commencer à faire de la musique qui avait une saveur sicilienne, je me suis dit : "Oh ouais, bien sûr, je devrais faire ça." Puis je me suis assis et j'ai réalisé que je n'avais jamais fait ça auparavant. C'était donc intéressant et cela m'a définitivement sorti duFargoet dans quelque chose de complètement nouveau. C'était inspirant. L'essentiel est de savoir comment gérer le temps. J’ai dû gérer le planning assez habilement.
Quelle a été votre inspiration créative initiale pourRipley?
J'avais déjà travaillé avec Steve Zaillian sur une émission intituléeLa nuit de. Il m'a appelé et m'a dit : « Nous faisons ce nouveau récit du roman de Patricia Highsmith, qu'en savez-vous ? J'ai dit : "Je connais le livre mais je n'ai jamais vu le film d'Anthony Minghella". Il a dit : « Bien. Ne le regardez pas parce que nous en faisons un récit totalement différent.
Il m'a envoyé les scénarios et j'ai commencé à esquisser des idées pour ce que je pensais être révélateur de l'Italie de 1963. J'ai trouvé que la musique que j'écrivais au tout début, qui avait un côté un peu romantique, n'était pas au départ ce qu'il voulait. Je lui ai envoyé et Steve a dit : "C'est vraiment bien, mais je veux que vous compreniez que nous racontons l'histoire d'un tueur en série psychotique, et je veux m'y pencher." J’ai donc repensé une partie de l’instrumentation et la façon dont je pensais à la musique.
Steve m'a finalement appelé et m'a dit : « Je veux que vous alliez à [l'avant-dernier] épisode 7 et que vous voyiez ensuite comment cela influe sur les épisodes 1, 2 et 3. » Quand j’ai fait cela, tout d’un coup, la partition entière s’est ouverte et a pris plus de sens pour moi. Je n'ai jamais écrit de cette façon. En comprenant d’abord quelle était la fin, cela m’a vraiment donné une trajectoire.
Vous avez été impliqué dansFargodepuis la première saison de la série en 2014. Pouvez-vous nous parler de votre inspiration initiale pour la musique et de la façon dont elle a évolué ?
La première saison était assez effrayante, je dirais. Se mettre dans la peau de ce que les frères Coen avaient déjà créé dans le film était difficile, car ce que nous voulions faire, c'était continuer cette idée tout en créant notre propre identité. Cette première saison était comme un pont entre le film et la série.
Ce n'est qu'à partir de la saison 2 que nous avons pris notre pleine mesure musicalement et narrativement. Ma relation avec Noah [Hawley,FargoLe créateur de ?s] est également basé sur la confiance. Le même queRipley, il m'envoyait des scénarios et je commençais à esquisser des idées de thèmes et de personnages. Il écoutait cela, et cela lui disait ce qu'il pensait de ce qu'il allait tourner et de l'endroit où ils allaient se trouver sur place. Ce fut un va-et-vient intéressant qui s’est prolongé jusqu’à la saison 5.
Vous êtes également connu en tant que guitariste de Tonic. Comment cela influence-t-il votre composition pour le cinéma et la télévision, le cas échéant ?
Emerson [Hart] et moi avons fondé ce groupe quand nous étions enfants. La façon dont nous avons évolué en tant qu’auteurs-compositeurs et interprètes a influencé ce que je fais maintenant. Est-ce que je les considère comme des choses distinctes ? Oui ? Je peux m'asseoir et écrire une chanson et c'est une façon différente d'écrire de la musique que lorsque je m'assois pour écrire une partition. Mais ils s’informent désormais. Quand je m'assois maintenant avec Emerson pour écrire une chanson, des choses que j'ai apprises en tant que compositeur, j'insère cela dans la façon dont je pourrais créer une chanson. Et lorsque je m'assois pour écrire une partition, je suis influencé par mes expériences en tant qu'interprète et par mon expérience de jeu dans le groupe.
Tout ce que vous vivez dans votre vie contribue à qui vous êtes au moment dont vous parlez. Tout est influencé par tout.
