Le box-office américain en 2019 n’atteint peut-être pas tout à fait les sommets vertigineux de 2018, mais sa puissante performance est en grande partie due à la contribution d’un seul studio.
La performance remarquable de Disney a été l'histoire du box-office américain de l'année, tandis que d'autres studios ont également connu du succès. Les 12 mois typiquement tumultueux se dirigent vers un résultat bas de 11 milliards de dollars qui pourrait permettre à 2019 de se classer au deuxième rang du panthéon de tous les temps, derrière le record de l'année dernière.
De nombreux observateurs ont déclaré que nous ne reverrons peut-être plus jamais une telle domination d’un studio sur une période de 12 mois. C'est discutable, mais ce fut une tempête parfaite pour la Mouse House, dont les sorties (sans compter les films de la 20th Century Fox, qui rapportent environ 500 millions de dollars en Amérique du Nord) ont propulsé le box-office global d'Hollywood à 10,54 milliards de dollars jusqu'au 15 décembre, soit environ 5,4 milliards de dollars. % de retard par rapport au niveau de l’année dernière au moment de la rédaction de cet article. Il restait encore trois week-ends dans l'année et Star Wars : L'Ascension de Skywalker devrait ouvrir avec plus de 200 millions de dollars.
C'était l'année où Disney/Marvel's Avengers : Endgame a établi le week-end d'ouverture le plus élevé de l'histoire avec 357 millions de dollars et a terminé avec 858 millions de dollars en Amérique du Nord, se classant comme la sortie la plus rentable de 2019. Une réédition soigneusement conçue en Amérique du Nord a vu il a dépassé Avatar pour devenir la sortie mondiale la plus rentable de tous les temps avec 2,8 milliards de dollars. Le nombre n’est pas ajusté en fonction de l’inflation.
Complexe de héros
Endgame a été l'un des six films Disney à avoir dépassé le milliard de dollars au box-office mondial, rejoints par Captain Marvel, Toy Story 4 (l'animation la plus rentable de l'année et la meilleure sortie nord-américaine classée G de tous les temps avec 434 millions de dollars), Aladdin, Le Roi Lion et Frozen II. Quatre des six films ont rapporté plus de 400 millions de dollars en Amérique du Nord (Aladdin a terminé avec 355 millions de dollars, tandis que Frozen II avec 366 millions de dollars pourrait pourtant dépasser les 400 millions de dollars). Ces films Disney se sont tous retrouvés dans le top 10 et cette domination totale a permis au studio de revendiquer une part de marché de 31,6 % jusqu'au 12 décembre.
L'élément central du succès de Disney était également évident dans d'autres studios. Les quatre intrus non-Disney dans ce top 10 étaient Spider-Man : Far From Home de Sony, au cinquième rang avec 391 millions de dollars ; Warner Bros ? Joker et It Chapter Two à huit et neuf sur 333 millions de dollars et 212 millions de dollars respectivement ; et Universal's Us, le seul film original du top 10, au numéro 10 avec 175 millions de dollars.
Jusqu'au 12 décembre, les films Warner Bros ont généré 1,54 milliard de dollars pour une part de 14,8 % ; Universel 1,47 milliards de dollars pour 14,1 % ; Sony 1,11 milliard de dollars pour 10,6 % ; Lionsgate 710,5 millions de dollars pour 6,8 % ; Paramount 561,8 millions de dollars pour 5,4 % ; et Fox 518,6 millions de dollars pour une part de 4,9 %.
De toute évidence, le nom du jeu continue d’être un pilier et Hollywood n’a pas hésité à déployer des suites, des redémarrages et des spin-offs. Sony apparaît comme une major renaissante sous la direction de la division cinéma de l'infatigable Tom Rothman après plusieurs années de marasme. En plus de livrer dans Spider-Man : Far From Home la sortie mondiale la plus rentable jamais réalisée par le studio avec 1,13 milliard de dollars, il y a eu le succès sans faille du poids lourd des récompenses de Quentin Tarantino, Once Upon A Time ? À Hollywood, un géant original de la propriété intellectuelle qui a rapporté 141 millions de dollars en Amérique du Nord. Les espoirs sont grands pour Jumanji : The Next Level, qui a fait ses débuts avec 59,3 millions de dollars.
Warner Bros a offert à l'industrie Joker, le premier et le seul film classé R à dépasser le milliard de dollars dans le monde, ce qui représente une énorme victoire pour un film dont la production aurait coûté 60 millions de dollars. Les révélations comprenaient la comédie noire sud-coréenne Parasite de Bong Joon Ho, pour 20,4 millions de dollars et jusqu'à Neon.
Une autre agréable surprise a été Focus Features ? Downton Abbey pour 96,8 millions de dollars, faisant partie d'une solide écurie Universal Pictures qui a une fois de plus présenté une liste diversifiée avec des succès remarqués dans l'horreur originale de Jordan Peele, Us et le spin-off de Fast & Furious, Hobbs & Shaw. Ce dernier a atteint 174 millions de dollars, soit plus de trois quarts de milliard de dollars à l'échelle mondiale.
Lionsgate a livré la marchandise avec John Wick : Chapitre 3 - Parabellum au cours de l'été, un succès de 171 millions de dollars qui a également fait sourire les acheteurs indépendants internationaux et a rapporté 156 millions de dollars en dehors de l'Amérique du Nord. La sortie de la saison des fêtes, Knives Out, a atteint 78,8 millions de dollars et ce n'est pas fini. Ce fut une année délicate pour Paramount, dont la sortie remarquable était Rocketman avec 96,4 millions de dollars, même si Top Gun: Maverick attend avec impatience l'année prochaine.
Fox a peu contribué aux résultats financiers de son propriétaire relativement nouveau, Disney, avec le candidat aux prix Ford V Ferrari de James Mangold, avec Christian Bale, nominé aux Golden Globes et au SAG, qui s'est démarqué avec 98,2 millions de dollars et ce n'est pas fini. Le film X-Men, Dark Phoenix, a rapporté 65,8 millions de dollars.
Les ratés notables en 2019 comprenaient Warner Bros ? Doctor Sleep (31,3 millions de dollars), Charlie's Angels de Sony (17,6 millions de dollars) et Terminator: Dark Fate de Paramount-Skydance (62,1 millions de dollars). Men In Black: International pour Sony pour 80 millions de dollars, Gemini Man de Paramount pour 48,5 millions de dollars et Dora et la cité d'or perdue pour 60,5 millions de dollars ont également déçu. Booksmart est tombé sur 22,7 millions de dollars via United Artists Releasing, tandis que l'acquisition coûteuse de Sundance, Late Night, a prouvé que le timing et le marketing sont essentiels puisqu'ils ont rapporté 15,5 millions de dollars pour Amazon Studios.
Des rapports commerciaux persistants faisant état d'une « baisse » année au box-office dresse un tableau trompeur. Oui, la tendance générale des entrées est une baisse progressive depuis 2002 (les derniers chiffres de l'Association nationale des propriétaires de théâtres évaluent les entrées à environ 935 millions au troisième trimestre ; 2018 s'est terminée sur 1,3 milliard au total) et les prix gonflés des billets soutiennent les chiffres. , mais cette année pourrait devenir la deuxième plus élevée jamais enregistrée au box-office derrière 2018.
«L'année dernière était une valeur aberrante», note Paul Dergarabedian, analyste média senior chez Comscore. « Ce fut une année folle, avec 11,9 milliards de dollars en Amérique du Nord et bien plus de 40 milliards de dollars pour le monde. Mais par rapport à 2017, nous avons en fait une avance d'environ 4 %.
Reste à jouer
Certains observateurs estiment que 2019 pourrait se terminer avec environ 11,5 milliards de dollars. Il y a encore beaucoup de billets à vendre pour The Rise Of Skywalker de Disney/Lucasfilm, la suite de Jumanji de Sony et peut-être Cats d'Universal, qui reste une quantité inconnue au moment de la rédaction de cet article.
Depuis 2014, chaque année de box-office a généré plus de 11 milliards de dollars de résultats. "C'est très robuste pour quelque chose d'aussi volatil que ce secteur, où le produit change chaque week-end", a-t-il ajouté. note Dergarabedian.
Au milieu d’une vague de nouvelles plateformes de streaming rejoignant des acteurs établis tels que Netflix, Amazon Prime Video et Hulu, l’analyste affirme qu’il ne faut pas se laisser berner. "L'idée selon laquelle l'industrie cinématographique est en déclin à cause du streaming est complètement erronée, mais nous devons être conscients que le streaming met une plus grande pression sur le divertissement en salle pour qu'il livre la marchandise à chaque fois qu'il sort de la porte, car il Il y a tellement de concurrence. Mais s’ils tiennent leurs promesses, les gens veulent y aller.
Dergarabedian reste optimiste quant aux admissions et affirme qu’une baisse progressive est une « victoire », tout bien considéré. « Nous ne vivons pas dans un monde sans concurrence. En 1940, il y avait la radio et on ne pouvait même pas voir un événement sportif la nuit. Nous sommes dans un monde ultra-chargé axé sur le divertissement, avec un plus grand nombre de plates-formes offrant plus de contenu que jamais. Les salles de cinéma créent un environnement formidable mais elles sont à la merci des films eux-mêmes.
