«J'ai rencontré Brady lorsqu'il a mis en place son premier film», explique le musicien, artiste visuel et compositeur d'origine de Londres, Daniel Blumberg de Brady Corbet, réalisateur et co-scénariste deLe brutaliste. C'était en 2014, lorsque l'acteur devenu film-film a jeté son premier long métrageL'enfance d'un leader. «Nous nous sommes saoulés ensemble. Nous avons dîné, je l'ai emmené au café oto [un lieu d'enregistrement et de performance à Dalston, Londres], puis il est resté sur mon canapé. Nous buvions du whisky à 3h30 du matin, et il a dû se réveiller à sept ans pour une séance de casting. Il a eu tellement de merde avec le directeur de casting parce qu'il s'est retrouvé puant d'alcool. »
La paire est restée en contact, et quand Corbet enregistrait le score pourL'enfance d'un leaderIl a demandé à Blumberg de regarder. Un membre des groupes indépendants Cajun Dance Party et Yuck et les duos Heb-Hex et Guo, Blumberg se bloquerait sur le canapé de Corbet chaque fois qu'il était à New York, avec Corbet l'invitant plus tard à la session de score pour son deuxième long métrageVox Lux, ainsi que la fourniture des notes de doublure pour le deuxième album de Guo et la création d'un court de 16 mm pour accompagner le disque.
À l'époque, Blumberg, qui a enregistré sous son propre nom ainsi que les pseudonymes OUPA et Hebronix, était un aficionado du film, mais n'avait pas pensé à composer pour les films jusqu'à ce que, en 2018, les cinémas de Curzon ont demandé de créer de la musique pour une bande-annonce d'une rétrospective d'Agnes Varda. «Le processus était intéressant», se souvient-il. «Je travaille principalement avec des musiciens improvisés et c'était la première fois que je travaillais à l'image et aux limites de cela.»
Affaire de famille
L'écrivain / réalisateur norvégien Mona Fastvold, qui est le partenaire de Corbet, a entendu la musique de Blumberg pour le projet Varda et lui a demandé de marquer son prochain filmLe monde à venir, qui a été présenté à Venise en 2020. Blumberg a ensuite remporté un prix Ivor Novello pour la partition, qui a été enregistré principalement dans son appartement à Stoke Newington, Londres avec une poignée d'amis musiciens. À ce moment-là, il travaillait déjà surLe brutaliste, L'histoire épique de Corbet de Laszlo Toth (Adrien Brody) - un architecte juif formé par le Bauhaus, né en Bauhaus, qui survit à l'Holocauste et émigra aux États-Unis pour poursuivre le rêve américain - qu'il avait co-écrit avec Fastvold.
«Je pensais que c'était un chef-d'œuvre lorsque j'ai lu le script», explique Blumberg. «C'était si important, tout le projet. Il a continué à être retardé, mais je n'ai pris aucun autre film parce que je savais que ce serait complet. »
Quand Corbet essayait d'obtenirLe brutalistefinancé, il a rassemblé une bande-annonce et a demandé à Blumberg de le marquer. «Je suis allé au Cafe Oto et ils m'ont laissé utiliser leur piano à queue. J'ai passé une journée à enregistrer le piano préparé. C'est là que vous bourrez du papier et des vis dans les cordes. John Cage [le compositeur et pionnier des États-Unis dans l'utilisation non standard des instruments de musique] l'a fait et, conceptuellement, cela avait du sens parce que le piano a beaucoup de marteaux et cela a ressenti le bon son pour le film. "
Corbet a accepté, et quandLe brutalisteFinalement, a commencé la pré-production en Hongrie, il a demandé à Blumberg de le rejoindre, le compositeur se déplaçant dans la pièce de rechange dans son appartement de Budapest. «J'ai l'habitude de vivre avec Brady», dit-il. «Pour moi, il s'agit du réalisateur, essayant d'être une extension des instincts de Brady, alors passer du temps les uns avec les autres, vivre ensemble, vous pourriez travailler quelque chose sur un café le matin ou un verre de vin le soir. C'est comme une sorte d'osmose étrange.
Dans la mesure du possible, Corbet voulait jouer de la musique de Blumberg sur le plateau. Pour certaines scènes, telles que le numéro du club de jazz, cela signifiait embaucher des musiciens, écrire de la musique, puis le jouer en direct. Pour certains autres, cela signifiait écrire de la musique temporaire qui serait jouée pendant que les caméras roulaient. "L'ouverture, quand Adrien est dans le bateau, voit alors la Statue de la Liberté, j'étais assis avec mon clavier, en regardant sur le moniteur, en entendant la démo exploser, en regardant Adrien s'y déplacer, car la caméra pourrait y déplacer." De même, pour le trajet en bus de Laszlo à Philadelphie, Corbet voulait filmer en musique. «Il m'a expliqué les coups de feu et je ne pouvais pas comprendre pourquoi», admet Blumberg. "Mais c'était bien [d'avoir] des délais parce qu'ils étaient comme des marques de ponctuation dans mon écriture."
Précision
Le thème de Laszlo tout au longLe brutalisteest principalement du piano. «Ces sons ont été construits sur une grille. Au début, il y a ce genre de tic, cocher, cocher, cocher la précision. Brady et moi avons parlé qu'il n'y avait pas trop d'ornementation, du Bauhaus, et comment le piano peut être cet instrument nostalgique, mélancolique et intime. La composition de celle-ci est venue de vivre avec Brady. Je ne peux pas lire ou écrire de la musique en termes de notation [classique], donc je joue avec des accords et j'enregistre sur un dictaphone afin que je me souvienne de ce que j'ai fait. Il y avait cet enregistrement de 20 minutes de moi faisant le thème, puis en arrêtant et en essayant un autre accord, puis en laissant tomber ma vape. Brady l'a entendu à travers le mur et s'est enthousiasmé par cet arrêt et à démarrer, qu'il a utilisé pour la température.
À l'époque où Blumberg a lu le script pour la première fois, il avait pensé au pianiste britannique John Tilbury pour le thème de Laszlo et l'avait ensuite chargé d'enregistrer les parties de piano. «Il a 88 ans et a ce studio dans son jardin dans le Kent avec un Steinway. J'avais un micro sur lui, une paire sur le piano et deux [autres] micros dans la pièce. C'était un son d'enregistrement très naturel. Nous voulions la présence du pianiste, et vous l'entendez traîner sur ses tabourets, prenant des notes. » Tilbury joue également sur l'entracte de 15 minutes qui divise le film de trois heures et demie en deux moitiés. «J'ai également emménagé avec John parce qu'il y avait tellement de travail à faire. Finalement, j'ai dû passer deux semaines et demi avec lui. »
Le brutalisteLe score ne se limite cependant pas au piano. Blumberg utilise des explosions stridentes de laiton pour évoquer l'agitation intérieure de Laszlo. "Les cuivres pourraient être chaleureux et optimistes au début quand il est dans le bus pour Philadelphie, puis pourrait également être dur alors qu'il commence à se désintégrer en seconde période et est plus désorienté par son travail", dit-il. «J'ai eu [trompettiste allemand] Axel Dörner faisant ces sons de construction. Steve Single, qui a mélangé le son, était parfois confus sur ce qui était une trompette et ce qui a été un effet sonore. »
L'histoire de Laszlo se termine dans Venise des années 1980, où il reçoit un prix à la Biennale. Contrairement au reste deLe brutaliste, qui a été filmé dans Vista Vision, cette séquence est tournée sur la vidéo de la première maison. "Quand Brady a dit qu'il allait tirer sur ce format, j'ai immédiatement voulu que le score se transforme soudainement dans ce score de synthétiseur", explique Blumberg, qui a commandé Vince Clarke (de la renommée de Depeche Mode et Erasure) pour le faire. «Je voulais qu'il y ait ce choc du premier son numérique, car la partition entière est des enregistrements acoustiques.»
Le brutalistea gagné Blumberg sa première nomination BAFTA - l'un des neuf le film a atterri. Le compositeur est déjà passé à son prochain projet, retrouvant Fastvold surAnn Lee, la femme vêtue du soleil avec la lune sous ses pieds, une comédie musicale sur le fondateur de l'American Shaker Movement, qu'elle a co-écrit et produit avec Corbet. «Dès que nous avons terminé le mixage du sonLe brutaliste, Je lisais sur les shakers parce que je ne savais pas qui ils étaient, et je devais écrire toutes les chansons. Donc, cela a été complet. Je l'ai travaillé tous les jours.
