Sinéad Kidao doit remercier Mike Leigh pour son entrée dans l'industrie de la création de costumes.
Elle venait tout juste de terminer un cours de troisième cycle de deux ans en costumes de théâtre à la Royal Academy of Dramatic Art en 2010 lorsqu'elle a assisté à un événement de questions-réponses à Londres avec le cinéaste et a eu l'occasion de lui parler.
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Leigh travaillait sur un court métrage de 35 minutesUn saut en cours d'exécution, conçu dans le cadre des Jeux Olympiques de Londres de 2012. Il a mis Kidao (née O? Sullivan) à sa costumière habituelle Jacqueline Durran, et elle a été embauchée comme assistante costumière.
Kidao ? qui est originaire de Kildare, en Irlande ? a ensuite travaillé dans le département des costumes avec Durran sur neuf longs métrages, dont celui de Joe Wright.Anna Karénine, sur une période de 10 ans. Elle a également aidé Lindy Hemming surLe chevalier noir se lèveetWonder Woman 1984. Mais dès le début, elle s'est également diversifiée en tant que costumière sur une série de courts métrages (?Jacqueline m'a toujours encouragé à faire ça ?), ce qui a préparé le terrain pour son dernier travail : la conception de costumes pour deux chapitres de Steve McQueen ? s en cinq parties ? Petite hache ? série d'anthologies pour la BBC ; et l'adaptation en trois parties d'Emily Mortimer de Nancy MitfordLa poursuite de l'amourpour la BBC et Amazon, qui se terminera à la mi-octobre.
Pour « Small Axe », Kidao a travaillé sur leRouge, blanc et bleusegment, qui se déroule dans les années 1980, etÉducation, qui se déroule dans les années 1970. Les deux histoires sont basées sur des personnes réelles et en termes de costumes, « il s'agissait de raconter une histoire aussi honnêtement et précisément que possible ». dit Kidao. "À Londres à cette époque, les vêtements en disaient beaucoup sur qui était une personne, quel genre de musique elle écoutait, dans quel quartier elle grandissait. Recréer cela avec vérité était extrêmement important pour nous."
Kidao trouve les projets d'époque et le processus de recherche particulièrement stimulants, et son travail avec Durran a traversé les siècles : « Il n'y a pas deux emplois identiques. Mais il ne s’agit pas seulement de trouver des vêtements adaptés au contexte. « Il s'agit avant tout de lire le scénario et de découvrir qui sont ces personnes ? dit-elle. "Et puis imaginer ce qu'ils auraient porté dans les paramètres de ce qui existait à l'époque."
