José Luis Rebordinos, directeur du Festival international du film de San Sebastian, s'adresse àÉcransur le rôle clé que joue l'événement espagnol dans les industries européennes et latino-américaines, les innovations industrielles de cette année et l'art de programmer un festival à l'une des périodes les plus chargées de l'année.
Le festival s'ouvre aujourd'hui (20 septembre) avec lePremière européenne de Roger Michell?Merleet dure jusqu'au 28 septembre.
Vous êtes fier de l’ouverture du festival aux nouveaux talents. Comment cela fonctionne-t-il en pratique ?
Cela implique différentes stratégies. L'une d'elles est la section Nouveaux réalisateurs et la compétition officielle comprend souvent un bon nombre de premiers ou de deuxièmes longs métrages. Cette année, ils sontLa fille d'un voleurde Belén Funes,L'auditionpar Ina Weisse;Pacifiépar Paxton Winters,Effectifspar David Zonana etPatrickde Gonçalo Waddington.
Le programme Ikusmira Berriak du festival est également conçu pour encourager de nouveaux talents. Il s'agit d'une résidence de développement de huit semaines pour le développement de projets. Un prix est décerné pendant le festival pour aider à la post-production des films. L'année dernière, le gagnant étaitLes lettres de Jordide Maider Fernández Iriarte, et cette année elle est en compétition dans la catégorie Nouveaux réalisateurs avec le film.
Nous proposons également la section Nest Film Students, destinée aux étudiants des écoles de cinéma du monde entier dont les courts métrages ont été préalablement présélectionnés. Ils ont la possibilité de projeter leur travail et d'assister à des discussions et des master classes animées par des professionnels du secteur.
Quel est l'art de programmer Saint-Sébastien pendant une saison de festivals aussi chargée ?
Nous sommes le plus petit des grands, comme nous aimons le dire, dans un calendrier qui voit souvent des films aller à Venise et à Toronto. La concurrence pour les premières mondiales est très rude et nous ne pouvons pas nous y fier exclusivement, mais nous avons généralement environ 30 premières internationales.
Nous incluons également les premières européennes des films allés à Toronto.
Nous sommes conscients que nous pourrions perdre une partie de la couverture médiatique internationale, mais c'est une stratégie utile pour les films qui ont la chance d'accéder à différents marchés, publics et presse.
Je pense que nous nous complétons assez bien. Certains films qui arrivent à Saint-Sébastien iront ensuite également à Zurich ou à Londres.
En plus des films de nouveaux réalisateurs, la section compétition comprend cette année des films de grands noms espagnols et internationaux comme Alejandro Amenábar [avec le film d'ouvertureEn guerre)] et James Franco [avecZéroville], et par des auteurs qui ont déjà façonné leur voix. Parmi eux figurerait Alice Winocour, qui est en sélection avecProxima, et Sarah Gavron, venue à Saint-Sébastien avec son premier film,ruelle de briques, dans la section Nouveaux réalisateurs et est maintenant de retour avecRochesen compétition.
Un peu moins d’un tiers du nombre total de films en compétition sont réalisés par des femmes.
Sur 17 films en compétition, il y en a six réalisés par des femmes mais nous n'avons pas sélectionné les films en recherchant la parité en nombre. Je ne pense pas que le genre devrait être un critère de sélection des films. Je pense que la clé est de garantir l’accès des femmes à l’industrie cinématographique. La parité doit être soutenue dès le départ, en garantissant que chacun ait les mêmes droits et opportunités pour réaliser les films qu’il souhaite faire. Les festivals sont à la fin de ce processus et ne devraient pas sélectionner les films en fonction du sexe de celui qui les a réalisés.
Nous n'appliquons pas de quotas mais je suis heureuse de voir chaque année de plus en plus de films réalisés par des femmes. Dans la section Nouveaux réalisateurs, cette année, les chiffres sont 50/50. [C'est] quelque chose que nous avons réalisé par la suite. J'espère que c'est un bon signe que les choses changent, pour de vrai, à la base, que l'égalité des chances de faire des films prend lentement forme.
Quelle est votre politique en matière de programmation des films diffusés par les streamers américains ?
Nous essayons tous de nous adapter aux changements qu’ils ont apportés. Du point de vue des festivals, il faudra encore s'attacher à proposer les meilleures productions, en compétition ou hors compétition. Lors de cette édition, nous avons trois versions Netflix :Dix-sept[de Daniel Sánchez Arévalo] en sélection officielle hors compétition,La laverie automatique[par Steven Soderbergh] dans la section Perles etAtlantique[par Mati Diop] dans la rubrique Zabaltegi Tabakalera.
Quelle est l’orientation de votre programme industriel cette année ?
En tant que festival, nous sommes très conscients du rôle clé que nous jouons dans le contexte du marché latino-américain et hispanophone à travers le Forum de coproduction Europe-Amérique latine et le programme Films In Progress co-organisé avec Cinelatino Rencontres de Toulouse. Le nombre de projets qui postulent pour participer au forum ne cesse de croître chaque année et les projets sont plus importants, certains d'entre eux émanant de producteurs et réalisateurs très bien établis.
Le Forum de coproduction Europe-Amérique latine s'est développé. Au cours des neuf dernières années, ce nombre a presque triplé pour atteindre 1 700. Saint-Sébastien est devenu un lieu propice pour discuter de nouveaux projets, notamment pour les industries européennes et latino-américaines. Certains d'entre eux sont directement liés au Forum, mais d'autres parce que le festival fonctionne comme un point de rencontre. De plus en plus de producteurs et de vendeurs européens et latino-américains participent au festival. Certaines transactions peuvent commencer à Toronto et sont conclues ici.
Y a-t-il de nouvelles activités industrielles cette année ?
Nous avons Zinemaldia & Technology, une série d'initiatives qui se concentrent sur les liens entre la science, les nouvelles technologies et l'industrie cinématographique à travers des panels, des discussions, une masterclass sur les effets spéciaux et un concours pour les nouvelles start-up. Plus de 30 projets ont postulé et nous en avons présélectionné cinq dans toute l'Europe. Ils présenteront leurs idées et démos. Nous espérons développer davantage cette idée à l’avenir.
