Le duo de producteurs britanniques Elizabeth Karlsen et Stephen Woolley de Number 9 Films a lancé deux longs métrages ?Le chemin du seletL'évaluation? au Festival international du film de Toronto (TIFF) cette année.
Marianne ElliottLe chemin du selmet en vedette Gillian Anderson et Jason Isaacs dans le rôle d'un couple réel qui a parcouru les 630 milles du sentier de la côte sud-ouest du Royaume-Uni, du Dorset au Somerset, après avoir perdu leur maison et reçu des nouvelles médicales potentiellement mortelles.
In Fleur Fortuné?s UK-US-Germany co-productionL'évaluation, Alicia Vikander et Elizabeth Olsen s'affrontent alors que la première évalue l'éligibilité de la seconde à avoir un enfant dans un monde ravagé par le changement climatique et pauvre en ressources.
Les deux sont projetés au TIFF en tant que présentations spéciales. "La seule chose qui les relie est qu'ils sont tous deux des cinéastes débutants", a-t-il ajouté. dit Woolley.
Il y a aussi l'élément féminin des deux titres, ce qui n'est pas rare dans la liste de Numéro 9, rejoignant des groupes commeCarole,Fabriqué à DagenhametColette. « Ce n'est pas une marque mais c'est quelque chose qui nous attire toujours » » déclare Woolley, qui a co-fondé Number 9 en 2002 avec son partenaire producteur et épouse Karlsen, après avoir perfectionné leur relation de travail au sein des sociétés précédentes de Woolley, Palace Pictures et Scala Pictures.
Approche personnelle
C'est Elliott, surtout connue pour son travail théâtral primé aux Olivier Awards, qui a présenté les mémoires de Raynor Winn.Le chemin du selà l'attention du numéro 9.
« Nous souhaitions travailler avec Marianne depuis quelques années mais elle avait du mal à trouver le bon matériel » dit Karlsen, qui a vite découvert que le producteur américain Lloyd Levin détenait déjà les droits du livre.
Levin, partenaire de Shadowplay Features, dont les crédits incluentLe Mauritanien, a contacté les deux hommes pour leur demander s'ils souhaitaient collaborer sur le projet.
« Nous avons progressé avec un partenariat égal » dit Karlsen.
Rebecca Lenkiewicz a été engagée pour écrire le scénario, tandis que le financement provenait de BBC Film et Lipsync. "Tout s'est déroulé de manière assez transparente dans la manière dont tout s'est déroulé."
Les droits cinématographiques des mémoires de Winn ont été gérés par Jennifer Christie, agent littéraire de l'agence Graham Maw Christie basée à Londres, en collaboration avec la co-agent Meg Davis de l'agence Ki.
"Nous avons eu plus de 50 approches, mais c'est le lien personnel de [Levin] avec l'histoire de Raynor Winn, son humanité et son intégrité qui nous ont convaincus", a-t-il ajouté. dit Christie. « Nous sentions que nous pouvions lui faire confiance, et cela s'est produit. C'est incroyable que lui et l'équipe de production aient impliqué Raynor et Moth dans l'ensemble du processus de production, le rendant plus inclusif que d'habitude.
Winn a choisi de ne pas écrire l'adaptation du scénario. « Le rôle privilégié de l'auteur en collaboration avec l'équipe d'adaptation diffère d'un auteur à l'autre. Nous constatons que certains artistes n’ont aucun intérêt à écrire leur œuvre sous forme de scénario, et d’autres oui. C'est une préférence personnelle. explique Karlsen.
La production a eu lieu à l'été 2023, l'équipe souhaitant filmer dans autant de lieux réels que possible, notamment Minehead dans le Somerset et Newquay et Rame en Cornouailles.
«Nous avons vraiment parcouru le Chemin du Sel», » dit Karlsen en riant, faisant l'éloge de la directrice de la photographie française Hélène Louvart, qui a également travaillé sur Alice Rohwacher ?La Chimère, pour capturer la « magie » de la campagne anglaise.
Pour les acteurs et l’équipe, il s’agissait d’un tournage physiquement exigeant qui impliquait souvent des randonnées dans des lieux éloignés, dont certains se sont révélés inutilisables pour le tournage. « En tant que producteur, vous devez toujours vous rappeler qu'un accès difficile ne se traduit pas nécessairement par quelque chose d'extraordinaire à l'écran » dit Karlsen.
Les thèmes deLe chemin du selrevêtent une résonance particulière dans un pays où la crise du coût de la vie est encore très présente. "C'est une chose folle de la part de ce couple, mais ils étaient désespérés, ils n'avaient pas d'autre choix", a-t-il déclaré. dit Karlsen.
« Il s'agit d'une femme qui disparaît physiquement et économiquement » » ajoute-t-elle, faisant référence aux clins d'œil subtils du film au personnage d'Anderson en pleine ménopause.
Les producteurs disent qu'ils n'ont pas l'intention de projeterLe chemin du seldans tous les autres festivals après le TIFF, avant sa sortie au Royaume-Uni et en Irlande via Black Bear en avril prochain.
« [BFI London Film Festival] me semblait tout simplement trop tôt pour le lancer ? dit Karlsen, qui suggère qu’une campagne de récompenses n’est pas totalement exclue pour 2026.
Rocket Science gère les ventes internationales.
Futur fantastique
Les ambitions peuvent être plus grandes pourL'évaluation, qui, selon Woolley, devrait jouer dans d'autres festivals après le TIFF.
Le film a marquéune des plus grosses affairesau festival avec Prime Video prenant tous les droits à l'exception de l'Allemagne, où Capelight Pictures est diffusé. WME Independent représentait les droits internationaux au nom des cinéastes. UTA Independent Film Group gérait les droits nord-américains.
Le parcours de ce film a également commencé de manière très différente, lorsque Woolley a découvert le scénario alors qu'il jugeait un concours de nouveaux scénaristes il y a près de dix ans.
« Il a été écrit par un couple de Hastings [sur la côte sud de l'Angleterre] et le scénario disait : « Mme et M. Thomas ? dessus, ce qui a immédiatement intrigué? note-t-il.
« L'écriture était intelligente et le concept était vraiment bon ; je n'avais tout simplement pas l'impression que c'était encore là.
Les producteurs ont commencé à travailler en étroite collaboration avec le couple ? Nell Garfath Cox et Dave Thomas ? pour développer le scénario, faisant finalement appel à un troisième scénariste, le dramaturge John Donnelly.
Plus habitué aux drames se déroulant dans le passé, Woolley note que la situation est « beaucoup plus difficile » ? processus de création d’un élément futuriste.
« Lorsque vous avez affaire à un monde futur, il y a 1 000 variations différentes de tout et vous êtes constamment en train de remettre en question. Nous avons terminé avec une version très allégée du futur.
"Mais pas si futuriste qu'il n'ait l'impression d'avoir des tentacules dans ce monde", a-t-il ajouté. ajoute Karlsen. « Après tout, le contrôle du corps des femmes est devenu une scène centrale des élections américaines de cette année. »
Le Fortuné français s'est joint à nous après que Woolley et Karlsen l'aient regardé « extraordinaire » ? courts métrages et publicités, dont plusieurs campagnes Armani avec Cate Blanchett.
La société allemande augenschein filmproduktion coproduit le film, le tournage se déroulant en grande partie dans les studios MMC de Cologne et quelques tournages en extérieur à Tenerife. Le film a reçu 1,1 million de dollars supplémentaires (1 million d'euros) du fonds cinématographique régional de Cologne Filmstiftung NRW, avec le soutien des financiers américains ShivHans, Tiki Tane et Project Infinity.
"Nous n'avions jamais fait quelque chose d'aussi pur en termes de coproduction allemande et de coproduction espagnole", a-t-il ajouté. Woolley explique. « Tous nos financiers étaient américains, c'était donc également une nouveauté pour nous.
Et au-delà ?
Outre le double lancement à Toronto, le duo est en train de filmer une adaptation du long métrage du premier roman de Kazuo Ishiguro.Une vue pâle sur les collines, qui se déroule au Japon et au Royaume-Uni. Le projet réunit Numéro 9 avec Ishiguro, qui a écrit l'adaptation du scénario du film d'Oliver Hermanus nominé aux Oscars et aux Bafta.Vie. Ishiguro est cette fois-ci producteur exécutif.
Kei Ishikawa adapte et réalise le drame mystérieux entourant une veuve japonaise portant des secrets, alors que l'histoire se déroule entre Nagasaki d'après-guerre dans le Japon des années 1950 et la fin de la guerre froide dans l'Angleterre des années 1980.
"Sur la suggestion d'Ishiguro, nous avons incorporé Greenham [Common] dans l'histoire", a-t-il ajouté. Karlsen révèle l'ancienne base de la Royal Air Force dans le Berkshire, au Royaume-Uni, qui abritait des armes nucléaires dans les années 1980. La base est devenue célèbre lorsqu'elle est devenue le site d'un camp de femmes protestant pour la paix. "Il y a tellement de choses explorées dans le film qui semblent extrêmement pertinentes aujourd'hui."
Bunbuku de Hirokazu Kore-eda produitUne vue pâle sur les collinesaux côtés de Number 9, tandis que le service de streaming japonais U-Next a financé le film et Gaga le distribuait sur le territoire. "Nous serions ravis de faire plus de films avec des partenaires japonais, ce serait merveilleux", a-t-il ajouté. dit Woolley. « Nous avons toujours eu des relations étroites au Japon. »
Les producteurs « examinent quelques fonctionnalités » ? pour la production l'année prochaine et en ont une demi-douzaine supplémentaire en développement.
Il y a aussi la nouvelle branche TV de la société, dirigée par l'ancienne cadre de Paramount, Kate Laffey, qui travaille sur un modèle de production similaire.
« Nous sommes une entreprise très Lean et nous avons toujours travaillé de cette façon » dit Woolley. « Nous adhérons à une manière organique de faire du cinéma, dans laquelle nous sommes très sensibles aux autres cinéastes, écrivains et acteurs avec lesquels nous aimerions travailler. Tout ce qui pousse chez nous pousse de manière organique.
Reportage supplémentaire d'Isabella Cooper-Brown
