Écrans'entretient avec les scénaristes/réalisateurs deAvec des glaçonsetJeune femme prometteuse, qui trouvent de nombreux points communs lorsqu'ils parlent de commander un plateau de tournage, de s'inspirer des acteurs et de ne pas pouvoir regarder des films sans femmes.
Alors que Sofia Coppola s'installe pour parlerAvec des glaçonslors d’un appel Zoom depuis le Belize en Amérique centrale, elle admet se sentir penaude. C'est une belle matinée là-bas et elle discute avec Emerald Fennell, la première réalisatrice de long métrage deJeune femme prometteuse, qui nous écoute depuis Londres. Et Londres est maussade en cette fin d’après-midi de début 2021.
Mais une chaleur se propage rapidement à travers les câbles internationaux à fibres optiques. Coppola est le vétéran de sept longs métrages, lauréat de l'Oscar du meilleur scénario avecPerdu dans la traductionen 2004 et un favori personnel de Fennell qui dit que Coppola ?La bague scintillanteest l'un de ses films préférés. À son tour, Coppola est plein d'admiration non seulement pourJeune femme prometteuse, mais la série télévisée de la BBCTuer Eve, dont Fennell était le scénariste principal de la deuxième série.
Sofia Coppola : J'ai été tellement surprise. Je ne m'attendais vraiment pas à la fin de votre film. J'ai adoré.
Fenouil émeraude :Merci. C'était une chose drôle. [La fin] était un grand non pour certaines personnes et un grand oui pour d’autres.
Coppola : Saviez-vous que le film allait se terminer de cette façon lorsque vous l'écriviez ?
Fenouil :Oui, je l'ai fait. Une fois qu'elle était dans cette pièce et qu'elle avait une arme, cela ne semblait tout simplement pas possible [que ça ne se termine pas ainsi].
Screen : Sofia, qu'as-tu appris sur la gestion d'un plateau de tournage depuisLes suicides viergesen 1999 ?
Coppola :La veille d'un tournage, j'ai encore l'impression que c'est le premier jour avant l'école. Je suis nerveux. Vais-je savoir quoi faire ? Avoir des semaines de préparation [aide] mais ensuite tout doit être mis en place.
Découvrez comment vous travaillez. Sur mon premier film, je me souviens que le producteur m'avait dit : « Où est votre liste de plans pour votre première scène ? et j'essaie de comprendre. Mais maintenant, je sais qu'une partie de mon processus consiste à voir les acteurs répéter la scène et ce qu'ils veulent faire lorsque j'arrive sur le plateau. Ensuite, je travaille avec le DoP sur la façon dont nous allons le couvrir. J'ai appris à faire confiance à mon instinct et à suivre mon instinct.
Fennell : QuandLes suicides viergesest sorti pour la première fois, je n'avais jamais rien vu de pareil. C’était si personnel et avait toute l’intensité d’être une fille à cet âge. Pensez-vous que c'était une bonne chose de ne pas avoir fait autant de préparation et de ne pas se faire dire par d'autres comment faire les choses ?
Coppola :Certainement. Il faut rester dans une bulle créative et ne pas avoir trop d’avis. Je me souviens quand j'éditaisMarie Antoinetteet mon père [Francis Ford Coppola] ayant des opinions du genre : « Vous devez montrer davantage Louis XVI ? et je me suis dit : « C'est de son point de vue. » Il le regardait d'un point de vue masculin. Restez autant que possible dans votre propre petit monde de rêve.
Les suicides viergesC'est le bug qui m'a donné envie de devenir réalisateur. Je n’ai jamais dit : « Je veux être réalisateur ». J'ai lu [le roman de Jeffrey Eugenides] et j'ai entendu dire que ce type faisait le film et le rendait vraiment sombre et violent et j'ai pensé : « Non, j'espère qu'ils ne le gâcheront pas. Ça devrait être comme ça.? Je pouvais juste voir à quoi cela ressemblait dans ma tête. Cela m'a vraiment motivé à écrire le scénario, en quelque sorte à titre expérimental. Ensuite, j'ai rencontré les producteurs et leur ai dit : « Si quelque chose échoue avec le plan, pensez à consulter ma version. » Et heureusement, ils étaient cool et ouverts d’esprit et m’ont donné une chance. Je n’avais fait qu’un court métrage mais la manière dont je pensais que cela devait être fait était très claire dans ma tête.
Écran : Emerald, vous étiez enceinte de sept mois lorsque vous avez tiréJeune femme prometteuse. Quel a été le plus gros défi de ce tournage ?
Fenouil :J'ai eu de la chance dans le sens où nous n'avions pas le temps. Nous avons eu une préparation de trois semaines, puis nous l'avons tourné en 23 jours. En raison de la nature de la scène, nous changeions principalement de lieu à la fin de chaque journée afin que vous ne puissiez pas laisser tomber une scène. Vous devez juste le faire. Je n’avais pas le temps de rentrer dans ma propre tête. Je ne peux pas imaginer avoir 250 millions de dollars et des années pour faire un film. Cela me fait d'autant plus peur qu'il y a tellement plus de possibilités de changer d'avis, de peaufiner les choses, d'intervenir et puis on perd le sien ? Je suis surpris que tant de gens fassent de belles choses comme ça.
Mais ce qui a été le plus difficile d'une certaine manière, comme le disait Sofia, c'est la combinaison de la collaboration, de la mise à l'aise de chacun, de l'écoute et de la fermeté sur ce que l'on veut. Vous devez déterminer à quel moment dire : « Je comprends, je sais ce que vous dites, c'est merveilleux, mais non, nous allons le faire de cette façon. » C'est une chose difficile à savoir comment faire. Vous ne voulez pas faire partie de ces personnes avec qui il est impossible de travailler et qui sont tellement obsédées par des choses que personne d'autre ne peut faire leur travail. Mais si vous essayez de créer quelque chose qui vous semble très spécifique, vous allez parfois faire des choses qui, selon d'autres personnes, ne fonctionneront pas très bien techniquement ou pourraient prendre un peu plus de temps.
Coppola :Je comprends totalement ce que vous dites à propos d'aller sur le plateau et de devoir le faire. Je travaille toujours selon un planning très court avec un budget le plus réduit possible car il faut alors suivre son instinct. De plus, plus le budget est important, plus elle est une entreprise et elle doit gagner plus d'argent qu'elle n'en coûte.
Screen : Comment aimez-vous tous les deux travailler avec vos acteurs ?
Coppola :J'ai toujours une période de répétition mais nous ne répétons pas les répliques. On fait juste des trucs ensemble. AvecLes suicides viergesJe leur ai fait passer beaucoup de temps ensemble en famille. La même chose avec Rashida [Jones] et Marlon [Wayans, qui jouent le mari et la femme dansAvec des glaçons] et les petits enfants. Je me souviens avoir parlé avec mon père de la création de faux souvenirs pour vos acteurs afin que lorsque vous travaillez, ils aient cette familiarité.
Fenouil :Cela dépend du type d'acteurs avec lesquels vous travaillez, mais certainement quelqu'un comme Carey [Mulligan, le protagoniste deJeune femme prometteuse] ne veut pas trop répéter. Elle garde toute cette énergie pour le moment et elle va très profondément, très vite.
Je n'avais jamais entendu parler de création de souvenirs, mais c'est une idée tellement brillante. Une grande partie des répétitions visent à mettre les gens à l'aise, alors quand ils arrivent sur le plateau, ce n'est pas une question de : « Hé toi, quel que soit ton nom, viens te tenir ici et faire cette chose vraiment difficile devant ces inconnus. C'est : « Tu peux merder, tout ira bien. Nous avons toujours le temps pour vous d'essayer quelque chose.
Je n'ai auditionné personne. De manière générale, si vous avez vu le travail des gens, vous savez dans quoi ils sont bons et vous voulez savoir qui ils sont. Je ne suis pas assez expérimenté pour savoir quel serait ce processus la prochaine fois.
Coppola :SurLes séduits, parce que c'était très spécifique à une époque, nous avons eu une semaine avec tous les acteurs en costumes, prenant des cours de danse. Nous avons eu ces répétitions d'improvisation où Nicole [Kidman] s'occupait de toutes les filles et elle rabaissait Kirsten [Dunst] tout le temps. Lorsqu’ils arrivent sur le plateau, ils ont un peu d’histoire. C'est amusant à faire.
Fennell : j'adoreLes séduits. Je pense que tous vos films sont très conscients de la façon dont les femmes peuvent être effrayantes, à quel point elles possèdent peu de pouvoir et à quel point leur désir est complexe. EtAvec des glaçons, même si c'est une relation père-fille, c'est la même chose. C'est toujours aussi instructif sur la vie des femmes ? et pas seulement la vie des femmes, la vie de tout le monde. Avez-vous lu [Lisa Taddeo?s]Trois femmes?
Coppola :Oui. En fait, j'ai dû arrêter de lire parce que j'étais trop bouleversée par l'histoire de l'adolescente avec le professeur mais, oui, c'était incroyable.
Fenouil :D'accord, oui, c'est assez juste, mais cela m'a donné le même sentiment que vos films : « Oh, je ressens ça. Non seulement je l’aime et je l’apprécie, mais je le ressens. AvecAvec des glaçons, venant de fonder notre propre famille et étant écrivain, je me disais : « Ouais ».
Coppola :Quand je lisTrois femmesJe me sentais tellement connecté parce que les gens ne parlent pas du désir de cette façon. Mais j'ai du mal quand je lis des livres parce que j'imagine Kirsten Dunst comme l'histoire d'une femme et puis ça me dérange de ne pas pouvoir simplement apprécier un livre sans réfléchir à la façon de l'adapter.
Screen : Sofia, vous travaillez fréquemment avec Kirsten Dunst depuisLes suicides vierges. Est-ce difficile d’avancer quand on a ce lien avec quelqu’un ?
Coppola :Kirsten et moi avons le même sens de l'humour et j'ai à peine besoin de lui dire quoi que ce soit, elle dit : « J'ai compris. Je peux juste imaginer Kirsten dans des rôles. Mais j'essaie de ne pas le faire. Vous pouvez toujours utiliser les mêmes acteurs parce que vous aimez travailler avec eux. J'essaie de me pousser à travailler avec d'autres personnes pour sortir de cette zone de confort. Mais j'adore travailler avec Kirsten. Nous avons travaillé ensemble à différentes étapes de notre vie et avons ce lien.
Screen : Emerald, est-ce difficile de sortir Carey de votre tête pendant que vous travaillez sur quelque chose de nouveau ?
Fenouil :En entendant Sofia parler de Kirsten, je ressens la même chose. J'ai eu une chance incroyable avec Carey.
Coppola : La connaissiez-vous avant ?
Fenouil :Non mais j'avais une impression. Nous nous sommes immédiatement entendus. Cela a rendu la réalisation du film beaucoup plus facile car nous avions un sténographie. Je savais qu'elle savait exactement ce que je pensais et que nous pouvions travailler très rapidement entre nous. Je pense que si c'était quelqu'un d'autre que nous n'avions pas connu auparavant, le simple fait de réaliser physiquement le film aurait été difficile parce qu'elle n'avait pas besoin de parler de haut, elle n'avait pas besoin de se moquer ! Elle était juste prête. Elle est toujours là. Elle ne retourne jamais à sa caravane. Elle est prête à travailler.
Je travaillerais à nouveau avec Carey sans hésiter mais bizarrement, et je ne sais pas si c'est inconsciemment délibéré, je ne pense pas que la chose principale que j'écris maintenant ait quelque chose qu'elle pourrait [faire] car il n'y a pas de femmes. ?
Coppola :Il n'y a pas de femmes dedans ?
Fenouil :Oh non! Aucune femme de son âge.
Coppola :Je ne peux pas regarder des films qui ne contiennent aucun personnage féminin. Je me dis : « Qui sont ces personnes avec qui j'ai besoin de me connecter ?
Fenouil :C'est dur, n'est-ce pas ? Je ne vois plus de films d'hommes en imperméable parlant de choses sérieuses.
Écran:Avec des glaçonsvoit Rashida Jones comme une écrivaine à la recherche de son propre espace créatif. Sofia, comment intégrez-vous cela dans votre propre vie ?
Coppola :Mes enfants ont maintenant 10 et 14 ans et sont donc assez autonomes, mais il m'a fallu du temps pour trouver mes marques, d'autant plus que j'écrivais la nuit. Une grande partie de l’écriture ne consiste pas à être productive, mais simplement à bricoler, à regarder des livres et à écouter de la musique. C’était le plus difficile, me permettre d’avoir du temps pour rêver et ne pas être productif.
J'ai un groupe d'amies qui sont artistes et mères et nous discutons de la façon d'équilibrer tout cela pendant que les maris entrent dans leur monde. Les mères doivent toujours veiller à ce que leurs enfants soient nourris. C'est bien d'avoir le soutien de gens qui comprennent à quoi ça ressemble. Mais dans mon film, je ne voulais pas qu'elle ait ce [soutien] parce que je devais la rendre si vulnérable qu'elle se lance dans cette folle aventure avec son père. J'ai fait ça pour exagérer le sentiment d'isolement qu'on peut ressentir avec un petit enfant.
Je me souviens d'un moment où ma fille est née, juste aprèsMarie Antoinette, et j'étais à Paris avec elle. Je poussais sa poussette et je me suis dit : « Qui suis-je ? Il y a un ajustement et vous pouvez vous perdre dans ce rôle, puis avoir un moment pour retrouver votre équilibre. Il suffit de prendre le temps de comprendre ce qui fonctionne pour vous.
Avec [Avec des glaçons], je planifiais des nuits où je restais éveillée et demandais à mon mari d'emmener les enfants à l'école et j'avais un horaire bizarre. Vous pouvez le faire par à-coups. Vous ne pouvez pas faire ça tout le temps. S'éloigner aussi, se mettre en dehors de sa vie normale. J'étais vraiment coincé pour terminer mon scénario et je n'arrivais pas à le résoudre. Ensuite, je suis allé dans un petit hôtel à la campagne pendant trois jours et j'ai réussi. Vous n'êtes pas obligé de tout faire en même temps. Vous pouvez avoir des moments où vous êtes concentré sur votre famille et des moments où vous êtes concentré sur un projet.
Je trouve toujours qu'écrire est la partie la plus difficile. J'ai adapté un livre d'Edith Wharton maintenant [La coutume du payspour Apple TV+] que j'adore et qui m'a vraiment aidé à traverser cette épreuve l'année dernière. Nous sommes allés vivre à la campagne pendant la pandémie et avoir un compagnon et un certain engagement mental a été d’une grande aide. Écrire est si difficile, mais s'adapter, c'est comme passer du temps avec un ami.
Screen : Envisagez-vous de faire un casting au fur et à mesure de votre adaptation ?
Coppola :Ouais. Dans certains d’entre eux, j’imagine les personnages du livre et dans d’autres, j’imagine certains acteurs.
Fenouil :Il y a quelques années, j'ai commencé à dresser une liste de « légendes » ? c'est ainsi que s'appelle le fichier sur mon ordinateur. Maintenant, j'ai une liste de dizaines de personnes de tous âges que j'aime et qui sont tellement inspirantes, des gens qui souvent ne font pas les choses pour lesquelles vous pensez qu'elles seraient vraiment bonnes.
Coppola :J'ai toujours voulu travailler avec Eddie Murphy mais je n'ai ni l'idée ni le projet.
Fenouil :Cela semble tellement pittoresque, mais j’ai vraiment le sentiment que la plupart des gens qui ont travaillé sur mon film étaient les bonnes personnes avant même que je les rencontre.
Coppola :Je n'ai pas reconnu Jennifer Coolidge ! Saviez-vousLes séduitsa été abattue dans sa maison à la Nouvelle-Orléans ? Les intérieurs en tout cas. J'ai été tellement stupéfait lorsqu'elle est venue me rendre visite car j'ai toujours voulu travailler avec elle. Elle est entrée et a dit : « J'adore voir une petite femme diriger tout le monde.
