QuandTinker Tailor Soldier SpyLe scénariste Peter Straughan a commencé à adapter le potboiler papal de Robert HarrisConclavePour le grand écran, le personnage principal était, en commun avec le livre, un cardinal italien appelé Lomeli. Mais une fois Edward Berger, directeur de plusieurs lauréats de BAFTA et OscarTout calme sur le front ouest, est venu à bord pour diriger, le pragmatisme et l'idée de lancer Ralph Fiennes dans le rôle principal ont vu le script retravaillé pour se concentrer sur le cardinal Lawrence, un Anglais chargé de superviser le conclave top secret pour élire le prochain pape.
Depuis la création de Telluride en août,Conclavea prouvé un coup critique et commercial, accumulant 9,3 millions de dollars (7,5 millions de livres sterling) au Box Office britannique et en Irlande pour Black Bear et 32 millions de dollars aux États-Unis pour les fonctionnalités de mise au point, ainsi que pour 12 nominations BAFTA. Situé à l'intérieur des limites du Vatican, le film de Berger est un thriller politique captivant et délicieusement verbeux, plein de clergé de clergé et de cadré, avec le cardinal en conflit de Fiennes avec Stanley Tucci, John Lithgow et Isabella Rossellini.
Fin janvier, la veilleConclavea été nominé pour huit Oscars, dont le meilleur film et l'acteur de premier plan, son réalisateur et star ont rejointÉcran internationalSur Zoom - le premier d'une suite SOHO Edit, le second de sa maison centrale de Londres - pour discuter du pouvoir de la curiosité, des caprices de la foi et des avantages d'avoir un scénariste sur le plateau.
Écran International: La décision de rendre le personnage central de l'anglais est-il venu avant ou après avoir pensé à Ralph pour le rôle?
Edward Berger:Nous avons écrit les premières ébauches en tant que personnage italien. Ensuite, nous voulions garder notre esprit ouvert à partout que cette personne pourrait venir; Tout pays qu'il pourrait être, de façon créable, un cardinal catholique. Mais à un moment donné, lorsque nous nous sommes sentis près d'être prêts, je me suis réveillé et j'ai appelé Tessa [Ross, producteur] et Peter, et j'ai dit: «Je pense que ce devrait être Ralph.» Parce que la nationalité [du personnage] n'a pas d'importance, c'est plus une qualité intérieure. Et Ralph m'a frappé en tant que personne - je ne le connaissais pas - qui pouvait jouer quelqu'un qui a une riche vie interne et l'exprimer avec ses yeux, et inviter le public dans tout ce qui se passe derrière eux: les doutes, l'intérieur troublé vie. Donc Ralph ressemblait à un ajustement parfait. Il y a, bien sûr, une raison pratique que vous n'allez pas faire ce film avec un acteur allemand ou italien, mais la vraie raison est que cette riche vie intérieure que je pensais que Ralph pouvait très bien représenter.
Alors l'idée de Ralph est venue vers vous dans un rêve?
Berger:Je ne dirais pas dans un rêve. C'était une tasse de thé du matin inspirante lorsque nous avons commencé à parler de casting. Nous l'avons envoyé quelques semaines plus tard, il l'a lu rapidement et était tellement ouvert à la première discussion.
Ralph Fiennes:Je pense que j'ai dit: «Écoutez, il est italien, mais je ne peux jamais être italien. Soit je fais la version douteuse, qui est l'accent, soit nous n'avons aucune tentative de sonner italien, mais nous disons au monde que je suis italien. " Edward a dit: «Nous allons le faire anglais.» Alors ma première pensée a été: est-ce plausible? Y a-t-il des cardinaux anglais? Oui, il y en a. Pas beaucoup. Un cardinal anglais pourrait-il devenir doyen du Vatican? Ce n'est pas impossible. Je viens d'une éducation catholique. J'avais quelques moines et prêtres dans mes antécédents.
Était-ce l'histoire, le caractère ou le thriller politique qui vous a initialement saisi?
Fiennes:Il a été combiné, le voyage de Lawrence. Comme l'a dit Edward, l'intériorité d'une partie qui, sur le film, est toujours une monnaie. Ensuite, la nature thriller: qui va obtenir le concert? C'était un PageTurner complet. Je ne lirais pas le livre à ce moment-là. Et nous avons tous adoré la provocation du film, qui est l'homélie [de mon personnage] sur la valeur du doute.
Edward a expliqué comment il a des doutes en tant que réalisateur et a appris à les embrasser. Est-ce que vous pouvez vous rendre compte, Ralph?
Fiennes:La plupart des acteurs ont un doute de soi terrible. Vous devez être confiant, mais le doute se cache. C'est donc une bascule constante de moments de confiance et de moments de doute de soi. Mais ce doute, dans le contexte d'avoir une croyance religieuse, j'interprète comme un interrogatoire. La raison pour laquelle j'ai dit, à 13 ans, à ma mère: «Je ne veux plus aller à la messe», était le manque de discussion. La foi catholique dit: "C'est ça, c'est ça, c'est ça." Vous ne pouvez pas le remettre en question.
Lorsque vous avez des structures rigoureuses en certitude, ce n'est pas quelque chose qui évolue ou grandit. Lawrence est, d'une manière calme, un cardinal éclairé qui voit l'église doit grandir, doit ouvrir - c'est pourquoi il est allié au caractère de Stanley. En parlant simplement, j'aime l'idée que l'on remet en question. Vous avez un doute. Rien n'est certain.
Aviez-vous vuTout calme sur le front ouestÀ ce stade?
Fiennes:J'avais vu quelques épisodes deLait maternel. Est-ce le nom de la série?
Berger: Patrick Melrose.
Fiennes: Mésoux, ouais, ce que j'ai adoré. Quand j'ai rencontré Edward, je n'avais pas vuTout silencieux. Rapidement, j'ai pu le voir et j'ai été époustouflé par lui. Donc, mon enthousiasme à l'idée de travailler avec Edward a été doublée parce que j'ai trouvéTout calme sur le front ouestincroyablement émouvant. À tous les niveaux, c'était un film qui a fait une énorme impression.
Berger:Ce que vous m'avez dit que j'ai vraiment apprécié, c'était: «Vous semblez être intéressé par les visages des acteurs, ou sur les visages des personnages». Je ne le savais pas consciemment, mais tu peux le direConclave, une grande partie joue juste sur le visage de Ralph et ce qu'il voit.
Conclaveest très cinématographique. Edward a-t-il parlé de la façon dont il allait le tirer?
Fiennes:Non. Je pense que les meilleures façons de se comprendre en tant qu'acteur et réalisatrice n'est pas nécessairement de parler de la façon dont vous allez faire le film, mais juste pour être avec quelqu'un et parler. Je sentais que nous nous sommes liés, en particulier lors de notre voyage pour visiter Robert Harris. Nous avons été conduits à la maison de Robert Harris dans Berkshire, où il nous a donné le déjeuner le plus fantastique qui semblait continuer encore et encore. C'était délicieux. Nous sommes arrivés tôt, alors nous nous sommes assis dans une église de village locale et avons parlé. Mais nous ne parlions pas directement du film. Ce que je veux ressentir en tant qu'acteur est, à quel point le réalisateur est-il sensible aux complications infinies de ce que c'est d'être humain?
L'écriture de Peter est si grande car elle est succincte, elle est économique, elle permet à la chambre d'écho d'une personne de se sentir dans et autour du dialogue, en face ou en pauses. Ce ne sont pas seulement les mots. En tant qu'acteur, vous voulez savoir que le directeur a une sensibilité à tous les courants changeants qui sont possibles face à l'acteur. Je ressentais de la façon dont Edward parlait, il y avait une ouverture à lui. Et ce sentiment était deux fois plus présent sur le plateau. Il n'arrive pas avec une vue fixe. Il a des idées, il est préparé - mais il est excité et curieux de savoir ce que font les acteurs et ce qu'ils peuvent faire. Être détenu par cette curiosité du présent par un réalisateur est assez rare.
BergerNous avons eu beaucoup de dîners à Rome, feuillant le script. Et vous parlez de la scène, pas de la façon dont vous allez le tirer, mais sur quoi nous concentrons-nous? Qu'essayons-nous de dire? Vous venez avec votre sentiment et Ralph vient avec le sien et quelque part dans ce processus que vous apprenez les uns des autres. En tant que réalisateur, il y a trop de gens, trop d'argent et trop peu de temps pour ne pas être préparé. Mais vous devez être alerte des nouvelles idées, car c'est une équipe. Nous avons tous des idées et certains d'entre eux sont super et certains d'entre eux sont mauvais et vous devez choisir les bons. Ils peuvent venir de partout, en particulier des personnes qui ont besoin d'habiter cette personne à l'écran.
Ralph, vous êtes également producteur exécutif. Qu'est-ce que cela a impliqué?
Fiennes:Être un conseiller indispensable à Edward [rires].
Berger:J'enverrais chaque idée de casting à Ralph. Peut-être qu'il a une histoire avec quelqu'un, peut-être qu'il ne voit pas tout à fait la personne. Heureusement, il aimait tout le monde que nous avons proposé.
Fiennes:Edward m'a également donné l'espace pour être opinion sur la précision que nous devions être. Je ne suis pas un catholique pratiquant, mais j'avais la conscience que nous devions faire bien. Edward a accepté et nous avons suivi avec un conseiller religieux. C'est un peu comme si vous faites des films sur l'armée, ils sont picotements sur la façon dont ils portent leurs uniformes. En tant qu'acteur, je veux que les cardinaux regardent le film [et] ils peuvent ne pas aimer le sujet, le thème, mais au moins nous pouvons tenir nos mains de prière correctement, faire le signe de la croix correctement, parler correctement letin. Ce truc est très important pour moi.
La famille dans la sacerdoce a-t-elle influencé vos performances d'une manière ou d'une autre?
Fiennes:Je n'essayais pas de représenter quelqu'un que je connaissais. Je suis juste retourné dans l'enfance - l'école catholique en Irlande. Ma mère était une catholique qui a eu un moment cahoteuse avec l'église mais n'a jamais perdu un sentiment de foi. Elle a fait un pèlerinage par la France après avoir reçu un diagnostic de cancer, lorsqu'elle était en rémission, et a écrit un livre. Et le souvenir de son écriture sur ce que c'était d'avoir la foi, ce qui est Dieu - tout ça a été mis en évidence une fois que je me suis engagé à jouer Lawrence. Comme nous le faisons si nous sommes dans n'importe quelle thérapie et que nous devons parler de l'enfance, c'est incroyable ce que nous pensons que nous avons oublié, que soudain, dans un contexte particulier, cela déballe assez bien.
Edward, tu as eu Peter Straughan sur le plateau avec toi tout le temps. Était-ce la première fois que vous l'avez fait? Et Ralph, est-ce quelque chose que vous pensez que c'est une bonne idée à l'avenir - pour que l'écrivain soit présent?
Berger:Pour moi, c'était la première fois. Il était toujours à côté de moi, du moins lorsque nous avions des scènes de dialogue. Quand nous n'avions que des visuels, il dormait, le salaud paresseux. Mais pour le dialogue, il est venu, et sans faute, je me tournerais vers lui et dirais: «Est-ce assez bon? Avez-vous d'autres idées? Que pouvons-nous faire mieux? C'est inestimable. Surtout dans ce cas, parce qu'il vivait avec le script depuis si longtemps, il avait imaginé ces mots. Parfois, il disait: «Je pense que c'était génial, mais cette seule ligne, j'ai toujours pensé qu'il pouvait y apporter ce genre de sentiment.» Et j'ai pensé: «Oh, super. Permettez-moi de mettre cela à Ralph. Ensuite, je suis allé à Ralph et j'ai dit: "Que pensez-vous si ...?"
Fiennes:Je pouvais toujours dire quand c'était une chose Peter.
Berger:Ha! Je l'ai vendu comme le mien mais Ralph m'a vu à travers moi. Chaque fois que je me rendais à Ralph avec les affaires de Peter, Ralph a dit: "C'est super, merci." Alors l'a fait. Probablement dans 20 cas, la présence de Peter a amélioré le film.
Fiennes:Peter est également une présence incroyablement calme et sage. J'ai été sur un film où deux écrivains étaient présents, et je pouvais ressentir toutes leurs notes par l'intermédiaire du réalisateur. Cela dépend de l'écrivain. Un autre film que j'ai fait il y a des années, le réalisateur aimait être libre avec le dialogue et l'écrivain s'est fâché. Je me souviens avoir faitListe de Schindler, qui est un beau scénario de Steven Zaillian, et Steven Spielberg pouvait se sentir lorsque les mots sont devenus périmés dans la bouche de l'acteur et ont perdu leur spontanéité, et il disait: «Changez-le. Faites-le légèrement différent. Changez l'ordre des mots. " C'était toujours utile. Mais j'ai suivi ce script. J'adore l'écriture.
Berger:Le script était précis. C'est comme un jeu d'échecs. Ce n'est pas un script de dialogue d'improvisation. Si vous n'aimez pas le dialogue, ne faites pas le film, car il est motivé par le dialogue.
Fiennes:Le dialogue était incroyablement naturel. Il est entré dans la bouche avec une merveilleuse facilité. Le dialogue était juste humain.
