Celle d'Andrea SegreLa grande ambition,le film d'ouverture du Festival du Film de Rome,raconte comment le Parti communiste italien a failli gouverner l'Italie.
Il se concentre sur l’homme politique italien Enrico Berlinguer, qui dirigeait le Parti communiste lorsque celui-ci atteignit son apogée dans les années 1970. Sa grande ambition était de parvenir à une voie démocratique vers le communisme, ce qui impliquait de rompre les liens de son parti avec Moscou.
Le rôle principal du film dans le rôle de Berlinguer est Elio Germano, lauréat du prix du meilleur acteur à la Berlinale 2020 pourCachéet à Cannes en 2010 pourNotre vie.La grande ambitionest co-écrit par Segre et son collaborateur régulier Marco Pettenello. Les crédits du Segre incluent ceux de 2021Bienvenue Venise, qui a joué dans la barre latérale Giornate degli Autori de Venise, et en 2011Shun Li et le poètequi a fait ses débuts lors des Venice Days.
Le film, doté d'un budget de 6 millions d'euros, est produit par Vivo Film et Jolefilm, de Gregorio Paonessa et Marta Donzelli, qui réalise tous les films de fiction de Segre, en collaboration avec Rai Cinema, et en coproduction avec les belges Tarantula et les bulgares Agitprop. Fandango gère les ventes internationales. Il sort en Italie par Lucky Red le 31 octobre dans plus de 250 cinémas.
Pourquoi avez-vous choisi de raconter cette histoire du Parti communiste italien sous la direction d'Enrico Berlinguer ? Quelle est la particularité de cette période ?
D’une part, c’est l’histoire d’un rêve collectif, rêvé par une multitude de personnes qui ont consacré leur vie à l’idée qu’il était possible de construire un avenir meilleur. La jeunesse politiquement engagée d'aujourd'hui plaide pour un changement afin de sauver l'humanité, mais elle ne rêve de rien. D’un autre côté, l’histoire du Parti communiste italien est méconnue. Il était différent du communisme d’Europe de l’Est parce qu’il était démocratique, et différent des autres partis communistes d’Europe occidentale parce qu’il n’était pas lié à l’Union soviétique.
Comment s’est déroulée la production ?
Tout d'abord, je me suis assuré d'avoir à bord Marco Pettenello, mon co-scénariste, et Elio Germano, dont la première réaction a été : "Tu te rends compte de ce que tu me demandes ?" parce que Berlinguer est une icône très appréciée en Italie. Puis Vivo Film et Jolefilm ont été mes premières destinations, et avec eux, nous avons commencé à récolter des fonds. Le cinéma Rai est entré dans le projet, apportant 30 % du budget, sans compter les fonds publics italiens.
Puisque les dix premières minutes se déroulent en Bulgarie, nous avons exploré une coproduction et découvert que la plus grande salle de conférence du Palais de la Culture de Sofia a été construite par des architectes soviétiques, donc très similaire au Kremlin. Cela nous a permis d'y filmer le congrès des partis communistes. La partie belge est venue parce que j'ai choisi Benoit Dervaux comme chef opérateur et Vivo Film avait déjà travaillé avec Tarantula surNico, 1988etMlle Marx, ce qui en fait un partenaire naturel. De plus, la Lazio Film Commission dispose d'un fonds dédié aux entreprises du Latium qui souhaitent construire une coproduction internationale.
Est-ce que cela a pris du temps pour que tout cela se réalise ?
Ce qui a pris beaucoup de temps, c'est d'acquérir les bonnes connaissances sur le sujet. Pendant deux ans, j'ai étudié les mémoires de Berlinguer et les documents des archives du Parti communiste. J'ai également parlé à sa famille et à des personnes qui l'ont connu ou travaillé avec lui. J'ai même revu deux films :LaitetMalcolm X. Tous deux traitent de véritables personnalités politiques qui ont parlé de problèmes encore non résolus, et tous deux disposent de nombreuses images réelles, tout commeLa grande ambition.
Vers la fin, nous voyons des images réelles de Federico Fellini, Marcello Mastroianni, Monica Vitti, Michelangelo Antonioni et Ettore Scola aux funérailles de Berlinguer. Pourquoi avez-vous choisi d’inclure les images de ces icônes du cinéma italien ?
En Bulgarie, j'ai découvert que la meilleure façon d'expliquer la différence entre nos types de communisme était de dire que [le Parti communiste italien] était le parti de Fellini. Il bénéficiait du soutien de l’élite culturelle intellectuelle, ce qui est surprenant si vous venez d’un pays qui se trouvait autrefois dans l’orbite soviétique.
Pensez-vous que le budget était suffisant pour un film d’époque ?
Il s’agit d’un film d’époque particulier – politique. De nombreuses scènes se déroulent dans les salons et les bureaux. Hormis quelques moments à l'extérieur avec la population, la vie d'un homme politique se déroule principalement à l'intérieur. Bien sûr, il y a toujours de la place pour plus d'argent, mais je pense que nous avions le budget adéquat pour un film soigné. Je pense que les limitations sont une bénédiction. Nous avons vu de nombreux films tourner mal à cause de budgets élevés. Avoir un peu moins que ce dont vous avez besoin maintient tout le monde nerveux et attentif.
Votre filmographie est majoritairement composée de documentaires. Les trouvez-vous plus faciles à produire ?
Un documentaire est plus facile à démarrer. Parfois, il faut commencer à filmer tout de suite parce qu'il se passe quelque chose, alors j'ai créé Zalab, un laboratoire de création avec des amis, qui me donne la possibilité de prendre un appareil photo et de filmer avec une petite équipe presque immédiatement. Mais les documentaires sont difficiles à vendre. Un film de fiction est beaucoup plus facile à vendre mais il a des budgets plus importants et est donc plus difficile à monter.
