L'industrie cinématographique allemande réunie cette semaine au Filmfest Hamburg retient son souffle en attendant le paquet de mesures très attendu proposé par le gouvernement de coalition à Berlin pour introduire une refonte majeure et un réalignement du système de subventions fédéral allemand depuis le début. de 2025.
A la veille de la Berlinale de cette année, Claudia Roth, ministre d'État de la Culture et des Médias, est apparue à la Journée des producteurs allemands pour présenter les principales réformes proposées au système de financement du cinéma à la lumière des profonds changements survenus dans le paysage cinématographique depuis l'avènement de la Berlinale. streamers, baisse des entrées en cinéma et volonté de réduire la bureaucratie impliquée dans les demandes de financement.
Les producteurs rassemblés ? L'euphorie initiale a été tempérée au cours des mois suivants par une frustration croissante face à l'absence apparente de progrès dans l'élaboration de la législation relative à une nouvelle loi sur le cinéma allemand (FFG).
"Nous avons fait nos devoirs et développé et présenté des modèles de financement et nous nous attendions en fait à voir le projet de loi avant les vacances d'été", a-t-il ajouté. a déclaré le producteur Martin Hagemann de Zero Fiction en juin.
Cependant, en septembre, un modèle d'incitation fiscale et une obligation d'investissement étaient tous deux envisagés dans le cadre du paquet de réformes.
Enhardi par l'exemple des incitations à la production autrichiennes FISA+ et ÖFI+ qui ont généré plus de 120 millions d'euros de dépenses autrichiennes au cours des six premiers mois de 2023, le ministère Roth envisagerait une subvention automatique non remboursable de 30 % sur les investissements allemands. dépenses pour remplacer les programmes DFFF et GMPF existants. Elle examine également l'obligation pour les streamers et autres services de VoD de réinvestir 20 % de leur chiffre d'affaires généré en Allemagne dans la production audiovisuelle européenne, avec potentiellement jusqu'à 75 % de ce montant dans la production originale en langue allemande.
Alors que l'Alliance des producteurs allemands a accueilli favorablement la proposition selon laquelle l'Allemagne suivrait l'exemple d'autres pays européens clés en introduisant une obligation d'investissement, l'Association allemande des médias privés VAUNET a fait valoir que cela « affaiblirait la dynamique du marché » et « affaiblirait la dynamique du marché ». et a soutenu l'idée d'un modèle d'incitation fiscale comme « élément essentiel pour faire de l'Allemagne un centre de production stable, fiable et attractif pour le contenu audiovisuel ».
Alors que les fonctionnaires de Roth travaillent encore dur sur un projet de loi à soumettre au Bundestag d'ici la fin de l'année, la ministre est également impliquée dans le débat sur l'avenir de la Berlinale après avoir décidé d'abandonner le modèle de co-directrice. après l'édition 2024 du festival. Le prochain festival sera le dernier dirigé par l'actuelle directrice générale Mariette Rissenbeek et le directeur artistique Carlo Chatrian.
Chatrian a été critiqué par certains pour ne pas avoir noué des liens plus étroits avec l'industrie locale pendant son séjour à la Berlinale.
Il est révélateur qu'aucune pétition n'ait été lancée en Allemagne pour son soutien, contrairement à la lettre ouverte signée par plus de 400 cinéastes internationaux début septembre, dont plusieurs cinéastes locaux dont les films avaient été sélectionnés lors des quatre dernières éditions de la Berlinale.
En effet, Rissenbeek et Chatrian avaient plutôt effacé leur cahier des charges auprès de la communauté cinématographique allemande en décidant de supprimer la barre latérale Perspektive Deutsches Kino dans le cadre d'une mesure de réduction des coûts et en arguant que les films allemands auraient alors une plus grande visibilité internationale s'ils étaient programmés dans d'autres pays. sections du festival.
Année record
Les discussions sur le financement et la Berlinale se déroulent dans le contexte d'une année record pour le cinéma allemand, en Allemagne et à l'étranger. Le drame de guerre d'Edward Berger financé par NetflixTout est calme sur le front occidentala remporté quatre Oscars, dont celui du meilleur long métrage international, et un record de sept Baftas, dont celui du meilleur film, tandis que des acteurs allemands jouent dans certains des plus grands succès des festivals de l'année : Franz Rogowski dans Ira Sachs ?Passageset le drame italo-suisse de Giorgio DirittiLubo,Clemens Schick dans Luc BessonHomme-chienet Sandra Hüller dans les deux Palme d'Or de Justine TrietAnatomie d'une chuteet Jonathan Glazer, lauréat du prix du jury cannoisLa zone d'intérêt.
« Sandra était la reine sans couronne de Cannes !? comme le dit Albert Wiederspiel, directeur artistique du Filmfest Hamburg.
Sa dernière édition du festival présente un large éventail du cinéma contemporain de Gemarn : Wim Wenders ? langue japonaiseDes jours parfaitset documentaire 3DAnselme,débuts de Timm Kröger (La théorie du tout), Katharina Huber (Un bon endroit)et Katharina Lüdin (De vivre sans illusion) et l'adaptation littéraire de Hans SteinbichlerUne vie entièretout juste sorti de sa première mondiale au Zurich Film Festival.
Les films allemands se portent bien au box-office local. Alors que les cinéphiles reviennent au cinéma, la part de marché des films allemands était de 26 % au cours des six premiers mois de 2023, soit la plus élevée depuis six ans.
« La dernière fois que nous avons eu une part de marché similaire, c'était en 2017 » note Peter Dinges, PDG de l'Office fédéral allemand du film.
Trois productions allemandes figurent parmi les 10 films les plus rentables de l'année pour la période janvier-juin : le film familial Sony PicturesLes trois ??? -Héritier du Dragon(12,5 M€), la suite de la comédie de Constantin FilmManta Manta - ZwoterTeil (12,1 M?) et le drame de la société sur le passage à l'âge adulteSoleil et béton(? 10,2 m).
Parmi les autres titres locaux qui ont eu un impact auprès des cinéphiles, quoique à une échelle plus modeste, citons Ilker Catak?sLes professeurs ? Salonqui a été publié par Alamode en mai et a rapporté ? 1,7 m. C'est désormais l'entrée de l'Allemagne dans la meilleure catégorie internationale des Oscars. Le titre de Christian Petzold à la BerlinaleEn feuouvert en avril pour Piffl Medien. Il a coûté 1,1 million de dollars, ce qui en fait la sortie la plus réussie de Petzold sur son marché national, et Sonja Heiss ?Quand sera-ce à nouveau comme jamais auparavantinauguré fin février après sa première à la Berlinale pour Warner Bros. Entertainment, avec un chiffre d'affaires de 4,2 millions de dollars.
Tous les regards se tournent désormais vers 2024.
