Malgré une baisse de 69 % des entrées par rapport à 2019, les cinémas français ont réalisé en 2020 de meilleurs résultats que la plupart de leurs homologues européens, aidés par une réouverture plus coordonnée en juin post-confinement et une moindre dépendance à l’égard de la production des studios américains.
Les exploitants et distributeurs français ont travaillé dur et en étroite collaboration pour maintenir le box-office face à la pandémie de Covid-19, mais cela a été une tâche ardue. Selon les chiffres du Centre national du cinéma (CNC), sur l'ensemble de l'année, il y a eu 65,1 millions d'entrées en 2020, contre 213 millions en 2019, soit une baisse de 69% sur un an.
Néanmoins, la France a réalisé le plus gros box-office total en 2020 en Europe, avec un montant brut global d'environ 542 millions de dollars (sur la base d'un prix moyen du billet de 8,33 dollars), contre 1,7 milliard de dollars en 2019. À titre de comparaison, les cinémas allemands ont rapporté 379 millions de dollars en 2020. , selon les données du service de prévision Gower Street Analytics, et le Royaume-Uni et l'Irlande ont rapporté 454 millions de dollars.
Les 2 045 cinémas et 6 114 écrans de France sont restés dans l'obscurité pendant 23 semaines tout au long de l'année en raison de deux fermetures imposées par le gouvernement, du 14 mars au 22 juin puis à partir du 30 octobre, alors que le pays était aux prises avec la première et la deuxième vagues de la pandémie (il n'est actuellement pas confirmé quand les cinémas pourront rouvrir). Les cinémas n’ont pas tardé à rouvrir dans le cadre d’une poussée collective et coordonnée lorsque les restrictions du premier confinement ont été levées le 22 juin.
Après un été calme, les audiences ont commencé à revenir après les fêtes, le box-office bénéficiant d'un coup de pouce bienvenu avec le lancement par Warner Bros France du thriller de science-fiction de Christopher Nolan.Principesur 800 écrans le 26 août. Bien que critiqué par de nombreux critiques français, le blockbuster a fini par prendre la première place du box-office français en 2020, générant 2,3 millions d'entrées pour un montant brut de 18,2 millions de dollars.
Les fréquentations se sont progressivement améliorées au cours des mois de septembre et octobre, mais cette tendance a été stoppée net par la deuxième fermeture des cinémas.
À travers le fossé
Les événements de l’année dernière constituent un tableau pré- et post-pandémique. À partPrincipeet comédie locale30 jours maximum, tous les autres films du top 10 ont été lancés avant la fermeture des cinémas le 14 mars. Seuls neuf titres du top 30 plus large de 2020 sont sortis en salles après le 22 juin.
La situation a donné naissance à des réalisations inattendues, telles que le drame de Sam Mendes sur la Première Guerre mondiale.1917pour Universal Pictures International (UPI) et l'adaptation du jeu vidéo de Paramount PicturesSonic le hérisson, qui arrive en deuxième et troisième position avec des recettes de 17,3 millions de dollars et 16,3 millions de dollars respectivement.
Aux côtésPrincipe, ces deux films ont été les seuls titres à réaliser plus de 2 millions d'entrées en 2020. Dans une année normale, une vingtaine de films dépassent généralement cette barre d'entrées, alors qu'en 2019 cinq films ont réalisé plus de 5 millions d'entrées.
Disney a dominé le palmarès français en 2019 grâce aux performances exceptionnelles deLe Roi Lion,Avengers : Fin de partie,Histoire de jouets 4etCongelé II. En 2020, elle ne comptait qu'un seul titre dans le top 10,Star Wars : L'Ascension de Skywalker, sorti en décembre 2019 mais qui a rapporté 12,8 millions de dollars au cours de l'année civile 2020.
Plus bas sur le graphique, leCongelésuite,Espions déguisés,L'appel de la natureetEn avantont été libérés avant les confinements européens.En avantétait la dernière sortie en salles 2020 de Disney en France le 4 mars. Réticences de Disney à sortir ses films en salles et décision de déplacer des sorties très attenduesMulanetÂmesur sa plateforme Disney+ suscite la frustration des exploitants français. La Fédération nationale du cinéma français (FNCF), habituellement mesurée, a sévèrement réprimandé en octobre lors de son annonceÂmesortirait sur la chaîne de streaming, tandis que les images d'un propriétaire de cinéma français attaquant unMulanune affiche avec une batte de baseball est devenue virale en août.
Warner Bros et UPI ont été les seuls studios américains à poursuivre leurs sorties en salles majeures en France depuis la pandémie, avecPrincipeetTournée mondiale des Trolls. Ce dernier titre était déjà diffusé dans la plupart des territoires du monde dans le cadre d'une stratégie controversée pour Universal.
Programmé pour coïncider avec les vacances scolaires de mi-trimestre en France,Tournée mondiale des Trollslancé avec brio le 14 octobre mais a été stoppé net lorsque les cinémas ont été contraints de fermer à nouveau à la fin du mois. Il a tout de même réalisé le impressionnant million d'entrées en deux semaines, pour un montant brut d'un peu moins de 8 millions de dollars, contre quelque 2,7 millions d'entrées pour l'original.Trollsen 2016, confirmant peut-être la volonté d'UPI France de poursuivre sa stratégie théâtrale.
Rôle du cinéma français
Un développement positif pour l’industrie cinématographique française en 2020 a été le rôle joué par les productions locales pour attirer le public vers les cinémas en l’absence de films américains. Les productions françaises représentent six des neuf succès du top 30 de l'après-22 juin. Pour la plupart des comédies, elles comprenaient, par ordre d'exécution,30 jours maximum;Joe le Joker;Tout Simplement Noir;Mon âne,Mon amant et moi;Au revoir les idiotsetDivorce Club. Les trois autres titres étaientPrincipe,Tournée mondiale des TrollsetScoob!.
Selon l'étude du CNC, le cinéma français a presque doublé sa part de marché, passant d'une moyenne sur cinq ans de 33 % à 60 % après le 22 juin, tandis que la part américaine est tombée à 19 % contre une moyenne de 57 %.
La deuxième fermeture des cinémas fin octobre en France, précédée par des couvre-feux nocturnes au début du mois, a été une pilule particulièrement amère pour les exploitants et les distributeurs. Avant le couvre-feu et l'éventuel confinement, le box-office semblait sur la voie de la reprise avec un public nombreux pendant les vacances de mi-trimestre. Selon le rapport du CNC du mois, il y a eu 8,5 millions d'entrées en octobre, soit 57% de moins qu'octobre 2019, mais le total mensuel le plus élevé depuis la réouverture des cinémas le 22 juin.
La comédie d'Albert DupontelAu revoir les idiotsPar exemple, sorti le 21 octobre, a réalisé quelque 719 000 entrées en seulement neuf jours. Gaumont envisage de le remettre dans les cinémas dès leur réouverture.
Parmi les autres sorties françaises remarquables du top 30, citons la comédie musicale women's-lib de Martin Provost.Comment être une bonne épouse, avec Juliette Binoche dans le rôle de la directrice d'une école secondaire pour filles des années 1960.
Malgré les nuages pandémiques qui s'accumulent fin février, Memento Films Distribution a décidé de poursuivre ses plans pour un lancement le 11 mars dans ce qui était censé être l'une des plus grandes sorties de ses 15 ans d'histoire. Le titre n'est resté que quatre jours dans les salles avant que celles-ci ne soient contraintes de fermer. Sans se laisser décourager, Memento est revenu en se battant pour sortir le film sur 1 000 écrans lors de la réouverture des cinémas fin juin.
En dehors du top 30, une douzaine de films locaux ont contribué à séduire le public, réalisant des recettes supérieures à 2,5 millions de dollars, dontPoly,Supprimer l'historique,Maman Weed,Été 85,Apparitions,ParfumsetHistoire(s) d'amour.
Dans ce contexte, la part du box-office des films français a légèrement augmenté pour s'établir autour de 44,9% en 2020, contre 34,8% en 2019, tandis que la part américaine est tombée à 40,8%, contre 55,7% en 2019.
La part de marché des films non français et non américains est également passée de 9,6 % à 14,3 %, mais l'année a été difficile pour ce secteur.
Le film en langue étrangère d'action réelle le plus performant de l'année a été celui du réalisateur danois Thomas VinterbergUn autre tour, avec un montant brut de 1,8 m$, suivi de près par celui d'Agnieszka HollandMonsieur Jones, qui a rapporté 1,7 million de dollars.
Top 30 des titres
