Les films français remportent peut-être les grands prix du circuit des festivals, mais c'est une histoire complexe au box-office. Les obligations françaises d’investissement pour les plateformes et une refonte des règles de chronologie des médias pourraient offrir un certain répit.
Ce sera encore une année forte pour le cinéma français à l'occasion de la 75e édition du Festival de Cannes (17-28 mai), qui débutera avec la comédie zombie en ouverture.Coupe finalede Michel Hazanavicius.
DansConcours, on compte quatre longs métrages français parmi les 21 prétendants à la Palme d'Or. Au total, 30% des 70 titres en sélection officielle sont français, malgré la suggestion du directeur du festival, Thierry Frémaux, de vouloir limiter cette année le nombre de films locaux.
L'image est-elle similaire dans Réalisateurs ? Quinzaine, où plus d'un tiers des films sont produits par des producteurs français. Même Ava Cahen, la nouvelle directrice artistique de Critics ? Semaine ? qui limite délibérément le nombre d'œuvres locales dans sa programmation compacte à un maximum de quatre ? fait état d'une offre particulièrement « riche » de France cette année.
Avant Cannes, le cinéma français connaissait déjà une année 2022 très médiatisée : Claire Denis ?Feu(aliasLes deux côtés de la lame) a décroché le prix du meilleur réalisateur à la Berlinale puisCodaa remporté le prix du meilleur film aux Oscars. Le remake anglophone du succès du box-office françaisLa Famille Béliera été dirigé par les producteurs français Philippe Rousselet et Fabrice Gianfermi et entièrement financé par le studio français Pathé Films.
Cette domination du cinéma français sur le circuit des festivals et des récompenses peut s'expliquer en partie par le fait que la France a été l'un des premiers pays à rouvrir les plateaux de tournage après les premières fermetures dues à la pandémie début 2020, grâce à un régime d'assurance soutenu par le gouvernement et à une industrie efficace. -formulation de protocoles d'hygiène.
Selon le rapport annuel de production du Centre national du cinéma (CNC), les investissements dans la production de longs métrages en France provenant de sources traditionnelles ont augmenté de 75 % sur un an en 2021, pour atteindre 1,37 milliard de dollars (1,3 milliard d'euros). ce qui représente une augmentation de 19 % par rapport aux niveaux d’avant la pandémie de 2019. Dans le même temps, le nombre de productions de longs métrages inscrites au CNC a augmenté de 43,5% sur un an, à 340, contre 237 en 2020 et 301 en 2019. Cette hausse est due à un « rattrapage » ? effet après les difficultés de 2020, a suggéré le CNC.
Retard au box-office
Contrairement à la récolte de récompenses et au boom de la production, la situation est très différente au box-office français, qui n’a pas encore retrouvé ses niveaux d’avant la pandémie de 2019. Les chiffres préliminaires publiés par le CNC début mai ont montré qu'il y a eu 13,9 millions d'entrées en avril (pour un montant brut d'environ 99 millions de dollars/93,5 millions de dollars), soit 23 % de moins qu'avril 2019. Les entrées pour les quatre premiers mois de l'année étaient de 34,2 millions. % de moins qu'à la même période en 2019, 50,7 millions d'entrées au total, pour un montant brut de 362/342 M$.
Ce qui est encore plus inquiétant pour les producteurs et distributeurs indépendants du pays, c'est que les cinéphiles se rassemblent autour des titres de studio et des comédies et thrillers locaux grand public, tandis que les petits films d'art et d'essai peinent à trouver un public.
Dans ce contexte, un rayon de lumière apparaît après la transposition par la France, fin 2021, de la directive actualisée sur les services de médias audiovisuels (SDMA) de l'Union européenne, modifiant les lois audiovisuelles du bloc pour s'adapter à l'ère numérique. Dans le cadre de la mise en œuvre de la directive, les plateformes de streaming opérant dans le pays ? dont Netflix, Apple TV+, Disney+ et Amazon Prime Video ? sont désormais obligés d'investir 20 % de leur chiffre d'affaires local dans les séries, films et non-fictions français et européens, répartis à 80 % pour les séries et à 20 % pour les longs métrages.
Le régulateur français des médias Arcom (anciennement connu sous le nom de Conseil Supérieur de l'Audiovisuel, ou CSA) a suggéré que la mesure rapporterait initialement entre 211 et 317 millions de dollars (200 à 300 millions d'euros) la première année. Netflix, en tant que plateforme mondiale la plus présente en France, se taillera la part du lion de ce montant.
Dans le cadre de la transposition de la Directive SMAV, le ministère français de la Culture a signé en janvier un accord historique de trois ans, long et âprement disputé, avec tous les principaux acteurs du paysage cinématographique et télévisuel, remaniant les lois notoirement strictes sur la chronologie des médias du pays. . Grâce à cette mise à jour, les plateformes de streaming sont désormais en mesure de diffuser des longs métrages 17 mois après leur sortie en salles, contre 36 mois dans le calendrier chronologique précédent.
Netflix a négocié une fenêtre plus courte de 15 mois en signant un accord de trois ans avec tous les principaux groupes de producteurs, s'engageant à investir au moins 4 % de son chiffre d'affaires français dans 10 films locaux destinés à sortir en salles, avec un investissement total minimum garanti de 32 $. m (? 30 millions) par an. Dans ce chiffre, 17 % de cette somme doit être reversée à des films dont le budget est inférieur à 4,2 millions de dollars (4 millions d'euros). Le géant français de la télévision payante Canal+, qui est historiquement le plus grand bailleur de fonds du cinéma français depuis son lancement en 1984, a négocié une fenêtre de six mois plus courte, au lieu de huit mois, en échange de la garantie qu'il investirait au moins 201 millions de dollars (? 190 millions) par an dans le cinéma français. OSC, le service axé sur le cinéma et la télévision du géant français des télécommunications Orange, a également négocié une fenêtre de six mois, s'engageant à investir annuellement 63,4 millions de dollars (60 millions d'euros).
Même si aucune autre plateforme mondiale n'a négocié ou signé d'accords similaires pour l'instant, Warner-Media, qui n'a pas encore lancé HBO Max en France, semble préparer le terrain. Priya Dogra, présidente EMEA et Asie, a signalé lors d'un discours à Series Mania en mars que la société allait augmenter ses investissements dans le cinéma français. Elle a déclaré que l'objectif était de produire chaque année six à huit longs métrages locaux dans une gamme de genres destinés à une sortie en salles en France et à une sortie sur plateforme dans le reste du monde.
Chez Netflix France, où la division cinéma français est dirigée par la directrice des acquisitions Sara May et la directrice de la production Gaelle Mareschi, une sélection éclectique de longs métrages français est déjà prévue cette année. Parmi eux, plusieurs titres de réalisateurs émergents et habitués du festival, dont celui de Marc FouchardLe Roi Des Ombres, réinventant un conte populaire africain dans une banlieue difficile de Paris ; Romain Gavras ? tragédie moderneAthéna, co-écrit avec Ladj Ly ; etLiaisons dangereuses, une adaptation contemporaine pour adolescents du roman classique qui constitue un premier long métrage pour Rachel Suissa.
Un tarif plus grand public comprend le deuxième volet de la trilogie de thriller d'action de Guillaume PierretBalle perdueet la comédie d'action de Louis LeterrierLe retrait, réunissant Omar Sy et Laurent Lafitte.
Le mois dernier, un soutien pragmatique à la nécessité pour le monde du cinéma français de travailler avec les plateformes mondiales s'est manifesté de manière inattendue, sous la forme de Jérome Seydoux, coprésident du célèbre Pathé. Dans une interview avecLe Figaro, il a expliqué commentCodaavait trouvé un foyer bienvenu avec Apple TV+ à une époque où la pandémie avait fermé les cinémas. "L'arrivée des plateformes de streaming est la troisième incursion de la télévision dans l'histoire du cinéma, après celle des chaînes gratuites et payantes", estime-t-il. dit-il. « Mais cette fois, les plateformes sont mondiales et extrêmement puissantes. Ils existaient avant la crise du Covid, mais leur expansion s’est accélérée. Il faut désormais les prendre en considération.
