Gary HustwitÉnoutilise un logiciel d'IA générative sur mesure pour combiner des images d'archives avec de nouvelles interviews afin de créer un film qui n'est jamais deux fois le même, avec des millions de configurations potentielles.
Le documentaire décrit la vie et l'œuvre du musicien et producteur de disques britannique Brian Eno, qui a travaillé avec des artistes tels que David Bowie, U2, Coldplay et Grace Jones.
Hustwit, basé aux États-Unis, a déjà collaboré avec Eno surBéliers, le documentaire de 2018 sur le designer allemand Dieter Rams, pour lequel Eno a écrit la musique. Les conversations sur ce plateau ont fait naître l'idée d'un format documentaire pionnier pour la propre histoire d'Eno.
Après sa première à Sundance en janvier,Énoouvre dans certains cinémas britanniques et irlandais ce week-end, distribué indépendamment via Brain One (une anagramme de Brian Eno). Le film est produit par Jessica Edwards et Gary Hustwit pour la société britannique Tigerlily Productions avec la société américaine Film First Co., avec la productrice exécutive Natasha Dack.
Hustwit parle àÉcransur l'utilisation créative de l'IA, une éventuelle sortie en streaming et la poursuite du travail surEno.
Lequel est arrivé en premier ? l'idée du logiciel génératif, ou le désir de faire un film sur le style innovant de Brian ?
J'avais des idées sur ce qu'était devenu ce moteur de film génératif avant de parler à Brian de la réalisation d'un documentaire. En tant que cinéaste, il devient ennuyeux de regarder son propre film encore et encore. Vous ne pouvez pas vraiment le regarder encore et encore une fois qu'il est sorti car c'est comme de la torture, donc la plupart des réalisateurs ne le font pas. Ils le regardent plusieurs fois lors des premières puis passent au projet suivant.
Mon parcours avant de me lancer dans le cinéma était la musique et avec la musique, même si vous jouez la même chanson en tournée, elle est différente chaque soir et vous pouvez la changer. Je voulais que le cinéma et l’exposition de films soient plus performatifs et comportent cet élément de surprise et d’excitation.
Comment avez-vous financéÉno? Comment la collaboration avec des entreprises britanniques a-t-elle modifié le modèle de financement ? Avez-vous pris en compte le prix de fabrication du logiciel dans la somme finale ?
Le budget du film correspondait à ce qu’est un documentaire cinématographique normal de nos jours. Le développement du logiciel était une affaire à part entière puisque nous avons commencé à le faire avant leÉnole projet était même une chose.
Vous pouvez imaginer quels sont les droits musicaux sur quelque chose comme ça. Il y a également eu plus de montage de séquences que je n'en ai fait sur n'importe quel film auparavant parce qu'il y a tellement de matériel dans les archives. Il s’agissait d’une fourchette budgétaire indépendante saine – supérieure à 1 million de livres sterling. Mais ce n'est pas réglé car nous sommes toujours en train de monter des séquences et de les ajouter.
Il existe de nombreuses inquiétudes quant à l’impact de l’IA sur les industries créatives. CommentÉnoparticiper à cette conversation ?
Il s’agit d’utiliser la technologie pour faire quelque chose que nous ne pouvions pas faire auparavant, en créant une capacité que les cinéastes n’avaient pas. Ce n’était pas une situation dans laquelle nous essayions d’utiliser l’IA pour faire quelque chose de moins cher ou de plus rapide ou pour exclure quelqu’un du processus. C'est un système fermé puisque nous n'utilisons le travail de personne d'autre. Nous ne l'avons pas entraîné sur les documentaires des autres. L'ensemble des données deÉnosont toutes nos images et les archives de Brian.
Il existe un moyen de l'utiliser avec votre propre matériel qui donne des résultats dont nous n'aurions jamais pu rêver.
VolontéÉnoêtre soumis pour examen des prix ? Et si oui, comment cela fonctionnera-t-il si chaque itération du film est différente ?
Aucune idée – c'est la réponse la plus courte. Nous innovons, donc je n'ai pas vraiment pensé aux récompenses. Je ne suis pas vraiment concentré là-dessus. Je me concentre simplement sur la manière dont nous pouvons le diffuser dans les cinémas et sur les plateformes de streaming.
Comment se déroulera la sortie du film sur une plateforme de streaming ?
La plus grande idée serait que tous ceux qui ont diffusé le film aient leur propre version unique. Cela pourrait être différent chaque jour, comme nous le faisons avec la sortie au cinéma, ou être différent selon les régions du monde. Une idée était que le film soit diffusé 24 heures sur 24, en constante évolution et changement ? par exemple la nuit, la température peut devenir ambiante.
Quelle est la prochaine étape ? Un autre documentaire ?
Pour l'année prochaine, je travaille juste surÉnocar il y a tellement de possibilités pour le publier. Mais Brendan [Dawes, directeur des effets visuels de la programmation du film] et moi avons créé une société appelée Anamorph, un studio de cinéma génératif/une société de logiciels qui développe ces idées et collabore avec d'autres studios et streamers.
Je ne sais pas si je ferai un autre film aprèsÉno, conventionnelle ou générative, mais je pense définitivement aux impacts à plus long terme de cette technologie.
