C'est un péchéa surmonté le radiodiffuseur à offrir pour offrir une nouvelle - et unique britannique - à prendre la crise du VIH et du SIDA des années 1980.Écranparle au créateur de Russell T Davies et au producteur exécutif Nicola Shindler
"Il est surprenant quand vous regardez la télévision britannique à quel point l'histoire du VIH a rarement été racontée d'un point de vue gay, mettant en vedette des personnages gays et écrit par des écrivains gays", explique Russell T Davies, créateur et écrivain du drame de smash-hitC'est un péché.
Le spectacle est en partie basé sur le temps de Davies en tant qu'étudiant au début des années 1980, lorsqu'il rendait visite à des amis de chez lui au Pays de Galles qui avaient déménagé à Londres. Ils organiseraient des fêtes épiques dans un plat surnommé le «palais rose», et ces expériences serviraient d'inspiration pour les événements deC'est un péché. S'étendant 1981-91, la série suit trois hommes gais (joués par Olly Alexander, Omari Douglas et Callum Scott Howells) et leurs amis qui déménagent dans la capitale et découvrent la crise du sida.
Davies s'est finalement senti prêt à commencer à travailler sur le projet en 2015 après avoir terminéConcombre, sa série sur la scène gay à Manchester. «J'ai littéralement terminé ce spectacle et pensé:« Maintenant, il est temps de faire face au grand. Je vieillissais et je me sentais plus confiant.
La série a été développée par la société de production rouge soutenue par Studiocanal, avec le fondateur de Red Nicola Shindler et Davies Executive Producing. Le projet était une coproduction avec HBO Max, qui s'est jointe à Script Stage et a acquis les droits américains. Il a été produit par Phil Collinson, avec Peter Hoar réalisant les cinq épisodes. All3Media a géré les droits internationaux.
Malgré le statut de Davies en tant que l'un des rédacteurs de télévision les plus connus du Royaume-Uni (d'autres crédits incluent les acclamésQueer que les gens,Années et annéeset leDoctor WhoRevival), il a fallu cinq ans et les refus de tous les principaux radiodiffuseurs britanniques avantC'est un péchéEnfin diffusé sur Channel 4 plus tôt cette année.
«Il n'y avait aucun préjudice derrière [les refus]», explique Davies. «C'était le contraire. Il y avait le sentiment des commissaires qu'ils l'avaient déjà vu… mais cela provenait de 13 ans de Mark Fowler dans [Soap britannique]Oriental. Les gens pensaient donc qu'ils avaient vu l'histoire, mais ils ne l'avaient pas fait. Je savais que j'avais des choses à dire qui n'avaient jamais été dit. "
Un exemple est une séquence clé dans l'épisode deux, qui se déroule en 1983, lorsque le personnage principal Ritchie (Olly Alexander) est en train de nier l'existence du VIH et propage plutôt des théories du complot sur la maladie. «Je me souviens très bien», dit Davies, «et je voulais écrire ceci depuis. Je savais que personne n'avait jamais mis cela à l'écran de cette façon. »
Gagnant de Multi-Bafta Shindler - qui a produit plusieurs projets de Davies à Red, y comprisQueer que les gensetAnnées et années, ainsi queHappy ValleyetDernier tango à Halifax, avant de partir pour fonder Indie Quay Street Productions en 2020 - convient que la prise de Davies était différente de ce que les commissaires britanniques avaient déjà vu. «Ils avaient vu de brillantes versions américaines», explique Shindler, «mais ils n'avaient pas vu la version britannique.»
Alors que le duo a découvert qu'un commissaire sans nom l'avait surnommé «ce misérable drame du sida», la plupart ont dit qu'ils aimaient le script mais n'ont pas pu le faire fonctionner pour leur chaîne à l'époque. Shindler n'a pas abordé les géants en streaming parce que «ce n'était jamais comme quelque chose auquel ils seraient ouverts, pour être honnête avec vous».
Ce qui a obtenu le projet au-dessus de la ligne, c'est qu'Ian Katz était nommé directeur des programmes à Channel 4 en 2017. Le commissaire C4 Lee Mason (qui est parti pour Disney + plus tôt cette année) a emmené le script à Katz qui s'est rapidement engagé dans le projet. «Nous avons été choqués parce que nous avions dit au revoir et il était assis sur un bureau», explique Davies.
Doubler
La production a commencé sur le drame de 5 x 45 minutes en octobre 2019. Bien qu'il ait été fixé pour la plupart dans les années 1980, le projet n'a jamais été filmé là-bas - Manchester était principalement debout pour la capitale, et une séquence clé à New York a été recréée à Liverpool. «Si nous pouvions faire une semaine d'extérieurs à Londres, cela l'aurait relevé à un tout nouveau niveau, mais il n'y avait aucun moyen que nous aurions pu le permettre sur notre budget», explique Shindler.
Alors que le casting de soutien comprenait des noms de haut niveau au Royaume-Uni et à la télévision américaine, tels que Keeley Hawes, Stephen Fry et Neil Patrick Harris, les rôles principaux sont allés à quatre jeunes acteurs avec différents niveaux d'expérience.
Alexander est apparu dans la télévisionPeauxet long métrageThe Riot Club, parallèlement à sa carrière musicale en tant qu'artistes et années. Les co-stars Douglas et Scott Howells - les deux habitués de la scène de Londres - font leurs débuts à la télévision dans la série. Le rôle clé de Jill Baxter, un ami des trois garçons et du «cœur de l'histoire», selon Davies, est allé à Lydia West, dont les crédits télévisés précédents étaientAnnées et annéesetDracula.
«Nous nous inquiétons de [le casting]», explique Davies. «Nous avons regardé ce script et dit:« C'est un casting de jeunes. C'est difficile de lancer un spectacle avec. C'est pourquoi nous avons eu beaucoup de [stars expérimentées] au cas où nous en aurions besoin. Mais il s'avère que le jeune acteur vient de prendre feu. »
«Channel 4 et HBO ont réalisé leur potentiel au début et leur marketing s'est concentré sur eux», ajoute Shindler.
C'est un péchéLancé au Royaume-Uni en janvier 2021. Le 1er mars, il avait amassé 18,9 millions de vues sur le service de streaming de Channel 4, ce qui en fait le spectacle «le plus binglé» du diffuseur de tous les temps. Il a également été son plus grand lancement dramatique, le premier épisode dessinant 3,26 millions de téléspectateurs, selon le corps de l'industrie Barb. Shindler admet que la structure du spectacle, qui commence en 1981 et saute deux ou trois ans par épisode, n'est «pas traditionnellement une structure bingable» et a provoqué des «longues conversations» pendant le développement.
Davies, voyant le modèle de sortie utilisé sur l'un de ses émissions pour la première fois, avait également des doutes. «Ce n'est pas un thriller», ajoute-t-il. «Nous n'avons pas de cliffhangers pour vous conduire pour regarder le suivant. Mais en fait, cela a fonctionné, car ce n'est que cinq épisodes, donc vous aviez l'impression d'être entré dans un monde. "
Le lancement de l'émission a coïncidé avec un énorme pic de cas Covid-19 au Royaume-Uni. «Je me souviens à Noël pensant:« Oh mon Dieu, nous sommes au milieu d'une pandémie et nous avons un drame sur une épidémie que nous avons publicitaire », explique Davies. «C'était comme une tâche désespérée.»
Shindler, cependant, a estimé que le timing aurait pu aider. «Peut-être que les gens pourraient s'identifier à cela parce qu'ils avaient traversé une année de pandémie», explique-t-elle. «Une maladie où personne ne savait d'où elle venait ou comment l'arrêter leur est venue dans leur vie pour la première fois.»
Davies est serré sur ses plans futurs, révélant seulement qu'il travaille sur un nouveau projet. «J'ai tendance à faire une chose à la fois», dit-il.
Shindler est actuellement à la recherche de productions dans le cadre de sa nouvelle Street, à dos de Studios ITV, Quay Street, qu'elle a fondée en 2020 après plus de 20 ans à la tête de Red. «C'est une nouvelle équipe et ils sont jeunes et ont apporté plein de nouveaux écrivains avec des idées différentes et des opinions diverses», dit-elle. «J'ai l'impression d'être à nouveau dans un petit Indie.»
