Inaugurer davantage de collaborations internationales est une priorité pour Screen Australia, déclare la directrice générale Deirdre Brennan, qui occupe maintenant depuis près de 10 mois l'un des plus gros postes de l'industrie audiovisuelle australienne.
"Il n'y a eu que six certificats finaux de coproduction accordés l'année dernière (exercice 23/24)", explique Brennan. « L’Australie a la réputation d’être très créative et collaborative. La coproduction doit être une priorité. Il existe de nombreuses opportunités d’échanges créatifs et culturels et de partenariats à travers le monde.
L'Australie et l'Inde ont récemment signé un traité de coproduction officiel, et Brennan affirme qu'il existe un intérêt croissant de la part des marchés de coproduction prolifiques que sont l'Irlande, le Canada et la France, qui ont déjà des traités avec l'Australie.
Brennan a succédé à Graeme Mason pour un contrat de cinq ans. Elle a rejoint WildBrain au Canada après quatre ans.
Ayant pour priorité de rendre l'agence gouvernementale « tournée vers l'avenir », elle a rapidement lancé un examen discret de ses opérations ainsi qu'un projet de recherche pour mieux comprendre le public australien. Elle décrit cette dernière comme « la pièce manquante ».
« Nous ne pouvons pas planifier sans comprendre la population que nous servons », dit-elle.
Screen Australia a dépensé environ 85 millions de dollars australiens sur son budget annuel de 100 millions de dollars australiens en 2023/24 pour soutenir l'industrie, y compris le développement et la production de contenu, à travers 57 programmes et initiatives différents. Brennan pense que c'est trop.
« Il est important de s'arrêter et de se demander : « Qu'est-ce qui est nécessaire ? » Où pouvons-nous avoir le plus d’impact ? Quel rôle jouons-nous ?'», dit-elle. "L'objectif est une priorité majeure et nous apportons beaucoup plus d'analyses à ce que nous faisons."
Brennan a révélé qu'environ 17 millions de dollars australiens avaient été investis dans la production de 19 longs métrages narratifs/scénarisés en 2023/24 – le plafond pour les films individuels est de 2 millions de dollars australiens – et les chiffres sont similaires pour les dramatiques haut de gamme à la télévision, soit 19 millions de dollars australiens. sur 18 drames. Un montant supplémentaire de 4,8 millions de dollars australiens a été consacré à 24 longs métrages documentaires.
Screen Australia a pu dépenser plus que prévu au cours de l'exercice dernier grâce aux retours sur investissements dans des projets, en particulier le film d'horreur à petit budget de Danny et Michael Philippou.Parle moi, qui a rapporté 93 millions de dollars américains dans le monde.
Brennan estime que les fonctionnalités sont sous-estimées par l'industrie australienne.
« Les fonctionnalités sont probablement l'une des plus grandes forces de nos industries créatives, mais nous ne nous en rendons pas compte », suggère-t-elle. « Les longs métrages sont également une énorme opportunité pour les personnes qui ne recevront jamais de commande pour une série en huit parties. Ils sont notre terrain de jeu pour développer les talents. Le talent est la propriété intellectuelle des fonctionnalités. Le respect et l’intérêt pour les talents australiens lors de ma première expérience à Cannes [en mai 2024] m’ont ouvert les yeux. »
Brennan souhaite que Screen Australia entretienne des liens étroits et une bonne communication avec l'industrie. « Je ne suis pas sûre qu'il soit compris que nous ne pouvons soutenir que 30 % [696 sur 23/34] des candidatures reçues [2 311], et 40 % du total demandé [A$210 millions] », souligne-t-elle.
Screen Australia investit dans environ 41 % des demandes reçues pour la production de longs métrages et dans 36 % des demandes de développement, y compris les projets des Premières Nations et les projets documentaires.
« L'industrie se concentre tellement sur le financement direct de Screen Australia », dit-elle. « Parfois, nous oublions les incroyables fondations sur lesquelles nous devons bâtir. La compensation du producteur (PO) joue un rôle incroyablement important et [nous avons besoin] de mieux comprendre comment elle est façonnée. C’est la même chose avec les coproductions.
Le PO, une réduction d'impôt non discrétionnaire, est fixé à 40 % des dépenses éligibles pour les films bénéficiant d'accords de distribution locale et à 30 % pour la télévision. Les producteurs doivent avoir un certificat final pour faire une réclamation.
Selon Screen Australia, 205 projets dotés d'un budget total de 1,4 milliard de dollars australiens ont obtenu un certificat en 2023/24. Le montant réclamable était de 413 millions de dollars australiens. Environ un tiers (67) étaient des longs métrages pour un montant réclamable de 187,25 millions de dollars australiens.
La contribution de Screen Australia et le PO ne peuvent pas dépasser 65 % du budget d'un film individuel. Ensemble, ils ont contribué à hauteur de 36% au coût de l'ardoise en 22/23.
Plusieurs producteurs ont utilisé le Tribunal d'appel administratif pour contester officiellement l'administration du PO par l'agence – elle accorde les certificats – mais Brennan n'a pas voulu commenter ces cas.
"Mais je dirai que depuis 2017, 99,7% des certificats provisoires ont fini par être des certificats définitifs et cela me rassure sur le fait que le processus fonctionne."
