L'Asian Contents & Film Market (ACFM) accueille à nouveau des invités locaux et internationaux pour cette 18e édition, qui se déroulera du 7 au 10 octobre parallèlement au Festival international du film de Busan (BIFF).
Ceci malgré une série de démissions de haut niveau au BIFF et à l'ACFM, notammentle départ du directeur du marché Oh Seok Geunseulement trois mois avant le début de l'événement de l'industrie.
"Les préparatifs se déroulent sans problème et nos chefs d'équipe travaillent à l'ACFM depuis plus de 10 ans", déclare Seri Park, nommé directeur général de l'ACFM en avril après avoir travaillé sur le marché pendant une décennie. « Les directeurs par intérim du festival [Nam Dong-chul et Kang Seung-ah] couvrent également le marché, donc tout va bien. Un nouveau directeur de marché sera nommé après l'achèvement du BIFF de cette année.
L'ACFM s'appuie sur un nombre record de 10 stands nationaux, dont certains des plus grands incluent le Conseil du film coréen (Kofic), qui célèbre son 50e anniversaire, l'European Film Promotion, la Taiwan Creative Content Agency et le Pavillon de la Thaïlande. L'Autriche, le Kirghizistan et l'Indonésie installent leurs premiers pavillons nationaux sur le marché.
"En tant que nation d'histoires, l'Indonésie offre des millions de fantasmes au monde", déclare Hilmar Farid, directeur général de la culture au ministère de l'Éducation, de la Culture, de la Recherche et de la Technologie du territoire. "C'est la position du gouvernement en tant que facilitateur permettant aux cinéastes indonésiens de s'adresser au monde."
Le pavillon indonésien sera une ruche d'activité pour 16 sociétés de vente et de production, dont Indonesiana TV, KawanKawan Media, Tala Media et Visinema Pictures. Dix longs métrages sont présentés en séance de marché dont le thriller romantique de Fajar NugrosAppel de sommeil, qui met en vedette Laura Basuki, lauréate de la Berlinale, et le prochain drame de Rahabi MandraArgent facile. Des tables rondes consacrées à l'Indonésie sont également organisées.
contingent coréen
Outre le pavillon coréen installé par Kofic, la Corée est bien représentée par les stands de vente individuels alignés par 24 entreprises locales clés. Parmi eux, K-Movie Entertainment, à l'origine de la franchise à succès.La rafle, et Contenu Panda (Passeurs) font sentir leur présence dans des stands plus grands, tandis que Barunson E&A, Plus M Entertainment et Kitschs Film participent pour la première fois en tant qu'exposants.
Nouveauté cette année, les Rising Films International Awards sont un programme d'investissement en production visant à soutenir les longs métrages coréens indépendants. La société de production taïwanaise Rising Films a présélectionné cinq projets coréens, qui participeront à des sessions de pitch lors de l'ACFM. Un projet gagnant recevra 750 000 $ (1 milliard de couronnes) pour son budget de production et le film terminé sera présenté en première mondiale au BIFF en 2024.
Sous l'égide de l'ACFM se trouvent l'Asian Project Market (APM, qui présentera cette année 30 projets en développement provenant de 13 pays), l'événement de réseautage Platform Busan, des conférences et le Busan Story Market, qui a été relancé l'année dernière comme le premier au monde. Marché de vente de contenu IP, couvrant les livres, les webtoons, les romans Web et les jeux vidéo. Cela fait de l'ACFM « le premier et le seul marché qui intègre des films et des licences originales », selon Park de l'ACFM.
Anciennement connu sous le nom de Entertainment Intellectual Property Market (E-IP Market), Busan Story Market présente 30 IP coréennes et 20 IP asiatiques non coréennes de Taiwan, du Japon et d'Indonésie. Cependant, les Asian Contents Awards sont organisés cette année de manière indépendante par le ministère des Sciences et des TIC, car l'événement s'est étendu aux Asia Contents Awards et aux Global OTT Awards.
À la mi-septembre, l'ACFM avait enregistré 338 acheteurs de 27 pays et 73 stands de vente de 246 entreprises, soit une hausse par rapport à la même période de l'année dernière. Bien que le marché soit revenu entièrement en personne l’année dernière, il a conservé une plate-forme en ligne après Covid, mais beaucoup moins de visiteurs ont opté pour la composante en ligne cette année.
« Nous avons toujours besoin d’interactions personnelles, même si nous avons trouvé d’autres moyens pendant la pandémie », explique Park.
Présence commerciale aux États-Unis
L'agent commercial américain Magnolia Pictures International effectue son premier voyage à l'événement coréen depuis la pandémie. "J'étais à Hong Kong Filmart plus tôt cette année et ce sera notre premier retour à Busan depuis 2019, donc c'est excitant", déclare Austin Kennedy, directeur des ventes internationales de Magnolia.
« Il existe évidemment davantage de façons de se connecter maintenant », ajoute-t-il, « mais il y a quelque chose dans le fait d'être présent et de pouvoir avoir ces conversations en face à face : établir des relations et rencontrer de nouvelles personnes. »
A l'AFCM, il apporte aux acheteurs asiatiques le savoir-faire de Selman NacarBlessure d’hésitation, fraîchement sorti de la section Horizons de Venise, le premier long métrage d'Elena EscuraLes vacances de Maraet le tube cannois de Rodrigo MorenoLes délinquants, qui fera sa première asiatique au BIFF.
«Nous agrandissons également notre équipe et recherchons des projets plus tôt», explique Kennedy. « Couvrir le marché asiatique des projets en personne est bien plus utile. »
