Bijoux sur mesure et « ambiance claustrophobe » : créer le look visuel du « Conclave »

Une visite privée de la ville du Vatican et de la chapelle Sixtine sur une matinée de novembre froide et grise organisée pour un noyauConclaveL'équipe créative - y compris le réalisateur Edward Berger, le directeur de la photographie Stéphane Fontaine et la concepteur de production Suzie Davies - ont fourni une épiphanie de production pour les quelques-uns choisis.

«Vous n'êtes pas autorisé à entrer dans le Vatican avec une caméra», explique Fontaine, qui obtient une première nomination au BAFTA pour son travail surConclave- L'un des 12 réalisés par le film. «Heureusement, quelques sélectionnés ont été autorisés à entrer dans la ville du Vatican, à marcher dans les rues et à développer une compréhension différente de la vie derrière les murs.»

Adapté par Peter Straughan du roman du même nom de Robert Harris, l'histoire se déroule immédiatement après la disparition d'un pape, alors que les cardinaux du monde entier se réunissent pour un conclave pour élire son successeur. Le processus est dirigé par un cardinal réticent Lawrence (Ralph Fiennes), tandis que les candidats représentant les factions de l'Église catholique - du libéral à modéré à diverses rayures de socialement conservateur et réactionnaire - se bousculent pour les votes.

Le conclave se déroule avec les Cardinals et les religieuses qui s'occupent d'eux - dirigés par la chef de la femme de ménage Agnes (Isabella Rossellini) - verrouillée loin du monde extérieur avec des volets tirés, des stores vers le bas, et seulement des bougies et de la lumière artificielle. Ils passent leur temps entre les quartiers du pape, le cardinal et l'hébergement prêtre, le conseil d'administration séparé et les logements pour les religieuses, et la chapelle Sixtine pour voter et débattre.

«Notre tournée était très tôt le matin, toutes très sombres, on pouvait à peine voir quoi que ce soit dans la chapelle Sixtine», se souvient Fontaine. «C'était impressionnant. Il y a quelque chose qui est difficile à définir, mais c'est quelque chose de palpable dans l'air, quelque chose qui avait à voir avec l'art, définitivement, et aussi un sentiment de pouvoir que vous pouviez ressentir. Ce fut un moment déterminant dans ma préparation pour le film. »

La tournée à faible luminosité a informé l'équipe de production, qui ne savait que trop que par la page cinq du script de Straughan, il ne devait pas y avoir de lumière naturelle pour la majorité du film. "Au début du film, ils sont séquestrés, ce qui signifie également qu'ils ne peuvent pas risquer d'être écoutés, ils doivent donc fermer tous les volets et stores dans les quartiers et la chapelle", explique Fontaine.

Berger a commencé à se développerConclaveavec la productrice Tessa Ross, l'ancien chef du film4, et le scénariste lauréat de BAFTA Straughan (Tinker Tailor Soldier Spy) il y a environ six ans, antérieure à la rédaction du réalisateurTout calme sur le front ouest.A graduate of École Nationale Supérieure Louis-Lumière in the 1980s, Fontaine’s previous credits includeUn prophète(2009),Capitaine fantastique(2016) etJackie(2016).

Le directeur de la photographie a atterriConclaveAprès son collègue DOP James Friend, qui a tiréTout calme sur le front ouestetPatrick Melroseavec Berger, n'était pas disponible et suggéré Fontaine pour le travail. Fontaine était heureuse de se lancer dans les chaussures de l'ami.

«Edward tenait à ne pas voir trop de visages au début du conclave», explique Fontaine. «D'une certaine manière, le défi de la petite lumière naturelle est devenu un atout. Nous voulions créer une humeur encore plus claustrophobe et le noir a aidé. »

Conclavea été tourné à l'aide de deux rapaces rouges numériques, une souvent montée sur Steadicam. «Nous étions confrontés à deux défis différents», explique Fontaine. «Premièrement, nous avons six scènes de vote de storyboard et nous ne voulions pas qu'elles aient l'air trop répétitives, nous avions donc besoin de trouver différents angles pour chacun d'eux. Nous avons également beaucoup de têtes parlantes et nous avons dû trouver un moyen de garder l'attention du public. »

L'attention est ce qui a été réalisé empiriquement, étant donné les 76 millions de dollars mondiaux de 76 millions de dollars au moment de la presse, y compris 32 millions de dollars en Amérique du Nord pour les fonctionnalités de mise au point et 8,7 millions de dollars (7,1 millions de livres sterling) au Royaume-Uni et en Irlande pour Black Bear.

La recette avec Berger et les chefs de département a également informé la production de l'échelle et de la taille de la ville du Vatican: les cardinaux sont généralement anciens mais doivent traverser des distances assez longues, et les habitants peuvent avoir besoin de prendre des bus pour voyager d'un endroit à l'autre.

Même lors d'une visite privée, il y avait des zones sans go, notamment la Casa Santa Marta, un bâtiment de cinq étages avec plus de 106 suites, 22 chambres célibataires et un appartement qui se trouve au bord de la ville du Vatican.

«Nous avons créé la Casa Santa Marta pour être très différente des autres éléments, car c'est un endroit que personne ne connaît, vous ne pouvez pas faire une tournée autour du Vatican», explique la créatrice de production Suzie Davies, dont les crédits incluent les créditsVérités dures(2024),Salinburn(2023) etM. Turner(2014) - Gagner des nominations sur le BAFTA et les Oscars pour ce dernier film. «Il est juste souligné sur les visites de la ville du Vatican comme« c'est là-bas »et c'est un bâtiment assez laid.»

Davies, qui remporte sa deuxième nomination au BAFTA avecConclave, a essayé de trouver Intel sur Casa Santa Marta et a fourni quelques images de la zone de réception, "mais ils n'ont rien révélé de grande utilité". Le manque de matériel s'est avéré être un coup de pouce du look du film.

«Le script a donné l'occasion pour nous d'aller dans une direction légèrement différente», explique Davies. "Beaucoup de gens vont à Rome, vont au Vatican, et il y a eu pas mal de films récents [et série] sur les papes."

Licence créative

Ce qui a intrigué Berger et Davies, ce sont les bits que personne ne connaît et le secret autour d'un conclave. «Tout ce que je savais, c'était le noir et la fumée blanche de la cheminée», explique Davies. «Il y a toutes les traditions mais il y a des éléments que nous ne connaissons pas, et c'est là que nous avons pris un peu de licence. Cela nous a permis de créer un style visuel qui était légèrement plus inattendu. »

Les travaux de localisation contrastés allaient de l'architecture brutaliste fasciste trouvée à Rome et dans le quartier des affaires EUR qui possède une architecture contemporaine, aux emplacements historiques de la ville tels que le Palazzo Barberini, un palais du XVIIe siècle qui abrite une collection de chefs-d'œuvre italienne.

«Vous vous attendez à ce que les cardinaux soient dans de belles églises et cathédrales et dans ces magnifiques cours. C'est pourquoi nous avons créé la Casa Santa Marta pour être très différente des autres éléments », explique Davies. «L'opposé de la chapelle Sixtine, ce style plus brutal joue à quelques niveaux. Il joue à cette juxtaposition de voir ces cardinaux dans des couleurs rouge vif dans les bâtiments de type municipal, mais il apporte également une lourdeur et un silence. J'ai essayé de faire de Casa Santa Marta comme une prison. »

Berger et Davies ont pris les options modernes et contemporaines chaque fois qu'elles étaient disponibles. «L'équilibre de nos emplacements avec cette architecture contemporaine plus fasciste et brutale, qui a ces merveilleux plafonds bas, joue dans un sentiment grand écran», explique Davies.

Le tournage de 40 jours du film a été divisé uniformément entre les endroits parsemés autour de Rome et un ensemble construit dans les célèbres studios Cinecitta de la ville, qui abritait la chapelle Sixtine de la production, un couloir Casa Santa Marta et certains des quartiers où les cardinaux restent pendant la durée du conclave. Pour ce dernier, Davies a créé des différences subtiles pour indiquer les gradations de statut ou de droit.

«Le personnage de John Lithgow [le cardinal nue Tremblay du Canada], quelqu'un a probablement passé un appel téléphonique et a dit:« Pouvez-vous donner à ce cardinal une meilleure pièce? Il a plus d'une suite », dit-elle. «Le cardinal de Ralph, cela ne traverse même pas l'esprit du cardinal Lawrence qu'il pourrait choisir la pièce. Il prendra la pire pièce. Cela ne le dérange pas qu'il est juste à côté de l'ascenseur, et cela ressemble plus à une salle de lit.

Trouvaille chanceuse

Hidden au milieu d'accessoires aléatoires à l'arrière d'un entrepôt à Cinecitta était un filet pour un ancien set de chapelle Sixtine. «J'en ai changé l'architecture juste pour nous permettre d'avoir deux stands opposés pour le faire comme un congrès ou un parlement», explique Davies. "Nous avons joué avec le design, et les artisans de Cinecitta l'ont remis en place en utilisant les mêmes peintres qui l'ont mis en place en premier lieu."

La salle d'or de Palazzo Barberini a été choisie pour la scène émouvante du film où un chœur chante et le cardinal Lawrence prononce un discours aux cardinaux rassemblés avant le premier vote. «Il a un plafond peint incroyable, le papier peint en or le plus glorieux et est une pièce massive, le plafond pourrait avoir 10 mètres de haut», explique Davies. «C'était un cas peut-être que je suis légèrement retenu. Parfois, il est aussi important de savoir à faire moins que le concepteur. Je ne voulais pas aller trop loin avec notre pansement ou quoi que ce soit, car nous avions 100 cardinaux dans tous ces merveilleux costumes conçus par Lisy Christl, et c'était assez habillé dans cette pièce. " Davies a construit un grand crucifix.

Berger a commencé à parler à ChristlConclaveQuand ils travaillaient ensemble surTout calme sur le front ouest, pour laquelle elle a également servi de costume - et a obtenu des nominations BAFTA pour les deux films. «Je suis né dans une partie très catholique de l'Allemagne, Edward est né dans une famille protestante», explique Christl. «J'ai compris très rapidement que je ne connais pas grand-chose sur tout ce monde liturgique, et que j'avais beaucoup à étudier, beaucoup à lire. J'avais besoin de faire beaucoup de bases pour construire des idées pour les costumes. »

Comme avecTout calme sur le front ouest, Christl a lancé pour créer les costumes à partir de zéro, plutôt que d'aller dans une maison de location. Cela signifiait les premiers croquis de costumes individuels pour les cardinaux clés avec des différences subtiles pour informer les personnages - joué par un casting qui comprend Stanley Tucci et Carlos Diehz - tout en maintenant un sentiment d'uniforme parmi eux. Cela signifiait également garantir le soutien budgétaire de Ross, qui a soutenu la demande de Christl.

Christl n'était pas satisfait du poids et de la couleur du vrai tissu utilisé pour la robe des Cardinals. «Je l'ai montré à Edward et Stéphane et j'ai dit que si vous regardez la couleur pendant plus de cinq minutes d'affilée, ce n'est pas bon pour vos yeux», explique-t-elle. «Nous avons fait des échantillons de couleurs, fait des tests de caméra et opté pour un rouge plus sombre et plus riche. Le tissu est une laine lourde, le vrai tissu est plus fragile. »

Elle a également changé les proportions pour les robes de chaque cardinal, qui sont en trois parties: la mozzetta (une petite cape), le Rochet (le vêtements blanc porté sur la cassade), puis la cass de casque en rouge en dessous. Pour l'ordre des religieuses au Vatican où préside la sœur de Rossellini, leurs habitudes sont bleues.

«Isabella a une position plus élevée, et généralement dans cette position que vous ne portez pas de bleu, vous portez du noir», explique Christl, qui a néanmoins attribué à l'actrice une cape bleu foncé pour créer l'unité dans l'ordre des religieuses. «Après avoir beaucoup appris sur les vêtements catholiques, j'ai également vu qu'il y ait, en 2025, plus de liberté», ajoute-t-elle.

«Il est important d'envoyer l'essence de mon travail aux acteurs afin qu'ils puissent entrer dans le monde et en savoir plus sur la garde-robe avant de me rencontrer», explique Christl. «J'aime être préparé et aider un acteur à être impliqué dans ce que le costume peut apporter à sa performance.»

Christl et son équipe du département des costumes italien avaient un peu moins de 10 semaines pour tisser, teindre et assembler toute la garde-robe tout en faisant des croix et des anneaux et en faisant des ajustements. «C'était de longues nuits de travail, pas beaucoup de sommeil, de longues journées ouvrables, pas beaucoup de week-ends», dit-elle. «J'ai été tellement adopté par l'équipage des costumes italiens. Ce n'est pas tous les jours que vous avez la chance de faire quelque chose comme ça.

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