Le premier long métrage de Melina LeonChanson sans nom(Chanson sans nom) écrans dans Réalisateurs ? Quinzaine et est le premier film d'une réalisatrice péruvienne à être projeté à Cannes.
La nouvelle venue et militante Pamela Mendoza incarne Georgina, une femme andine dont le bébé est volé dans une fausse clinique à la fin des années 1980. L'histoire se déroule dans le contexte de la lutte du gouvernement contre la guérilla du Sentier lumineux.
La Vida Misma Films produitChanson sans nom, et MGC, La Mula Producciones et Bord Cadre Films sont les partenaires de coproduction de la série Pérou-Espagne-États-Unis. Luxbox gère les ventes mondiales.
Qu’est-ce qui vous a poussé à raconter cette histoire sur la traite des êtres humains et les gens sont-ils conscients de cette histoire ?
« Cela s'est produit en 1981 [la vague de vols de bébés] et bien sûr, le trafic d'êtres humains continue de se produire partout dans le monde. C'est toujours avec nous. J'étais trop jeune pour me souvenir de 1981, alors j'ai déplacé l'histoire vers 1988. À cette époque, nous traversions les pires circonstances politiques et économiques. Il y en a des centaines qui ont été volées et vendues en Europe. L'une d'elles, Céline Giraud, est revenue et elle est française. Elle a appelé mon père 25 ans ou plus après ces événements ? mon père était journaliste et avait écrit sur ces histoires. Les parents adoptifs savaient qu'elle avait une mère péruvienne. Elle n'avait que le nom de sa mère et elle est retournée au Pérou avec son mari et ils ont retrouvé sa mère biologique, qui leur a raconté la véritable histoire. Elle leur montra les journaux. Céline lance une fondation pour tenter de reconnecter les gens. L'ensemble du trafic a été réalisé par la mafia avec la complicité des juges péruviens.
Comment avez-vous financé cela ?
« Il m’a fallu une éternité pour collecter des fonds. Tout a commencé à New York lorsque j’ai écrit la première version avec mon ami Mike White. Nous l'avons écrit lorsque nous avons terminé nos études [de cinéma] à l'Université de Columbia. Un ami de New York a manifesté son intérêt pour le produire. Cela ne fonctionnait pas, alors je suis retourné au Pérou en 2013 et j'ai demandé des fonds. Nous avons obtenu une subvention de la division DAFO du ministère de la Culture en 2014. Ensuite, nous avons obtenu le soutien d'Ibermedia et de l'ICAA [Espagne], des fonds des États-Unis [Fondation Jérôme] et des fonds propres. Et nous avons fait une campagne Kickstarter.
Quand as-tu tiré ?
« Nous étions censés tourner en 2016 jusqu'à ce que mon producteur et directeur de la photographie Inti Briones dise que cela devait avoir lieu en hiver. Nous étions prêts à tourner en octobre mais il faisait beau, dit-on, donc nous avons attendu l'année suivante et entre-temps nous avons obtenu le soutien d'une société de production au Pérou [La Mula], qui nous a fourni des bureaux et ensuite ils ont investi un peu fonds. Nous avons tourné à Lima et dans la jungle en juin et juillet 2017. Les seuls plans dans la jungle d'Iquitos étaient ensoleillés, car il y fait toujours beau là-bas. Nous avons manqué d'argent et je l'ai édité moi-même et nous sommes entrés chez Ventana Sur en décembre 2018 et avons reçu de nombreuses offres [pour la représentation commerciale] et avons décidé d'opter pour Luxbox.
Vous montrez brièvement le Sentier lumineux dans le film. Quelle était leur relation avec les peuples autochtones pauvres ?
« Les paysans étaient coincés au milieu : le Sentier Lumineux essayait de les libérer, mais s'ils n'étaient pas d'accord, ils étaient fusillés. L'armée essayait de les aider et les tuerait s'ils ne fournissaient pas d'informations. Beaucoup d’entre eux ont fui leur village pour vivre dans des cabanes à Lima. Les nouvelles recrues ont été endoctrinées et invitées à tourner le dos à leurs communautés. J'ai interviewé d'anciens guérilleros du Sentier lumineux. Nous ne voulions pas nous concentrer là-dessus ? nous voulions que ce soit une surprise [lorsque les guérilleros apparaissent dans la communauté de Georgina], tout comme Georgina a été surprise.
Comment avez-vous trouvé Pamela Mendoza ?
« Je suis allé dans ce village modèle de la banlieue de Lima fondé dans les années 1970 et le directeur d'une troupe de théâtre m'a présenté. J'avais peur qu'elle soit trop maigre pour Georgina, parce que Georgina était enceinte, mais elle a pris 17 kilos [37 lbs] pour jouer le rôle.
Quelle est l’infrastructure de soutien au cinéma au Pérou aujourd’hui ?
« Il y a eu un grand changement au Pérou au cours des 18 dernières années. Il faut rendre hommage au directeur du DAFO, qui a réussi à obtenir plus de fonds pour les cinéastes, et l'avenir s'annonce meilleur. La semaine dernière, le Congrès a approuvé une loi qui accordera davantage de soutien aux cinéastes ? en particulier ceux qui ne sont pas originaires de Lima. C'est lent, mais ce n'est pas aussi lent que dans les années 1980 et 1990.
Que ressentez-vous en tant que première réalisatrice péruvienne à avoir un film à Cannes ?
« C'est un grand honneur. Cela a demandé beaucoup de travail mais cela en valait la peine. C'est écrasant.
