Cannes est l'une des premières – sinon la première – opportunité majeure pour la communauté culturelle internationale de manifester son intention après l'invasion russe de l'Ukraine fin février.
L'inclusion du film du réalisateur russe Kirill Serebrennikov, aujourd'hui exilé,La femme de Tchaïkovski, en Compétition à la 75ème édition de Cannes, est un marqueur fort, et Sergei Losnitza en Séances Spéciales avecL'histoire naturelle de la destruction, est un signe encore plus clair. Le cinéma ne s’autocensurera pas : des interdictions générales ne seront pas tolérées, du moins si Cannes y est pour quelque chose. Désormais, les deux réalisateurs fouleront le tapis rouge pendant que les bombes tombent chez eux (bien que née en Russie, la mère de Serebrennikov est ukrainienne). Cannes leur passe le micro.
Aucun des deux films ne traitera directement du conflit. L'iconoclaste et punky Serebrennikov, également directeur de théâtre, s'est récemment enfui de Moscou pour Berlin, après deux ans (sur trois) de peine avec sursis et d'interdiction de voyager pour détournement de fonds. L'année dernière, sonLa grippe de Petrovprojeté en Compétition à Cannes mais il n'a pas pu y assister.La femme de Tchaïkovski, repris par Charades, est un drame domestique intensifié sur le compositeur russe et sa femme qui se déroule à Saint-Pétersbourg au XIXe siècle.
Le film de Sergueï Losnitza,L'histoire naturelle de la destruction, est un autre documentaire d'archive du réalisateur ukrainien deDonbassetMaïdan, qui évolue avec fluidité entre réalité et fiction et est un habitué de Cannes dans toutes les sections (Babi Yar. Contexteprojeté l’année dernière). En explorant l'impact et l'héritage du bombardement général des Alliés sur l'Allemagne dans les derniers jours de la Seconde Guerre mondiale, il y aura des parallèles inévitables avec le bombardement de l'Ukraine par la Russie.
Mais l'apparition de ces deux talents géants du cinéma, notamment réunis au Palais des Festivals, signifie bien plus que leurs films. Losnitza, qui a inlassablement catalogué l'empiétement de la Russie sur son Ukraine natale, a été expulsé par l'Académie ukrainienne du cinéma en mars pour, en partie, avoir exprimé son soutien aux cinéastes russes dissidents. Il y a d'autres films ukrainiens en sélection officielle, mais Loznitsa et Serebrennikov ensemble ont du sens et envoient un message aux autres festivals et événements en matière de boycott général des films russes.
Cannes, à l'instar de Berlin, Venise et d'autres grands festivals majeurs, s'est clairement exprimé après l'invasion de l'Ukraine. Il interdirait les délégations russes et toute personne liée au gouvernement russe, mais n’exclurait pas expressément les cinéastes dissidents (presque tous les films russes sont financés par l’État d’une manière ou d’une autre, et ceux-ci seraient examinés sur une base individuelle).
Des festivals, dont Glasgow et Stockholm, ont suivi l'appel de l'Académie ukrainienne du cinéma d'exclure tous les films produits par la Fédération de Russie, mais la situation est en pleine évolution. Comme l'a dit Losnitsa : « Quand j'entends ces appels à interdire les films russes, je pense à ces [cinéastes] qui sont de bonnes personnes. Ils sont victimes comme nous de cette agression. Dans le même temps, les cinéastes, en première ligne d’un conflit brutal et meurtrier, comprennent que l’heure n’est pas aux subtilités, mais plutôt à l’envoi de signaux clairs.
Cannes a veillé à ce que la conversation se poursuive, et elle se poursuivra à Cannes, même si la guerre continue et s'aggrave à bien des égards. Avec 35 000 personnes accréditées et près de 2 000 journalistes présents, c'est l'occasion d'un débat qui va au-delà de la projection de deux films.
