On peut avoir trop de succès, comme Cannes l'a découvert lors de sa 76e édition. Vous pourrez projeter les meilleurs nouveaux films qui soient, du Palais des Festivals jusqu'à la Semaine de la Critique en passant par la Croisette, ce qui fera de vous le premier festival de cinéma au monde.
Vous pouvez traiter un nombre record de 14 000 accréditations sur le marché, profiter d'un nombre incroyablement élevé d'accords de production (même si la grève des écrivains commence à ressembler à une nouvelle pandémie pour la production) et assister à la conclusion d'accords de distribution importants pour les titres créatifs. . Mais la question demeure : pouvez-vous tout gérer ?
Cannes est revenue – artistiquement et commercialement – en très bonne forme. Logistiquement, ce n'était pas le cas. L’impossibilité pour les participants d’obtenir des billets pour les projections et une atmosphère généralement tendue étaient un symptôme et non la racine du problème lui-même. (Même le délégué général Thierry Fremaux a ressenti la pression et s'est lancé dans uneconfrontation avec un policier.)
Le succès durable du festival signifie qu'il n'a jamais été aussi important pour un marché mondial où le cinéma indépendant est en difficulté : il est devenu un site du patrimoine du cinéma mondial. Mais il est clair que les infrastructures du festival et de la ville ont du mal à répondre à leurs ambitions, ce qui est de plus en plus préoccupant, surtout dans un monde post-Covid où l'importance de préserver ce que nous avons au cinéma est si clairement comprise.
Si ces problèmes étaient ponctuels – les travaux de construction autour du Palais impliquant le système d'irrigation de Cannes n'ont pas aidé cette année – ou s'il y avait un sentiment de réconfort, alors les files d'attente et les tickets seraient peut-être moins problématiques. Mais les messages du Palais ont tendance à être plus défensifs sur le présent qu'à présenter une vision de demain. Il y a une nouvelle présidente cette année en la personne de la très expérimentée Iris Knobloch, et l'importance de « se préparer pour l'avenir » doit sûrement être au premier plan dans son esprit alors qu'elle entreprend de laisser sa marque à Cannes 77.
Fremaux est devenu sur-identifié au festival lui-même, et il y a peu de communication sur la gestion de la succession ou beaucoup d'informations au-delà de l'attribution de la Palme d'Or à la fin du festival – à la troisième femme en 76 ans.Justine Triet pourAnatomie d'une chute– et dire au revoir jusqu'en 2024. Comme Cannes est une organisation à but non lucratif, on peut avoir l'impression qu'il s'agit d'un problème interne à la France à régler, mais dans le meilleur des cas, Cannes signifie plus pour le monde.
À un niveau moins élevé et au ras du sol, les files d'attente peuvent devenir très dangereuses. Et ils ne devraient pas être nécessaires lorsque l’événement est payant. Leonardo DiCaprio arrivant en retard pour une raison quelconque, par exemple, a fait des ravages car les théâtres sont si étroitement programmés qu'il n'y a pas assez de temps pour libérer la salle avant le prochain. Encore la logistique.
Ce sentiment d’insécurité face à l’avenir avait tendance à éclipser le plaisir du présent, où la sélection était inspirante. Le Concours n'était pas aussi rempli d'« amis du festival » que par le passé – même s'ils ont certainement fait sentir leur présence – et les nouveaux venus ont fait toute la différence dans l'ambiance du line-up.
Il semblait avoir une orientation plus avant-gardiste en termes d'image même lorsque les films, par exemple celui du débutant cannois Jonathan Glazer avecTheZone d'intérêt, parlait du passé. Kaouther Ben Hania a plié le cadre documentaire à sa guise enQuatre fillesaussi. Pourtant, Aki Kaurismaki, l'un des anciens, a présentéFeuilles tombées, un petit bijou précieux d'un film qui a dominéÉcran's Grille du jury de Cannes. Et le festival s'est terminé avec Ken Loach, le directeur le plus âgé du festival, lançant un plaidoyer direct – et émouvant – en faveur de la tolérance future avec le dernier film qu'il réalisera.
Le jury, présidé par Ruben Ostlund, semblait être un mélange imprévisible de personnalités : globalement plus jeune et moins expérimenté que le Concours lui-même. Julia Ducourau, Denis Menochet, Rungaro Nyoni, Brie Larson, Maryam Touzani, Paul Dano, Atiq Rahimi – avec des titres aussi disparates, où trouveraient-ils un consensus ?
Dans le consensus général – certains destitres les plus commentés du festivalAvec en prime l'attribution de la Palme d'Or à Triet. Glazer a remporté le Grand Prix, le meilleur réalisateur a été attribué à Tran Anh Hung pourThe Pot-Au-Feu(pas le plus apprécié des critiques français certes), etFeuilles tombéesa remporté le Prix du Jury.
Cette année, Un Certain Regard, c'était comme déballer un cadeau : l'attention renouvelée portée aux nouveaux réalisateurs porte ses fruits car elle redevient la zone la plus excitante du Palais et non seulement un sac de titres qui ne rentrent pas dans le panier. Compétition (Cannes Première, quant à elle, semble être une section spécialement conçue pour le secteur des expositions français). Molly Manning WalkerComment avoir des relations sexuelles y a triomphé, et à juste titre, mais attention aux autres titres commeTheRègne animal, seule la rivière couleetSalempour commencer à faire leur chemin à l'échelle mondiale bientôt.
La Quinzaine des Réalisateurs est non compétitive ; dans le thriller malaisien de la Semaine de la CritiqueRayures de tigre a remporté le premier prix. Avec 23 premiers films au choix, la Caméra d'Or du premier long métrage est revenue àÀ l’intérieur de la coquille de cocon jaune, du Vietnam.
Pendant toute la durée du festival, Cannes est en effervescence, son bourdonnement oriente acheteurs, journalistes, programmateurs du festival à la poursuite du bouche à oreille : « Qu'avez-vous vu ? Qu'est-ce qui est bon ? Le mot de la fin : les titres du festival qui ont duré plus de trois heures n'ont bénéficié que de très peu de buzz, positifs ou négatifs. Les gens n'ont pas eu le temps de les voir – à l'exception notable du film de Martin Scorsese.Tueurs de la lune fleurie, hors compétition, qui a véritablement lancé la course aux récompenses cette année.
