Vous savez que vous êtes à la hauteur de quelque chose de spécial lorsque votre travail implique de reproduire le type de chocolat que «la rédemption de Shawshank» a utilisé pour créer la boue qu'Andy Dufresne brise jusqu'à la liberté. Mais c'est exactement ce que le concepteur de production Carmen Navis devait faire pour faireNajjar () propre évasion d'un centre de détention d'immigration - dans une séquence de rêve, de toute façon - travaille comme une partie hilarante, accrue et poignante de.
Les séquences de rêve tout au long de la dernière saison duUtilisez des signifiants cinématographiques et des conceptions de genre pour aider à raconter l'histoire des grandes émotions que le sentiment de Mo alors qu'il passe de la place à Mexico à la déportation mais surveillée en Amérique pour enfin obtenir un statut juridique et être en mesure de visiter sa famille élargie en Cisjordanie. Pour chaque torsion et tournant de l'histoire, Navis et son équipe ont recherché les bons détails dans les environnements qu'ils créaient; Avec cette mise à la terre, même les moments de comédie élevés ont une réalité pour eux.
«Mon directeur artistique [Zedrick Hamblin Dimenno] prendrait mon deck et le dissèque essentiellement et trouverait le matériel source et allait plus loin dans ce que nous faisions. Donc, pour «Shawshank», nous étions tout à fait une méthode. Il a recherché les recettes sur la façon dont l'équipe pittoresque «Shawshank» a conçu la [séquence d'évasion], qui était essentiellement du chocolat, de la sciure et de quelques ingrédients spéciaux, que nous avons reproduits », a déclaré Navis. "C'est Mo à l'atteinte des États-Unis, et [Amer] voulait montrer qu'il allait y avoir un symbolisme et cette liberté, même s'il est toujours apatride."
Les séquences de rêve permettent des balançoires de conception avec un symbolisme subtil et manifeste - une tente amérindienne que MO aborde dans l'épisode 7 a le même modèle Tatreez que les bouteilles d'huile d'olive que sa famille essaie de vendre, par exemple. Mais Navis a également eu le défi de représenter des communautés très différentes - y compris la plupart du séjour de Mo à Mexico - principalement sur place à Houston.
La clé pour différencier différents quartiers? «Je pense que la palette est la [partie] la plus importante de la langue du monde que nous créons. Pour Mexico, surtout, il s'agit vraiment de le soumettre à ces roses et légumes verts vibrants et plus tertiaires, en sourdine, mais toujours à éclater », a déclaré Navis.
Avoir les bons détails à Pop est ce qui aide à vendre un espace, que ce soit les graphismes sur les produits dispersés autour de l'appartement de la taille d'un collecteur de MO à Mexico ou des petites touches nigérianes à travers Nick (Tobe Nwigwe) et Toya's (Martica Nwigwe) New Home, ou les haches de meubles intelligentes où Hamid (Moiayad Alnefaie) Hides Guns pour protéger ses canons de Dallas (Moiayad).
«Vous devez choisir ces moments - comment pouvons-nous bien faire cela dans un revirement rapide? Comment créez-vous ce monde et le rendez-vous crédible? Quels sont les facteurs clés qui vont nous donner ce sentiment où se trouve Mo », a déclaré Navis.
Parfois, ce sentiment peut être amusant et hyperbolique, comme lorsque Navis et son équipe de décoration set ont décidé de prendre toutes les poupées dispersées dans la maison de Hamid et de Dallas et de les empiler dans la salle de la belle-mère tente de rester. "Je pense que c'est la beauté de la conception de la comédie, non? Il n'y a pas seulement le langage visuel de ce que nous créons, mais pouvons-nous le rendre plus drôle avec ce que nous faisons? Ces petits moments étaient importants », a déclaré Navis.
Mais ces petits moments peuvent également emballer un coup de poing émotionnel, et c'était sur Navis et son équipe de les obtenir tout aussi bien. La manière modulaire que les boîtes de Sameer (Omar Elba) ont repris la chambre de Mo, le poussant hors du réconfort que son frère et sa mère, Yusra (Farah Bsieso), ont construit maintenant, ils ont un statut de réfugié écho à l'un des plus grands défis de conception que Navis et son équipe ont eu: le centre de détention où Mo est détenu après avoir traversé les États-Unis.
Il a fallu des recherches rigoureuses pour obtenir les détails de cet établissement, étant donné la difficulté de trouver des références dans le domaine public. Navis, Dimenno, le tête de décoration de set Michelle Howe et le leadman Sam Howeth ont tous travaillé ensemble pour rechercher et récupérer les bons matériaux, transformant un entrepôt en centre de maintien avec un revêtement métallique et une clôture piétiné à la main pour créer les stylos de maintien où Mo se termine.
"Tout ce que nous avons obtenu, des Porta-Potties aux boîtes aux lettres sur les murs, [ils] étaient exactement comme c'était dans les références", a déclaré Navis. «Nous avons monté les moniteurs de sécurité et les caméras de surveillance - [comment] avait obtenu 400 livres de vêtements d'une armée de salut que nous allions faire un don avec de l'argent pour la location, mais nous devions être vraiment rusés. Mon équipe d'accessoires a tout emballé et a zippé comme on vous donne ces matériaux à emporter. »
Pour Navis, la création de l'installation CBP a été un moment de pointe dans la saison 2, le genre de défi où l'équipe de conception de production est sous pression pour faire les choses et doit se déplacer rapidement - même pour uncomédie. «Il n'y avait pas de temps pour les procédures pas à pas. Nous avançions des choses quelques instants avant la caméra parce que nous savions que le travail que faisait notre DP [Gevorg Gev Juguryan] et [le réalisateur Slick Naim] et Mo allaient comprendre comment ils allaient jouer cela », a déclaré Navis. «Tout était vraiment accru - des émotions accrues et très spécifiques.»
Navis et son équipe ont utilisé des personnages et des couleurs spécifiques pour obtenir les bonnes vibrations de chaque partie de Houston que nous voyons également. "L'énergie de Alief, d'où Mo's de, a cette vraie texture et cette mise en scène accessible, que j'ai trouvé vraiment séduisante pour un designer comme moi qui est souvent le plus intéressé à créer des stylisations ou à repousser les limites avec la couleur", a déclaré Navis.
Il y a une chaleur et une patine à Alief que Navis voulait souligner en tant que base d'attache, mais aussi un véritable cow-boy, l'esthétique du sud-ouest qui faisait partie du plaisir d'autres environnements dans lesquels MO se retrouve.
Pour le barbecue de rodéo, Navis a repéré le véritable rodéo de Houston et a fini par se connecter avec certains des maîtres des stands. L'équipe de cuisine emblématique Goody Girls a fini par donner beaucoup de leur signalisation pour donner aux tentes alimentaires et à la piste de danse une saveur vraiment locale; L'équipe qui a remporté le barbecue du rodéo a fini par apparaître sur la caméra en tant qu'équipe de cuisine de Guy (Simon Rex).
"Nous avons construit [le rodéo] avec une très petite équipe, et nous avions cette façade entière pour créer un monde parce que nous avons tourné après que le [vrai] rodéo a disparu", a déclaré Navis. "C'était une façon intense de commencer le spectacle, mais c'est là que nous avons commencé et quand je pouvais voir ce que mon équipe pouvait faire dans ce temps très court, je savais que, fondamentalement, nous pouvions faire n'importe quoi."
«Mo» est disponible pour diffuser.
