
Le vendredi soir,Prend un rythme long pour honorer le cinéma marginal à l'âge de streaming.
Tout d'abord, lisez leAPPÂT: un choix étrange et merveilleux pour tout moment dans. Ensuite, essayez leMORDRE: Une ventilation de la fin du film, de l'impact et de tous les autres spoilers que vous souhaitez.
L'appât: une barrière de langue lynchienne et une pause dans la tristesse
Pour voler un mème populaire cette semaine, janvier a été la plus longue année du mois.
Avec Los Angeles encore brûlant en arrière-plan,Il y a quelques semaines - des complications de l'emphysème à 78 ans - et Hollywood est entré en deuil soudain et profond. Même contre un flux constant de plus de mauvaises nouvelles (politique, plan d'avions,), les hommages au défunt cinéaste sont toujours forts.
De «Eraserhead» à «Inland Empire», le réalisateur bien-aimé était une voix par excellence et de division de la culture cinématographique de minuit, dont l'étreinte surréaliste du genre et de l'art de l'art est devenue une catégorie de film en soi. Nous retournons à notreLa programmation du mois prochain, mais avant de tomber dans ce que nous ne pouvons que espérer être un meilleur février, après la tombée de la nuit, il recule de retour pour un petit lynch avec un trésor de niche étrangement adapté à ce moment. Ce soir, nous regardons «The Cowboy and the Frenchman» de 1988.

Artiste prolifique avec des rêves enivrants, Lynch a fait une flopée deTout au long de sa carrière. À première vue, cette farce de la taille d'une bouchée est remarquable pour l'avoir présenté à feu Harry Dean Stanton, qui joue le cow-boy des sourds Slim. Commandé par le magazine français Le Figaro pour une série sur la façon dont les artistes étrangers voient les Français (Werner Herzog et Jean-Luc Godard ont également participé), il perdure comme une pure injection d'Americana lynchienne. Il satire les stéréotypes occidentaux tandis que son auteur expérimente ses inclinations les plus légères en tant qu'humoriste, jouant avec un slapstick et un dialogue idiot redondant pour confondre aussi bien que le charme.
Lorsque Pierre (Frederic Golchan) trébuche une colline dans la propriété familiale de Slim, il est intercepté par les mains du ranch Pete (Jack Nance) et Dusty (Tracey Walter). Cela prendra plusieurs minutes d'échanges d'Abbott et de Costello aux cow-boys pour assembler que Pierre ne parle que français - et s'est enfui d'une plume «indienne» nommée brisée (Michael Horse aka Hawk de «Twin Peaks»). Mais une fois que les cow-boys ont terminé parcourir les bagages de Pierre, emballés à ras bord de vin, de pain, de fromage et de frites, Slim décide de craquer le Budweiser et de laisser le parisien rester.
Se pencher dans vos cauchemars face à des temps d'incertitude ou de chagrin, la plupart du temps. C'est pourquoi les films d'horreur se sont si bien comportés. Mais après un janvier difficile - imprégné de l'exceptionnalisme américain parmi d'autres merde de chevaux - quiconque toujours sur un coup de pied de lynch devrait envisager de regarder ce joyau caché comme un nettoyant de palette. Bien que imparfait, «The Cowboy and the Frenchman» voit son cinéaste faire une pause dans ses propres fantasmes sombres pour explorer de façon merlecte l'idée d'échanges culturels en utilisant ses motifs et tropes préférés. C'est un sursis bienvenu et un rappel chaleureux de la sagesse de Lynch.
«Le Cowboy and the Frenchman» est maintenant en difficulté sur Mubi.

La morsure: «Cela pourrait expliquer certaines choses… ou peut-être pas»
"The Cowboy and the Frenchman" est étonnamment citable, avec des lignes comme "Flapjacks aussi grands qu'une selle-couche-ciel! »et "Je vous ai dit que nous ne pouvons pas manger ce fromage! "rester dans votre cerveau après une seule vision. Alors que la nuit avance - et mince, Pierre, une plume brisée, Dusty et Pete sont rencontrées par un groupe de filles chantantes dans les pâturages noirs - les visuels ne parviennent pas à transcender, mais la fête paradoxale ressemble toujours à celle qui pourrait ne soyez que par Lynch.
Il y a deux interprétations communes de ce court métrage. Vous pouvez prendre la manipulation brutale des Cowboys du Parisien comme un acte d'accusation de la réputation des Américains en tant qu'os internationaux, ou vous pouvez voir l'histoire dans l'ensemble comme une remarque jarquette sur la façon dont les FrançaispenseIls sont vus par les États-Unis et variés. Il faut une certaine obsession de soi pour recruter des créateurs pour confesser leurs sentiments pour votre culture, et la décision de Lynch de refuser l'offre de Le Figaro avant finalement d'accepter soutient cette deuxième théorie.
Avec des escargots dans ses poches et une photo inexplicable de l'acteur / réalisateur portoricain José Ferrer dans son sac, Pierre passe la première moitié de la courte cire poétique sur la beauté de Manhattan. Il est aussi fixé sur la statue de la liberté que «le brutaliste» - et raconte les affaires de fin de soirée avec une conversation riche et des «pilules colorées» comme des symboles à l'envers pour l'élitisme urbain.

«J'ai vu un très petit zèbre dans une automobile Ford», a déclaré Pierre Coos dans un instant des Cowboys insensibles, livrés directement à la caméra. Il tremble en présence de plumes brisées mais transmet un sentiment de curiosité presque spirituel à travers ses descriptions de la ville de la côte est. Plus tard, alors que les scènes au ralenti d'une superposition de chevaux cancs danseurs et les hommes se lient à travers une brume d'alcool et d'air frais, Pierre se souvient sur les prairies et les étoiles.
Aussi cynique ou doux que vous le choisissez, «The Cowboy and the Frenchman» se termine dans une femme française aux cheveux noirs qui romancaitC'est un do-si-do, ou c'est un do-sie…«Elle ronronne) avant que Pierre commence à embrasser deux poussins américains (“Voulez-vous coucher avec moi ce soir?»On demande maladroitement - avec un twang.) Un pistolet est abattu en l'air, et une mini-liberté apparaît. "Vive le France! " Ils disent tous. C'est un moment joyeux, en supposant que le sexe et le patriotisme en roue libre est votre truc, et un artefact crucial d'un cinéaste qui pourrait commenter le commentaire sans jamais sacrifier sa propre perspective récursive.
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