Le terme «adulte approprié» peut être nouveau pour certaines personnes vivant en dehors de l'Angleterre ou du Pays de Galles, mais sa signification pourtranscende vivement toute conscience préalable. Utilisé officiellement, le titre fait référence à un parent, un tuteur ou un travailleur social nécessaire pour être présent lorsque la police a détenu ou interviewé quiconque de moins de 18 ans. Le juvénile interrogé a le droit de choisir leur adulte approprié - généralement, ils vont avec leur mère ou leur père - et leur défenseur sélectionné peut les surveiller, en s'assurant que l'enfant n'est pas trompé pour répondre aux questions auxquelles ils ne devraient pas répondre ou abandonner les droits dont ils ne savent pas.
Dans "», Jamie Miller (Owen Cooper) choisit son père, Eddie (), comme son adulte approprié lorsque le garçon de 13 ans est accusé de meurtre. Lors de l'arrestation, de la réservation et de l'interrogatoire frénétiques de l'adolescent, Jamie demande à plusieurs reprises son père, et Eddie peut être là pour son fils grâce à une grande partie de l'épreuve dévastatrice. Il veut le protéger. Il veut l'aider et, peut-être plus encore, il ne veut pas le laisser tomber. Dans un moment de clarification de la vulnérabilité, il dit à un officier: «Je ne veux tout simplement pas se tromper [pour mon fils].»
Il s'agit d'une mission commune d'un père, dans l'ensemble et en période de crise. Ils veulent aider et ils ne veulent pas faire de mal. Parfois, souvent même, le succès peut être difficile à déterminer et «l'adolescence» mise ces angoisses en jouant le pire des cas d'une famille.
Mais au lieu de simplement demander ce qu'Eddie peut faire pour Jamie maintenant qu'il a été arrêté, la série, co-écrite par Graham et Jack Thorne, demande ce qu'Eddie aurait pu faire pourpréveniril. Comment il aurait pu être un «adulte approprié» avant que la tragédie exigeait la désignation officielle et - dans un monde où des heures exténuantes éloignent les parents de la classe ouvrière de leurs enfants, les médias sociaux omniprésents aident à persister longtemps après la fin de la journée scolaire et les modèles toxiques attendent en ligne pour conseiller aux jeunes hommes de devenir des hommes qui se développent toujours.
Dit dans quatre épisodes d'une heure, chacun qui se déroule en temps réel via ce qui semble être une seule prise non coupée, "l'adolescence" est une subversion sournoise deLes drames criminels traditionnels. Plutôt que de demander qui parmi nous pourrait être capable d'une telle violence, la série examine pourquoi tant de garçons grandissent pour être des hommes misogynes en colère. Cela signifie moins de concentration sur le mystère et plus d'attention aux problèmes sociétaux, mais le rythme incessant et les performances commandants sont suffisamment puissants pour submerger tout sentiment d'absence.
Le premier épisode se concentre sur l'arrestation de Jamie, de l'arrivée soudaine et précoce des flics dans sa maison dans une scène d'interrogatoire culminante. La plupart des 65 minutes sont racontées du point de vue de la police - à savoir les inspecteurs de la tête de Bascombe (Ashley Walters) et Frank (Faye Marsay), qui font l'arrestation, le mettent en prison et mettent les interviews - mais leur présence ne dilue pas la sympathie des téléspectateurs pour Jamie, un jeune garçon dont le terrorisation par rapport à ce qui lui arrive n'est que son refus adolescent de son refus de refus adaorente de tout le crime. Alors que les empreintes digitales sont prises et que le sang est prélevé, Jamie dit à quiconque écoutera qu'il n'a rien fait, ce qui ne fait que faire sentir le processus de réservation angoissant beaucoup plus longtemps, encore plus impitoyable, et encore plus écrasant.
La caméra du réalisateur Philip Barantini est presque fantôme, hantant la maison familiale Miller comme un invité inaperçu et errant dans les couloirs du poste de police comme un suspect oublié - jamais sur le chemin, mais toujours autour de l'action. Son mouvement fluide et son intégration naturelle parlent à Barantini et à Blocking Immaculate de Graham ainsi qu'aux stades pratiques construits par le concepteur de production Adam Tomlinson. DP Matt Lewis couvre tellement de terrain, son endurance seule est stupéfiante, sans parler de l'endurance émotionnelle des acteurs qui sont poussés et tirés de l'obscurité à la lumière, encore et encore.
L'épisode 2, fixé à l'école de Jamie, quelques jours seulement après l'incident, prospère dans le chaos d'innombrables pièces en mouvement alors que les enfants poussent à travers des passages bondés, s'effondrent dans des salles de classe cacophoniques, et même défilent vers le terrain de jeu lors d'un exercice d'incendie inattendu. L'épisode 3, quant à lui, est en grande partie un deux-deux entre Jamie et un psychologue clinicien chargé d'évaluer son état mental. Erin Doherty («The Crown») incarne le spécialiste en visite avec un professionnalisme strict, refusant de se détourner des questions auxquelles elle a besoin et des émotions bouleversantes qu'ils suscitent à Jamie. Mais «l'adolescence» s'assure de montrer le bilan humain qu'il prend également de Briony; Comme les inspecteurs devant elle, le bouclier qu'un travail fournit ne fournit pas l'immunité de sa réaction personnelle.
Reconnaître autant aide à lier les personnages dans une cause commune, même lorsqu'ils veulent ostensiblement différentes choses. Bascombe et Frank veulent créer des preuves pour étayer leur cas contre Jamie, mais ils ne savent jamais faire leur devoir. Frank a hâte d'en finir (elle mentionne à plusieurs reprises qu'ils auraient pu envoyer quelqu'un d'autre à l'école pour mener des entretiens), et Bascombe est plus proche de son propre fils adolescent. Briony n'obtient pas la même quantité de temps d'écran, mais les brefs moments où elle est submergée par ses responsabilités - à la cour, à Jamie, à elle-même - illustrent clairement à quel point l'effort de compréhension peut se sentir dévastateur. Leurs réactions à l'affaire ne sont pas simplement les leur; Ils appartiennent également au public qui peuvent se sentir amenés à s’éduquer sur les problèmes soulevés ou simplement passer plus de temps avec leurs proches - pour être ensemble, pas seuls.
Bien que la série puisse finalement se sentir étrangère à quiconque est déjà bien conscient de termes comme la cyberintimidation et la manosphère, sa portée technique est impressionnante et déterminée, tandis que son empathie persistante aide la fin à se sentir plus comme un câlin consolant qu'à un avertissement indigné. S'il ne fait pas que de nouvelles idées pertinentes et, parfois, ont du mal à aller au-delà de la crainte, la manipulation compatissante d'un cauchemar trop commun fait de «l'adolscence» une approche responsable de la lutte avec des malheurs sociétaux épineux - et une sacrée belle exposition pour ses artistes. (Graham et Doherty, en particulier, sont exceptionnels.)
L'épisode final martèle à la maison les deux points. Il est dédié aux miquers qui restent à la maison: Eddie, la mère de Jamie Manda (Christine Tremarco) et sa sœur, Lisa (Amélie Pease). Leur vie, plus d'un an après l'accusé pour la première fois, sont plus ou moins ce que vous attendez. Fond par des voisins suspects et des étrangers d'aiguilles, tourmentés par des souvenirs de temps meilleurs et des rêves de ce qui aurait pu être, les milleurs se lancent sur le bord d'un couteau. Un glissement soudain ici ou là, et il semble que tout le bonheur qu'ils aient préservé puisse être en liberté pour de bon.
Mais à Eddie, en particulier, «l'adolescence» souligne également la résilience. Tout en reconnaissant les nombreuses défauts typiques d'hommes émotionnellement émotionnels à sang rouge, il présente également la fragilité et la croissance; un chemin vers un meilleur homme; un espoir pour les adultes plus appropriés.
Grade: a-
«Adolescence» sera présentée le jeudi 13 mars. Les quatre épisodes seront sortis en même temps.
