
L’apocalypse existentielle d’un professeur de littérature turque fait l’objet d’une étude oblique et effrayante dans «.» À première vue, ce diptyque inquiétant sur l’anxiété masculine ressemble, disons, à un film d’Asghar Farhadi, un dilemme moral suscitant une intrigue à suspense. Mais c’est précisément le genre d’appât sur lequel le scénariste et réalisateur iranien Alireza Khatami opère ici, jusqu’à ce que son film tendu et cauchemardesquecommence à ressembler davantage à « Lost Highway » de David Lynch réalisé par Abbas Kiarostami. Khatami («»), qui vit au Canada, a déménagé de l'Iran vers la Turquie pour échapper à la censure de son pays natal – une censure de la violence patriarcale sur laquelle le film lui-même sonne également comme un avertissement d'un avenir sombre.
"» se termine par la même phrase énigmatique – « tuer la lumière » – prononcée par deux personnes très différentes. L'un est né d'un rêve, l'autre d'un cauchemar, et ils forment le début et la fin d'une condamnation à mort existentielle autour du malheureux Ali (Ekin Koç). Il est au début de la trentaine, beau et marié à une belle vétérinaire de 10 ans sa cadette (Hazar Ergüçlü). Mais des fissures commencent à se former. Quelque part dans une ville turque, il enseigne de la littérature occidentale traduite dans une classe mécontente, un cours dont les administrateurs se moquent de lui et qui est sur le point d'être annulé le semestre prochain. Son faible nombre de spermatozoïdes l'empêche de concevoir un enfant malgré le désir désespéré de sa femme de le faire, rappelant seulement queilC'est le problème, le dénominateur commun de tous ses malheurs. Il entretient une relation tendue avec son père Hamit (Ercan Kesal), qui regarde son fils et n'y voit que de la déception. " Qu'ai-je fait pour qu'Allah me donne un tel fils ? " Sa mère, quant à elle, est une épave gériatrique qui a besoin de soins 24 heures sur 24.
Comme la torsion compulsive d’un crayon dans un taille-crayon, Khatami resserre la corde narrative jusqu’à obtenir un effet atroce avec une série de préfigurations inquiétantes. La plomberie semble être en panne partout, il y a un pistolet caché dans un réservoir d'eau et un miroir placé de manière cruciale s'ouvre presque comme un portail, aspirant apparemment Ali dedans. Dans une longue prise de distance sans se précipiter pour zoomer – Khatami et le directeur de la photographie Bartosz Swiniarski travaillent parfois avec des objectifs qui entrent et se défocalisent pour suggérer le réveil ou la sortie d'un rêve – Ali et ses sœurs Nesrin et Meriam se rassemblent pour le terrible nouvelles. Leur mère a été retrouvée morte, Hamit étant hors de la propriété au moment de sa chute.

La mort, cependant, est suspecte car un rapport d'autopsie révèle qu'elle est décédée d'une hémorragie causée par un traumatisme contondant inconnu à l'arrière de la tête. Mais elle est tombée face contre terre ? Hamit a un passé de rage et d'abus, conduisant Ali sur un chemin sombre qui pourrait, étrangement, finir par relancer sa vie d'impuissance. Dans une société qui favorise un soutien de famille patriarcal par rapport à celui qui ne peut même pas engendrer un enfant, qui ne peut pas accomplir la prophétie filiale en raison de son propre retard émotionnel, Ali est un homme globalement irresponsable selon les normes de la société. Mais s’il parvient à régler la question de la mort de sa mère et à étouffer la chaîne de violence patriarcale, qu’il est maintenant prêt à absorber, à la racine, peut-être pourra-t-il se sauver.
Alors que « The Things You Kill » s’attarde sur des questions spécifiquement musulmanes – la piété forcée qui peut conduire à une vie de somnambulisme, les femmes qui sont mises de côté par la société – Khatami recherche ici un effet plus universel, remettant en question l’idée que son histoire doit être musulman en introduisant des pratiques et des allusions cinématographiques occidentales. Même si le défunt compatriote bien-aimé de Khatami, Kiarostami, reste une véritable étoile du Nord.
Comme un mirage, un jardinier énigmatique (Erkan Kolçak Köstendil) entre dans le cadre avec une proposition qu'Ali ne peut pas refuser, ou peut-être désireux d'être lui-même. Le jardinier semble déjà avoir un penchant pour les fables, avec un carnet rempli de gribouillis et un livre de poche en anglais qu'il lit. Et ce sont les vêtements d'Ali qu'il porte soudainement ? Les montagnes anatoliennes, où Ali s'occupe d'un jardin aride, offrent un décor sinistre d'où tout, pas seulement un vagabond tombé comme du ciel, peut soudainement apparaître.
C'est ici que « The Things You Kill » passe à la vitesse supérieure et insidieuse. Après un acte de violence soudain et brutal, le film lui-même semble avoir été commotionné, un acteur clé a été échangé et une version d'Ali habitant désormais une réalité alternative très proche de la première moitié du film, mais tout est légèrement décalé. D'où les échos de « Lost Highway », où le personnage joué par Bill Pullman dans l'étrange introduction de David Lynch sur la violence masculine est échangé contre celui de Balthazar Getty dans la seconde moitié. Les comparaisons avec Abbas Kiarostami s’inscrivent dans le formalisme conscient de « The Things You Kill ». À la manière du « Goût de cerise » du réalisateur iranien Kiarostami – une tradition de cinéma non linéaire dans laquelle Khatami est beaucoup plus investi que ses compatriotes contemporains – ce ne serait pas un choc que le film coupe à son propre réalisateur, tenant une caméra. Ce film parle du pouvoir contagieux de la narration – qui inclut le mensonge et l’auto-tromperie – et à quel point il peut s’agir d’un dispositif potentiellement mortel entre de mauvaises mains, voire de bonnes. Et qu’est-ce que les mauvaises ou les bonnes mains ? Khatami ne répond à rien de tout ça. Alors que la gêne du style menace d'atténuer l'impact émotionnel de l'histoire, Khatami n'est pas ici un cinéaste particulièrement émotif. Je le rapprocherais du chemin d’un réalisateur d’horreur.
« The Things You Kill » est comme un mauvais rêve qui vous fait transpirer et qui vous laisse étourdi et fiévreux – et un regard au cœur noir sur le patriarcat empoisonné suinte dans les veines des hommes tout autant que des femmes. Ali, comme un féministe masculin qui est branché sur ce système, pense qu'il a tout compris. Mais Ali pose également les rails, et ce que Khatami fait brillamment ici, c'est doper ces rails avec des mines terrestres qui implosent jusqu'à cette ligne finale et mourante : « Tuez la lumière ». Vous ne pouvez pas arrêter ce qui arrive, et ce qui arrive est pire que vous ne le pensiez.
Note : A-
« The Things You Kill » créé en 2025. Il recherche actuellement une distribution aux États-Unis. Best Friend Forever gère les ventes.
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