Photo : Adrian S. Burrows/SHOWTIME
Travaux en cours, l'excellente comédie dramatique de Showtime qui en est actuellement à sa deuxième saison, a toujours eu pour objectif d'essayer de devenir une meilleure personne et d'accepter que des erreurs seront inévitablement commises en cours de route.
La première saison s'est terminée avec Abby (Abby McEnany), la protagoniste et autoproclamée « grosse digue queer » qui souffre de dépression et de trouble obsessionnel-compulsif, commettant un grave péché. Après avoir été larguée par son partenaire, Chris (Theo Germaine), un homme trans, elle a crié le nom mort de Chris dans un moment de colère. Dans la deuxième saison, elle lutte contre la culpabilité face à cet incident ainsi qu'à d'autres problèmes : sa recherche continue d'un nouveau thérapeute (elle arrête d'aller chez celui qu'elle aime après qu'il ait dit « à toutes fins intensives » au lieu de « à toutes fins utiles ». »); des souvenirs d’enfance qui reviennent sans cesse à la surface ; et sa relation avec Julia Sweeney, jouée par la véritable Julia Sweeney, qui continue d'essayer d'expier ses sketches insensibles « It's Pat » surSamedi soir en direct. Les épisodes sont perspicaces, souvent hilarants, parfois déchirants et toujours remplis de moments qui semblent se produire dans la vraie vie, plutôt que mis en scène pour les caméras.
Dans la seconde moitié de la saison en cours, le ton a changé à mesure que les réalités de ce qui se passe dans le monde entier – la pandémie de COVID, ainsi que les manifestations raciales déclenchées par la mort de George Floyd – ont fait irruption dans la bulle d'Abby à Chicago. Les épisodes, notamment le huitième récent, intitulé « FTP », deviennent plus expérimentaux et reflètent l’espace libre anxieux et détaché dans lequel se trouve Abby en tant que malade mentale qui trouvait déjà la vie écrasante avant le début de 2020. De nombreuses séries ont tenté d’aborder l’ère pandémique, avec plus ou moins de succès.Travaux en coursle fait de manière plus réfléchie et plus efficace que la plupart des autres, d'une manière qui capture la confusion émotionnelle constante et tourbillonnante de tout cela.
C’est ironique étant donné que McEnany, co-créateur de cette série semi-autobiographique, ne voulait pas du tout aborder Covid dans la série. Lors d'une récente conversation sur Zoom, McEnany m'a dit que leTravaux en coursLa salle des écrivains était opérationnelle pendant six semaines lorsque COVID l'a fermée et l'a finalement déplacée vers l'espace virtuel. L'arc des dix épisodes de la saison deux avait été établi et les premières versions de sept de ces épisodes avaient déjà été écrites.
«Nous avions ces conversations en avril [of 2020] et je me disais: 'Je n'ai aucun intérêt à écrire sur le COVID, à jouer dans une émission sur le COVID ou à regarder une émission sur le COVID'», explique McEnany. « C’était si tôt et encore une fois, le COVID est un cauchemar et c’était certainement très mauvais pour tout le monde. Je ne suis pas un flocon de neige. C'était dur pour tout le monde. Mais il y a juste quelque chose avec le TOC, toute cette dépression et cet isolement qui rend les choses très difficiles. Il y a un germe là-bas qui va vous tuer ? McEnany commence à rire. "Pour quelqu'un qui s'inquiète des germes, ce n'est pas idéal."
Cependant, au fur et à mesure que la pandémie s'étendait, McEnany a eu l'idée, surtout après le début des manifestations raciales et que Covid a mis en lumière les inégalités quant à savoir qui reçoit des soins en Amérique et qui ne le fait pas. En fin de compte, deux épisodes et demi ont été lancés et réécrits.
"Qu'est-ce qui était le plus important pour Lilly et moi-même", dit McEnany, faisant référence à la productrice exécutive Lilly Wachowski, qui a co-écrit plusieursTravaux en coursépisodes et en a réalisé un cette saison, « a été le bilan de la mort de Noirs à travers l’Amérique, de la brutalité policière et de l’iniquité du monde et de l’iniquité de l’Amérique ».
« FTP » – une abréviation de « Fuck the Police » – a été co-écrit par Wachowski et Samantha Irby, scénariste de la série Who is Black, et réalisé par le cinéaste transgenre noir Yance Ford, et aborde toutes ces questions. Alors que les protestations suite à la mort de George Floyd se poursuivent, Susan (Mary Sohn), la patronne d'Abby, désemparée, lui demande d'écrire une « déclaration de solidarité » pour l'entreprise. « Nous voulons que notre déclaration montre que nous sommes progressistes, mais pasaussiprogressiste », explique Susan. "Nous ne sommes pas des anarchistes, vous savez."
Cela envoie Abby dans une odyssée dans laquelle elle essaie de comprendre comment elle, une femme blanche, peut éventuellement rédiger une déclaration d'entreprise qui aborde de manière adéquate l'injustice raciale. (Alerte spoiler : elle ne peut pas.) Suite aux pensées contradictoires d'Abby, "FTP" fait des virages serrés entre les scènes. Parfois, il projette rapidement des images aléatoires sur l'écran, du mème « Ça va bien » aux titres de journaux sur le massacre racial de Tulsa en 1921. Poursuivant avec un appareil qui a été utilisé tout au long de la saison, il présente des flashbacks dans lesquels Abby actuelle est assise avec des versions d'elle-même plus jeune à l'université et au collège, écoutant des présentations sur la sécurité qui regorgent de racisme à peine voilé. Dans une tournure vraiment poignante de ces flashbacks, il y a une scène où la belle-mère d'Abby, Carol Lynn (Penelope Walker), qui est noire, exprime son inquiétude lorsque ses deux fils adultes annoncent qu'ils partent se joindre aux manifestations qui se déroulent à Chicago. Carol Lynn et le public ne les voient pas comme des hommes adultes ; elle et nous voyons deux petits garçons que leur mère veut juste protéger.
Abby a également des hallucinations pendant l'épisode. Elle voit la Faucheuse, jouée par TJ Jagodowski ; écoute Audie Cornish de NPR lire des titres déchirants alors qu'elle est assise sur l'îlot de cuisine d'Abby ; et, pour le deuxième épisode consécutif, a une rencontre imaginaire avec son béguin pour la télévision, le détective Robert Goren deLoi et ordre : intention criminelle, interprété dans un caméo par Vincent D'Onofrio. Mais la scène la plus frappante de « FTP » est celle dans laquelle King (Armand Fields), l'ami d'Abby, un artiste de drag noir, se tient sur une plate-forme au milieu d'une rue du centre-ville de Chicago, vêtu d'une superbe robe rouge et récitant leessai écrit par Caroline Randall Williamsl'été dernier pour le New YorkFois. ("S'il y a ceux qui veulent se souvenir de l'héritage de la Confédération, s'ils veulent des monuments, eh bien, mon corps est un monument. Ma peau est un monument.") Abby est assise dans son fauteuil inclinable, également dans la rue. , écoutant King parler. À la fin de l'épisode, elle découvre également qu'un voisin et ami noir a perdu sa mère à cause du COVID. Sachant qu'ils viennent de rendre visite à leur mère, Abby recule instinctivement, puis se sent très mal. À l’heure où elle veut être là pour les autres, son anxiété lui fait trop peur pour la rassurer.
Si tout cela vous semble beaucoup, genre :beaucoupbeaucoup - c'est parce que c'est le cas, par conception. Cet épisode est ambitieux et prend de grands tournants. C'est désordonné, mais volontairement désordonné, car c'est ce que l'on ressent d'être en vie et d'essayer de donner un sens au moment qu'Abby vit et que nous avons tous vécu l'année dernière.
Cela ne devrait pas être considéré comme un spoiler de révéler qu'Abby ne propose pas la «déclaration de solidarité» parfaitement formulée pour son patron. (Ce qu'elle envoie finalement par e-mail à Susan sera certainement interprété comme, euh, « trop progressif ».) L'épisode n'offre aucune réponse simple et n'essaie pas de donner l'impression qu'Abby a appris quelque chose d'important. Il s'agit simplement de 30 minutes passées avec une personne qui veut devenir une meilleure citoyenne, qui essaie de l'être, mais qui est également imparfaite, ce qui signifie qu'elle devra continuer d'essayer. C'est ce que tout le concept deTravaux en cours, la série et la phrase elle-même signifient.
« C'est si difficile d'être humain, et je mène toujours tout comme :Je merde tout le temps. Je veux être une meilleure personne. Je veux faire mieux. je veux apprendre", dit McEnany. « Ce n'est le travail de personne d'autre de m'apprendre, mais je veux être ouvert à entendre cela et essayer de ne pas réagir de manière défensive et tout ce genre de choses. Je pense que toute notre émission est basée sur cela.
