Comment le Pingouin a façonné la transformation gigantesque de Sofia Falcone

Sofia Falcone (Cristin Milioti), se rapproche de la fin théâtrale de la Rogues Gallery de Gotham, appartenant à la même lignée que Two-Face et Harley Quinn : transformée par le traumatisme et utilisant le crime comme exutoire thérapeutique.Photo : Macall Polay/HBO

Venez voir le nouveau méchant de Gotham àFête des vautours, les 16 et 17 novembre à Los Angeles, où nous discuterons avec Cristin Milioti.

CommeLe Batman,HBO?Le Pingouins'inspire des thrillers policiers des années 1970 commeLa connexion française, insufflant un drame de foule graveleux avec des fioritures accrues de bande dessinée. L'histoire du personnage principal est une histoire morbide d'inceste émotionnel et de fratricide infantile, et des flashbacks apparaissent via un psychothérapeute qui brandit sa lampe EMDR comme une montre de poche d'hypnotiseur. À travers tout cela, nous ne perdons jamais de vue le fait que nous sommes à Gotham City plutôt qu'à Chicago ou à New York ; un décor crasseux en proie à des super-vilains émotionnellement instables et à une corruption endémique, avec de fortes allusions àChauffeur de taxietLe parrain.

Se déroulant apparemment de nos jours,Le Pingouinvous semble souvent plus proche de la fin du 20e siècle ? notamment en termes de costumes, où la créatrice Helen Huang s'est inspirée de décennies d'influences vintage. Tandis qu'Oz Cobb (Colin Farrell) propose une version urbaine des tenues formelles habituelles du Pingouin, la protagoniste secondaire de la série, Sofia Falcone (Cristin Milioti), se rapproche de la fin théâtrale de la Rogues Gallery de Gotham. Elle appartient à la même lignée que Two-Face et Harley Quinn, transformées par un traumatisme et utilisant le crime comme exutoire thérapeutique.

Cette combinaison de panache et de dégâts émotionnels est un thème classique de Batman, mais dans le cas de Sofia, c'est une nouvelle invention pour la série ; dans les bandes dessinées, c'est une méchante mafieuse assez simple. Apparaissant dans les scénarios des années 1990Batman : Le long HalloweenetBatman : Sombre victoire, la Sofia originale est fidèle à l'héritage de son père et, contrairement àLe Pingouin, tout à fait digne de son surnom de Pendu. Ses costumes ne sont pas particulièrement remarquables, composés principalement de costumes unis et de pardessus dans une histoire où les tenues flashy vont à des personnages comme le Joker. Cristin Milioti etManchotLa showrunner Lauren LeFranc l'a transformée en une figure plus complexe et plus sympathique, développant la dynamique père-fille inquiétante de Carmine Falcone et Catwoman dansLe Batman.

Alors que la garde-robe de Huang pour Oz met l'accent sur sa position d'arriviste social maladroit, aspirant à la masculinité mafieuse classique mais trop grossière pour s'intégrer à l'élite du vieil argent, Sofia représente un autre type d'étranger. Née dans une royauté criminelle, elle a été chassée lorsqu'elle n'a pas réussi à se conformer. S'inscrivant dans la performance volatile de Milioti, ses costumes retracent un parcours d'héritière obéissante à chef de la mafia meurtrière, culminant avec sa violente vengeance contre Oz dansl'avant-dernier épisode de la série. Vêtue de talons compensés rouges et du manteau de fourrure vintage de sa mère, elle fait exploser une bombe au cœur du QG souterrain d'Oz, le réduisant en décombres. Cette version de Sofia est impitoyable et débridée, trahie ou abandonnée par tous ceux en qui elle avait confiance.

Cependant, dans sa scène d'introduction, Sofia est un phare dans l'obscurité. Interrompant une réunion entre Oz et la direction actuelle de Falcone, elle porte un tailleur-jupe blanc immaculé inspiré du créateur des années 1960.André Courrèges. Se démarquant dans une salle remplie d'hommes en costumes sombres, elle fait écho à la féminité conservatrice de Jackie Kennedy. Un délicat foulard blanc cache les cicatrices autour de sa gorge ; les retombées de son séjour traumatisant à l'asile d'Arkham.

"Tout ce qui concerne son récit réside dans sa position dans la famille en tant que femme", a-t-il déclaré. Huang explique. Pour les premières tenues de Sofia, elle s'est tournée vers la It Girl des années 1960, Edie Sedgwick, qui est passée d'héritière riche en argent à collaboratrice avant-gardiste de Warhol. Ces costumes reflètent "une influence plus masculine sur ce qu'une vraie femme devrait être". tous les cols boutonnés, les talons chaton et les délicats bijoux anciens des années 1920.

La coupe de cheveux de Sofia est un signe précoce de sa rébellion ; un mulet hirsute qui rappelleJane Fondadans le thriller des années 1970Klute. Cristin Milioti « s'est vraiment battu ? pour cette réduction, dit Huang, ce qui s'est avéré être une décision judicieuse. La longueur permet à Sofia de coiffer ses cheveux pour des looks plus formels, mais lorsqu'elle les laisse lâches, cela ajoute une touche subversive de Joan Jett à des tenues autrement sobres. Dans les épisodes ultérieurs, cela devient de plus en plus compliqué, ce qui implique qu'elle a commencé à le couper elle-même.

Récemment libérée de l'asile d'Arkham, Sofia occupe une place conflictuelle au sein de la famille Falcone. Techniquement, elle est l'héritière de l'héritage de son père Carmine, mais les patrons actuels n'ont aucune envie de céder le pouvoir. Le leadership est une affaire d'homme, et Sofia a déjà échoué dans son rôle initial : donner un visage public acceptable à leur empire criminel. De nos jours, elle est mieux connue sous son surnom de tueur en série, The Hangman, et aucune quantité de petites vestes chics ne peut blanchir ce genre de réputation.

Lors des flashbacks sur la vie de Sofia avant Arkham, elle semble à l'aise dans le rôle d'un rôle féminin conventionnel, gardant son frère capricieux dans le rang et agissant comme une hôtesse de la société. Nous la voyons porter une robe de cocktail rouge unie lors d'un événement caritatif et des fleurs pastel pour un dîner avec son père. C'est la fille parfaite, non seulement en termes de loyauté privée envers la famille, mais aussi dans la façon dont elle se présente au monde. Les femmes comme elle constituent un point de connexion crucial entre les classes supérieures traditionnelles de Gotham et la richesse ternie du crime organisé. Elle ne le sait pas, mais sa compétence la plus précieuse est sa capacité à se conformer.

Mais très vite, le côté laid de cette dynamique apparaît. Un journaliste approche Sofia avec la preuve que son père a assassiné plusieurs femmes ? y compris la mère de Sofia, dont la mort a été qualifiée de suicide. Et une fois que Sofia connaît la vérité, elle devient jetable. Carmine la accuse de ses propres crimes, la jetant à Arkham pour recevoir un traitement par électrochocs et des tranquillisants ; une façon classique de se débarrasser des déchets « difficiles » ? des parentes féminines.

De nos jours, Sofia se rend vite compte que conserver son caractère de bonne fille est une perte de temps. Cela ne sert à rien de respecter la respectabilité lorsque l’establishment masculin l’a déjà renvoyée d’emblée. Alors qu'elle se lance seule en tant que chef du crime, ses tenues deviennent plus extravagantes, adoptant une palette gothique et des notes plus fortes de style mafieux : imprimés animaliers, fourrures, fard à paupières épais, bijoux flashy.

Sa transformation cruciale arriveépisode quatre, alors que la rage de Sofia a atteint un point d'ébullition après avoir été trahie par son père, abandonnée par sa famille élargie et trahie par son récent allié Oz Cobb. Ignorant l'ordre de quitter la ville, elle se présente au dîner de famille au manoir Falcone, prête à affronter (et finalement à assassiner) les proches qui ont fermé les yeux sur ses souffrances.

Perturbant une scène de formalité distinguée, elle arrive dans une robe jaune acide avec une longue traîne et un décolleté scandaleusement bas, coiffée d'un épais coup d'eye-liner comme la Cléopâtre d'Elizabeth Taylor. C'est un brûleur de grange d'une tenue, caractérisé par Huang comme le « coming out » de Sofia.

"Je pensais qu'une grosse touche de couleur serait géniale pour cette séquence car l'émotion est très exacerbée", a-t-il déclaré. dit-elle. « Comme l'intérieur du manoir Falcone est très sombre, nous avons pensé que la citrine brillante serait vraiment utile. » Ce tissu introduit une nouvelle texture dans la garde-robe de Sofia ; un satin liquide avec une superposition de mousseline. Il montre également beaucoup plus de peau, révélant ses cicatrices et faisant ses adieux à la féminité conservatrice. Sexy et manifestement désintéressé dans le respect, il donne le ton pour la prochaine phase de son histoire.

Lorsque Sofia prend le contrôle de l'entreprise familiale, elle abandonne le titre Falcone au profit du nom de jeune fille de sa mère, Gigante. Se préparant à rencontrer ses nouveaux employés, elle sélectionne un manteau de fourrure volumineux dans la collection de sa mère. En plus d'être un symbole de statut par excellence, le nom brodé sur la doublure (Isabella Gigante plutôt qu'Isabella Falcone) suggère qu'il a été acheté avant ses parents ? mariage, évitant ainsi la souillure de l'influence de Carmine.

En superposant le manteau sur une robe noire fine, Sofia envoie un message visible selon lequel elle est un type de patron différent de ses prédécesseurs. Elle et Oz veulent tous deux être considérés comme des perturbateurs du crime organisé ? Oz comme une sorte de candidat étranger de la classe ouvrière, et Sofia comme une nouvelle alternative aux traditions familiales mafieuses. Ce type de conscience de l'image est un trait de méchant de Batman amusant et familier, bien que Sofia et Oz n'habillent pas leurs sbires avec des uniformes à thème. (C'est encore plus dommage.)

N'essayant plus de se fondre dans l'élite de Gotham, Sofiaéchangesféminité vintage (Courrèges, Lanvin, Céline) pour la marraine du punk (Vivienne Westwood), adoptant un vestiaire nocturne fait de tissus sombres, de reflets métalliques et de détails animaliers. Son décolleté témoigne d'un rejet de la honte, associé à une nouvelle confiance sexuelle alors qu'elle se lance dans une liaison sadomasochiste avec son thérapeute, le Dr Rush.

Huang note qu'en plus de sa palette de couleurs plus sombres, Sofia adopte de nouvelles textures et silhouettes, utilisant des fourrures volumineuses pour occuper plus de place. Ses bijoux passent d'objets de famille sobres à de grandes pièces de costume audacieuses. En rendant visite à son unique cousin survivant dans un orphelinat, elle ressemble à une Lady Gaga vampirique : mini-robe noire et talons compensés, associés à un manteau sombre, un boa en fourrure bleu sarcelle, de gros bijoux et des yeux charbonneux. C'est une tenue absurdement inappropriée pour l'occasion, qui peut potentiellement servir d'armure psychologique alors que l'orphelinat déclenche des flashbacks sur son séjour à Arkham.

Au cours des deux derniers épisodes, Sofia atteint sa forme définitive. Après une série de looks gothiques, l'épisode sept introduit une soudaine touche de couleur : un éclair rouge sous le col de son manteau pendant la séquence de la bombe. Selon Huang, cette palette élargie mène au drame intense de la finale, lorsque Sofia et Oz seront confrontés à des enjeux plus élevés que jamais.

Comme de nombreuses adaptations récentes de DC,Le Pingouinest aux prises avec un désir de narration fondée, essayant de fournir une vision mature d'un matériel source quelque peu farfelu. Sofia est un succès fulgurant à cet égard, équilibrant la complexité du drame de prestige avec les extrêmes théâtraux de Gotham. Adoptant la nature exagérée du décor, elle incarne l'idée que tous les grands super-vilains doivent avoirstyle? et ce style peut raconter une histoire en soi.