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Miranda Carroll était autrefois une petite fille qui dessinait l'œil tourbillonnant de l'ouragan Hugo dans son livre de coloriage, à quoi cela ressemblait-il sur la carte du météorologue de la télévision ? un cercle orageux tournant sans cesse autour d’un vide qui pourrait un jour être réimaginé comme une galaxie dans l’espace, ou même un chemin de terre qui entoure le lac Michigan. Un fil sous tension est tombé dans la maison inondée de sa famille, électrocutant tout le monde sauf la petite fille perchée sur le comptoir avec ses crayons de couleur. Elle aurait dû mourir aussi, mais au lieu de cela, Miranda traverse la vie avec une réticence spectrale à se montrer. Seul le Dr Eleven lui a tenu compagnie tout au long de la fin de son monde.
Clark parle à Miranda le jour de sa mort. Il lui survivra au moins vingt ans, mais il y a quand même une symétrie obsédante dans leurs situations : chacun est arrivé au dernier endroit qu'ils connaîtront jamais. Miranda est scotchée dans une chambre d'hôtel en Malaisie, et Clark vient de débarquer à Severn City en route vers les funérailles d'Arthur, auxquelles personne n'assistera. Personne n'assistera aux funérailles de qui que ce soit. Il n’y aura pas de funérailles, pas d’adieux rituels, pas de monuments commémoratifs, pas de comptes à rendre. Tous ceux qui survivront à la peste seront en deuil, et tout ce deuil sera privé. Clark et Miranda, qui ont tous deux vu Arthur une dernière fois après de longues séparations, ont la chance d'avoir réussi à tourner la page avec le défunt récemment.
Clark est parti le premier. Ses retrouvailles avec Arthur se sont terminées par des calomnies, mais il a dit des choses gentilles à propos de Miranda, et Arthur les a répétées. C'était l'impulsion dont elle avait besoin pour terminer les derniers panneaux deStation onze, le roman graphique qu'elle a commencé à dessiner étant enfant sans le savoir ? son opus magnum. Elle alla rencontrer Arthur avec des copies en main. Quand Clark entend parler de cela dans les jours qui suivent la mort de son vieil ami, il sourit. Au téléphone, il dit à Miranda que le fils d'Arthur est également à l'aéroport et Miranda passe les dernières heures de sa vie à sauver le leur. Miranda a expliqué son travail dans la logistique comme « le chemin que prennent les choses ». mais en réalité, son travail consistait à tracer cette voie, à la contrôler, à la protéger de l'entropie du monde. La coïncidence est une sorte d'entropie. Miranda était sur un chemin qui a changé le jour où elle a rencontré Arthur dans un restaurant de Chicago ; Clark était sur la voie d'une mort imminente et inévitable jusqu'à ce que Miranda réponde à son appel.
En l'an 20, la Symphonie itinérante est enfin admise à l'aéroport. ?Est-ce avant ?? Alex demande à propos de la merveilleuse serre et du monstrueux système de sonorisation. La réponse est oui et non, mais c'est la question qui est révélatrice. Les épaves domestiques que la troupe rencontre le long de The Wheel appartiennent à une culture aussi éloignée de celle d'Alex que celle de l'Angleterre de Shakespeare. Le monde est fait de pré-pans avec de forts souvenirs d'Avant et de gens nés quelques années trop tard pour rattraper les grands ? références. Les post-pans sont nés bloqués dans une langue étrangère.
Dieter a l'air déconcerté d'être à l'intérieur ; Sayid a l'air ravi ; Kirsten a l'air méfiante, ce qui est son visage au repos. Elle insiste sur le départ de la troupe, se méfie des barbelés, de la quarantaine draconienne et du fait que personne n'a été autorisé à voir Sarah depuis sa crise cardiaque. Elizabeth promet qu'ils pourront partir après la pièce, mais leur tension est plus profonde. Les retours au pays et les secondes chances seraient morts lorsque la grippe a frappé, et pourtant le fils d'Elizabeth est seul quelque part dans cet aéroport, menotté à un garde-corps. Kirsten n'a jamais eu l'occasion de dire au revoir à quelqu'un qu'elle aimait. Elle appelle à la réalisationHamletet voit en Elizabeth une Gertrude modèle : débrouillarde, secrète, ayant du mal à sympathiser avec son fils.
Ailleurs dans l'affiche, Alex est rétrogradée au rang de Laertes, son agacement ne faisant que souligner à quel point le rôle lui convient. Surtout, sa refonte laisse place à un nouveau Hamlet : introduisant, pour une nuit seulement, Le Prophète. Tyler est initialement résistant, mais il est rapidement submergé par le frisson de dire des conneries vraiment méchantes à Elizabeth sous couvert d'art : « Tu n'y vas pas tant que je ne t'ai pas préparé un verre/Où tu peux voir la partie la plus intime de toi. Tyler, bien sûr,estle miroir dévastateur, obligeant Elizabeth à confronter la mère ratée dans son reflet.
Clark, dont l'influence déclinait avant même de se brûler le bras en essayant de sauver son musée de l'IED de Tyler, interdit à Kirsten de distribuer des pièces selon les exigences de l'art-thérapie. Ce n’est pas un marigot endormi. Il s'agit de l'aéroport de Severn City ; c'est le West End. C'est Broadway post-pan, bébé. Mais il cède quand elle lui montre sa copie délabrée deStation onze. Arthur a donné le livre de Kirsten Miranda, que Miranda a terminé parce que Clark parlait en bien d'elle. Les chemins ne se croisent pas simplement ; ils se changent. Il se souvient avoir rencontré Kirsten dans les coulisses lorsqu'elle jouait le jeune Goneril. Si vous ne pouvez pas les battre, rejoignez-les, ou autre. Clark se présente comme Claudius, prêt à porter sur scène son neveu-prince avec deux décennies de ressentiment.
La pièce est tout aussi cathartique que Clark le craignait. Dans son nouveau rôle de réalisatrice, Kirsten est impliquée dans chaque scène, ce qui signifie que lorsque Laertes dit à Polonius qu'il a hâte de quitter la maison, elle peut accepter la demande comme étant celle d'Alex. En tant que Claudius, Clark prend un moment pour dire à Tyler combien il aimait aussi Arthur ; dans le rôle de Gertrude, Elizabeth implore son fils de passer à autre chose. Mais personne ne se rétablit davantage grâce à la pièce que Tyler, qui est enfin capable de transmettre la profondeur de sa propre douleur. Dans un acte non scénarisé, il menace son oncle avec un couteau ? le même couteau qui a tué Frank, celui que Kirsten a donné à Alex dans un moment de sympathie, celui qu'Alex a donné à Tyler dans une troublante démonstration de dévouement ? mais ne le tue pas. Leurs sentiments l'un envers l'autre sont plus compliqués queHamletpeuvent réfléchir, mais le récit imposé leur ouvre la voie à la réparation.
Parce que même dans un monde post-apocalyptique, les histoires sont un réconfort. Après le spectacle, Kirsten aperçoit Hailey, qui lui dit que Station Eleven va atterrir d'une minute à l'autre. Avec compassion, Kirsten lui montre le même exemplaire du livre de Miranda qu'elle a montré à Clark, que Tyler a trouvé lorsque Kirsten a été empoisonnée. À maintes reprises, le livre a été son passeport vers la confiance d'un étranger. Hailey en vient à comprendre qu'il n'y a pas de vaisseau spatial, mais cela ne rend pas l'allégorie moins importante dans la façon dont elle donne un sens au monde. Elle est toujours l'Undersea, et les idées de Miranda lui tiennent compagnie comme elles le faisaient autrefois pour Kirsten.Je t'ai trouvé parce que je te connais, et je te connais parce que nous sommes pareils.Quand Hailey vole le livre, Kirsten le laisse faire. Elle n'est plus la jeune starlette perdue. Elle est la réalisatrice.
En Malaisie, la grippe s'abat sur nous, nous apprenons enfin l'histoire d'origine de Miranda, le chemin brutal emprunté par l'ouragan à travers sa cuisine submergée et le reste de sa vie. Elle raconte tout à Hugo Bennett, le pilote du vol 452 de Gitchegumee Air, alors qu'il est assis sur le tarmac à l'extérieur de Severn City. Les gens à l'aéroport sont sur le comptoir, lui dit-elle, et Hugo a le choix de les y garder. Même à la fin du monde, Miranda mourante exploite le pouvoir d'une histoire, comprenant instinctivement que l'histoire est son meilleur outil pour contrôler le chemin que prennent les choses. Elle passe la plume à un capitaine de compagnie aérienne nommé en hommage à un ouragan pour qu'il écrive une fin qu'aucun d'eux ne vivra pour voir.
Lors de la soirée de clôture qui devient le mémorial de Sarah, Wendy chante "Midnight Train to Georgia". La chanson préférée de Sarah. Il m'est venu à l'esprit que les paroles sont remplies de concepts qu'un post-pan ne pourrait pas comprendre : les trains, les lignes nationales, Los Angeles. Mais les thèmes ? l'amour, l'aspiration et le retour à la maison ? recommencent à avoir du sens. Tyler et Elizabeth profitent de leur deuxième chance de se réconcilier. Cette fois, quand il partira, elle l'accompagnera. Alex le fera aussi. Elle rêve d'une vie au-delà de la Roue.
Le Dr Jeevan Chaudhary, appelé à l'aéroport pour soigner les brûlures de Clark, se cache de manière alléchante en arrière-plan pendant la majeure partie de la finale de la série. Il trouve Sarah dans son lit d'hôpital et s'assoit avec elle jusqu'à son décès, mais elle ne mentionne pas Kirsten. Plus tard, Miles raconte à JeevanHamletalors que Kirsten passe à une distance atroce, criant devant votre télévision. Mais alors que j'avais perdu espoir que Jeevan soit resté pour la pièce, il a finalement repéré Kirsten à quelques mètres. Leur câlin est l’un des moments télévisés les plus romantiques et les mieux mérités que j’ai jamais vu ? émotif, aimant, simple. Calme, émouvant et joliment éclairé. C’est peut-être là un autre point culminant de la refonte de la civilisation : les gens ont survécu assez longtemps pour se débarrasser de leurs versions d’eux-mêmes, tout comme dans la chanson de Wendy. "J'ai acheté un aller simple pour revenir à la vie qu'il a connue autrefois." Le passé n’est pas si clairement dans le passé. Ce n'est pas simplement avant et après.
Le lendemain, Elizabeth quitte l'aéroport avec Tyler en bons termes avec Clark, tandis qu'Alex part sur le Luli de Kirsten pour rejoindre l'Undersea. Les personnages nommés ici trouvent des fins appropriées, mais lorsqu'il s'agit des enfants orphelins qui se cachent dans les broussailles au-delà de l'aéroport, je me sens plus proche de Clark. Regardant les hordes dans leurs casques spatiaux de fortune, il dit seulement : « C'est quoi ce bordel ? Cette série m'a fait faire une longue marche pour ressentir de la compassion pour Tyler, mais ces enfants volés ne sont pas sa famille, et je ne vois aucune beauté chez Alex ou Elizabeth qui le rejoignent dans une vie qui a apporté tant de destruction. Il ne s’agit pas d’une utopie post-pan d’égaux progressant vers les bois ; pour moi, c'est toujours une secte dirigée par un homme brisé qui a endoctriné les enfants avec une bande dessinée.
Alors que la Travelling Symphony reprend la route, Jeevan et Kirsten voyagent à nouveau dans la même direction, au moins pendant un petit moment. Il revient sur quelque chose qui ressemble à des excuses pour ce qui s'est passé dans la cabine : combien il est difficile d'élever des enfants, combien parfois on n'est tout simplement pas synchronisé. Elle comprend parce qu'elle a vécu ça avec Alex. "Tu l'as raccompagnée chez elle?" Kirsten le dit à Jeevan, le libérant de la promesse qu'il a faite pour la première fois à Chicago et peut-être de la culpabilité qui le poursuit depuis qu'il a perdu sa trace.
Ils auront plus de temps pour en parler l'année prochaine, lorsque la troupe jouera à l'aéroport. Severn City est désormais sur le volant. Leur route bifurque comme avant, mais tout dansStation onzerevient. Les chemins se croisent, puis se recroisent. Lorsque vous supprimez presque tout et tout le monde dans le monde, il s’avère que ce qui reste est profondément et indélébile.Je t'ai déjà trouvé neuf fois, peut-être dix, et je te retrouverai.En 20e année, vous pouvez dire au revoir à quelqu'un exprès. Des gens vous manquent jusqu'à ce que vous les revoyiez ensuite. Il n’y a ni fourchettes, ni fins. Le temps est un cercle orageux qui tourne en rond et en rond.
